孫佳山

自2011年起，已有多部中國(guó)電視劇在非洲國(guó)家播出。但與此同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)電視劇在海外播出，往往也就那么幾部，而且跟中國(guó)的首播時(shí)間會(huì)間隔幾年，遠(yuǎn)達(dá)不到美劇那樣的全球同步播出。

當(dāng)然，我們的電視劇能在非洲等海外地區(qū)播出，而且尚能有一定數(shù)量的觀眾，這本身肯定是好事。但需要注意的是，在國(guó)內(nèi)現(xiàn)有制播體制下，在生產(chǎn)端，大明星、大IP、高概念、高卡斯導(dǎo)致的是，一部電影、電視劇沒(méi)有兩三億元人民幣的投入就很難博得太大的生存空間。在播出端，各省級(jí)衛(wèi)視又處于一種你死我活的收視競(jìng)爭(zhēng)中，一線衛(wèi)視的營(yíng)收水平持續(xù)性下降。這樣惡性循環(huán)的結(jié)果顯而易見(jiàn)，就連主流的電視劇制作商都開(kāi)始退出，好產(chǎn)品、好IP、好劇集出現(xiàn)的可能性自然越來(lái)越低。國(guó)內(nèi)尚且如此，何談海外傳播與推廣？

更重要的是，國(guó)內(nèi)有一種誤解，認(rèn)為好萊塢、韓流在海外傳播甚廣，是純粹的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)自由競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果。但今天我們應(yīng)該打破過(guò)去的幻想，好萊塢并不是一天建成的，怎么可能一上來(lái)就統(tǒng)治全球票房？美國(guó)國(guó)防部參與好萊塢大片的拍攝早已不是秘密，中情局參與好萊塢劇本的審查也是他們自己都承認(rèn)的事實(shí)。好萊塢影片在歐洲等地的地推，都能看到五角大樓和中情局的影子。

影視文化的海外傳播，并不是單靠市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的自由競(jìng)爭(zhēng)就能實(shí)現(xiàn)。如果沒(méi)有美國(guó)國(guó)防部、中情局等國(guó)家力量的介入，好萊塢肯定不會(huì)取得后來(lái)那么大的全球支配性影響。這為我們的中國(guó)文化“走出去”，提供了一個(gè)非常重要的參考——沒(méi)有國(guó)家力量的強(qiáng)勢(shì)介入，沒(méi)有政府臺(tái)前幕后的系統(tǒng)性運(yùn)作，是不可能輕易實(shí)現(xiàn)的。

眼下，中國(guó)文化“走出去”的方法方式還處在非常初級(jí)的階段。比如，對(duì)目標(biāo)國(guó)家和地區(qū)缺乏詳細(xì)的調(diào)研，那里的孩子愛(ài)玩什么游戲，大人喜歡看什么電影、電視劇，都遠(yuǎn)不掌握。在這樣的基礎(chǔ)之上推出的文化產(chǎn)品、文化活動(dòng)，大多是中國(guó)人或海外華人的自?shī)首詷?lè)。而且，不同地區(qū)之間的推廣方式顯然也應(yīng)有很大差異，我們的“走出去”是否有效避免了“眉毛胡子一把抓”？

中國(guó)人只是在這十年才真正走向全世界，真正參與全球性大生產(chǎn)，文化上我們還有前路漫漫的萬(wàn)里征途。▲

（作者是中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)者）