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        筆追造化 借古開今

        2018-07-25 02:29:04胡啟明中國(guó)藝術(shù)研究院
        關(guān)鍵詞:作品展國(guó)畫線條

        ◆胡啟明(中國(guó)藝術(shù)研究院)

        畫家馬躍峰

        山西寧武人,居浙江舟山,畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院,獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位,蘇州大學(xué)藝術(shù)碩士在讀,現(xiàn)為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、北京重彩畫會(huì)會(huì)員?,F(xiàn)主持蘆芽畫館中國(guó)畫教學(xué)。作品多次入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽并獲獎(jiǎng)。

        馬躍峰是我的中國(guó)畫老師,畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院,現(xiàn)為蘇州大學(xué)藝術(shù)專業(yè)在讀研究生?!靶g(shù)由師授,學(xué)自己成”,馬老師重師承,但不墨守師說(shuō),眼界宏闊,觀畫取法,不抱門戶之見,以千載為師、四海為友。自學(xué)生時(shí)代起,每逢國(guó)畫大展,不論遠(yuǎn)近,馬老師必至現(xiàn)場(chǎng)品鑒,意在會(huì)通今古、博采眾長(zhǎng)。除了觀摩歷代名畫真跡,他還多方搜求精品畫冊(cè)和書畫復(fù)制珍品,如近代珂羅版印刷品、日本二玄社書畫復(fù)制品等,時(shí)時(shí)把玩,涵泳其間,樂(lè)而忘倦。尤為眾人稱道的是他超越常人的勤奮,平日展讀古畫,絕不輕慢,心追手摹,通宵達(dá)旦,為溫故知新,一幅畫往往要臨摹多遍。

        馬老師投身于繪畫事業(yè),有恒有定,如今已成就斐然:主持蘆芽畫館,門下弟子三百,遍及全國(guó);承接傳統(tǒng),融通當(dāng)代,以啟來(lái)學(xué),編寫《設(shè)色宋人花鳥小品》等書,業(yè)已出版;其作品多次在大型畫展中入選并獲獎(jiǎng),被公共機(jī)構(gòu)和私人收藏。2002年,《荷塘》入選第三屆中日“人與自然”繪畫展,《冷露獨(dú)棲息》入選浙江省第四屆花鳥畫展。2004年,《喜看冬去又一春》入選第四屆中日“人與自然”繪畫展。2015年,《風(fēng)起蘆花醉》入選紀(jì)念潘絜茲誕辰100周年全國(guó)中國(guó)畫作品展,《地涌金蓮》入選第三屆吉祥草原·丹青鹿城——全國(guó)中國(guó)畫展,《禪心盡入》入選第二屆全國(guó)少兒美術(shù)教育學(xué)術(shù)展,《無(wú)題》入選第二屆全國(guó)少兒美術(shù)教育學(xué)術(shù)展。2016年,《版納游行》入選紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年暨長(zhǎng)征勝利80周年浙江省美術(shù)寫生創(chuàng)作作品展。2017年,《揚(yáng)州·逐夢(mèng)男孩》獲“丹青揚(yáng)州”第三屆全國(guó)中國(guó)工筆重彩畫作品展入會(huì)資格,《南國(guó)暖風(fēng)》入選全國(guó)中國(guó)畫作品展——當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)作生態(tài)與時(shí)代走向。

        馬老師的工筆畫作具有顯著的特點(diǎn)——以明快、簡(jiǎn)潔而有感染力的線條造型,彰顯出他對(duì)傳統(tǒng)筆墨高超的駕馭能力。他認(rèn)為繪畫中的筆墨乃是中國(guó)藝術(shù)精神的載體之一,其生命力千劫不磨,歷久彌新。在臨習(xí)古人繪畫作品的過(guò)程中,他宗法宋元名家,后來(lái)對(duì)惲壽平、蔣廷錫、陳洪綬等明清巨匠畫作悉心研習(xí),打下了扎實(shí)的筆墨功底。黃賓虹曾說(shuō)“筆墨精神千古不變”,馬老師對(duì)此深有體會(huì)。誠(chéng)然,筆墨是構(gòu)成中國(guó)畫的形式要素,呈現(xiàn)出畫作的神采、氣韻和格調(diào)。中國(guó)畫有工、寫之分,與寫意畫相比而言,工筆畫同樣講究用“筆”?!肮P”指“筆法”,即南齊謝赫《六法論》中的“骨法用筆”,又叫“骨氣”,是指作畫可用有力的線條描寫出物象,表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu),同時(shí)又作為形象內(nèi)在生命的基礎(chǔ)。馬老師的作品十分重視線條的質(zhì)量,以線立骨,空間內(nèi)真氣得以流轉(zhuǎn),畫跡不敗。如那幾幅宋畫小品里的線條,輕重疾徐、偏正曲直,皆出之自然,表現(xiàn)出物象的質(zhì)感、空間關(guān)系,骨氣洞達(dá),筆簡(jiǎn)神全。他的大畫更是如此,造型有力、鮮明生動(dòng),可見高質(zhì)量的線條能以簡(jiǎn)馭繁,令畫面洗練通透,線條特有的審美特性與色彩交相輝映,使畫面神氣十足?,F(xiàn)在有些畫家過(guò)于倚重自然主義的描畫和新奇的畫面效果,缺乏對(duì)線的錘煉和熟練運(yùn)用,正如張彥遠(yuǎn)《論畫六法》云“至于傳模移寫,乃畫家末事。然今之畫人,粗善寫貌,得其形似,則無(wú)其氣韻,具其彩色,則失其筆法,豈曰畫也?嗚呼!今之人斯藝不至也。”《揚(yáng)州·逐夢(mèng)男孩》中溜冰男孩們的質(zhì)感、量感、運(yùn)動(dòng)感、整體感都借助了線條來(lái)表現(xiàn)。首先,描繪物象(如皮膚、裝備、服裝)不同,線條的筆觸也就隨之變化,他巧妙地運(yùn)用筆觸的長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、干濕、剛?cè)帷⒓残斓炔煌P法,適應(yīng)各個(gè)不同特征的物體要求;其次,人物動(dòng)勢(shì)全靠衣褶構(gòu)造表現(xiàn),隨動(dòng)態(tài)有粗細(xì)曲直的變化,粗的部分表示暗面,細(xì)的部分表示亮面,與形體、質(zhì)感、運(yùn)動(dòng)相結(jié)合;最后,表現(xiàn)人物的線條風(fēng)格多樣統(tǒng)一,強(qiáng)調(diào)了“整體感”,去粗取精,解決線描上的局部和整體的關(guān)系,獲得精微、生動(dòng)的效果。

        張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曰:“經(jīng)營(yíng)位置,則畫之總要?!瘪R老師講究大小章法,注重畫面構(gòu)圖,創(chuàng)作前會(huì)對(duì)畫面的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近等進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的思考,不斷變換各種要素的組合方式,力臻完美。如《版納游行》,上方俯仰有致,下方聚散顯隱,枝條的動(dòng)勢(shì)將觀者的視線引向植物下各具姿態(tài)的鵝,鵝的動(dòng)態(tài)又將人的思緒引向畫外——如詩(shī)般廣闊而靜謐的田園?!稉P(yáng)州·逐夢(mèng)男孩》的運(yùn)動(dòng)感給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,它的感染力主要來(lái)自于男孩們的動(dòng)作和眼神。動(dòng)作的方向、速度、強(qiáng)度趨同,多股視線匯成一股洪流,加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的力量感和方向感,仿佛要沖破畫面界限,絕塵而去。此外,在一片空白的背景上集中表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài),省略背景刻畫,掃除所有可能阻斷動(dòng)勢(shì)的障礙,也增強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)勢(shì)能。小男孩們的神情專注,肌肉、雙頰、嘴角的表情也十分微妙,眼神尤為精彩,化用高妙,幾無(wú)痕跡。

        色彩與我國(guó)特殊的文化傳統(tǒng)和審美觀念有密切的聯(lián)系,是工筆畫重要組成部分,也是體現(xiàn)畫家內(nèi)在精神性格的重要依據(jù)。馬老師繼承古典的著色技法,又接受現(xiàn)代色彩學(xué)理論,增加寫實(shí)成分,同時(shí)對(duì)日本、印度和西方繪畫技法有濃厚的興趣?!赌蠂?guó)暖風(fēng)》屬于工筆重彩,著色單純和諧,富有韻律,注重整體感,善于運(yùn)用色彩情調(diào)襯托主題?!稉P(yáng)州·逐夢(mèng)男孩》大膽采用平涂蘸印法、水彩留白液、新型3D紡織畫材,不僅沒(méi)有削弱傳統(tǒng)的色彩表現(xiàn)力,反而創(chuàng)造出新穎、自然、富有時(shí)代特色的畫面效果,令人耳目一新。

        中國(guó)畫強(qiáng)大的生命力根植于對(duì)傳統(tǒng)文脈的繼承和融通,對(duì)其他優(yōu)秀文化成果的借鑒和吸納,中國(guó)畫是否能振興取決于中國(guó)當(dāng)代畫家是否能深入體悟和超越自己的時(shí)代。馬老師細(xì)致入微的觀察,捕捉生活中精彩的瞬間,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度提煉出單純有力的畫面形象,經(jīng)過(guò)嚴(yán)密安排和取舍,呈現(xiàn)出對(duì)象的光彩,予人以豐富的美感。他熟練地使用多種藝術(shù)技巧和藝術(shù)語(yǔ)言,創(chuàng)造出優(yōu)美而豐富的意象、深邃遼闊的意境,讓我們流連于美的國(guó)度,激發(fā)出我們領(lǐng)悟美、創(chuàng)造美的能量!

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