靳紫微 孟剛

摘 要：美國平面設計大師蘭尼·索曼斯以意念作為設計的出發(fā)點，從傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式中吸取營養(yǎng)，將有機線條、人物意象以及隱喻形象的設計符號融入海報設計中，并以獨特的創(chuàng)作手法使其作品形式豐富多樣，突破以往的設計風格，開拓出新的海報設計文化。

關(guān)鍵詞：蘭尼·索曼斯;設計符號;海報設計

蘭尼·索曼斯（Lanny Sommese，1943—）是當今世界平面設計領(lǐng)域的重要設計師之一，也是美國最受尊敬的平面設計教育家之一。國際著名設計大師福田繁雄曾這樣評價他的作品：“我記得在他的作品中，那些看似漫不經(jīng)心、實則尖銳辛辣的插圖強烈震撼了我的視覺‘心靈。以超現(xiàn)實的風格，用視覺形象來表達諷刺與幽默是有可能的。然而，借助一種類似于口語表達的方式，使其視覺陳述有趣且具有說服力，卻是不易的。最終目的不是直接表達憤怒的情緒，而是要通過笑聲來傳達。蘭尼·索曼斯的插圖不刺激視網(wǎng)膜，卻具有振聾發(fā)聵的力量，足以震撼和顛覆當代人們所特有的根深蒂固的常識的各個方面?！盵1]索曼斯認為設計是為了解決實際問題，設計中的創(chuàng)意要適合具體的設計問題，并為設計工作而服務?；谶@樣的設計理念，他的創(chuàng)作手法多種多樣，不僅有素描和繪畫，而且有拼貼畫、圖片攝影、雕刻等，還對這些圖像進行了深入的探索和研究。索曼斯選擇了一種最合適的表達構(gòu)想的視覺模式，這種做法始終貫穿在他的海報設計之中。

1 手繪作品的時代魅力

在數(shù)字化時代，平面技術(shù)發(fā)生巨大的變革，平面設計的創(chuàng)作方式愈加機械，創(chuàng)作的有機線條趨于均勻、曲線更加平直、圖案越發(fā)規(guī)整，電腦繪圖逐漸取代扎實的手繪，但蘭尼·索曼斯仍然對手繪作品情有獨鐘，索曼斯的海報通常始于手繪，然后再將手繪稿擴大至海報尺寸，結(jié)合計算機繪圖工具進行創(chuàng)作。索曼斯的海報作品常常使用不連貫的線條，它們具有粗獷且灑脫的特質(zhì)，是任何計算機軟件都不可能創(chuàng)造出的效果。索曼斯認為，手繪是純?nèi)坏囊曈X，是豐富而自由的，富有表現(xiàn)力的線條作品以自身的魅力、強烈的感染力向觀眾傳達設計的內(nèi)涵、構(gòu)思，更能與觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。

意念是索曼斯一直強調(diào)的重要內(nèi)容，他所有作品表現(xiàn)的形態(tài)都來自設計的意念。在這張重新演繹莎士比亞名劇《理查德三世》的海報中，以簡單的輪廓線表達出一個患有精神分裂癥的國王的動態(tài)圖像，用狂亂線條描繪出的瘋狂臉孔和世界末日的武器彈藥裝備，創(chuàng)造了一種近似瘋狂的視覺效果，能迅速地將觀眾的視線吸引并鎖定到畫面的中心點。整張海報不含任何背景元素，白色的底色與黑色線條產(chǎn)生強烈對比，海報畫面上方的紅色區(qū)域加強了危險的感覺，同時也加強了海報畫面的層次感。索曼斯喜歡在海報中嘗試不同的創(chuàng)作手法，《和平》最早作于1982年，20年之后，索曼斯將它作為一幅和平海報。為了創(chuàng)造出一種出自內(nèi)心深處的感覺，索曼斯畫了八張草圖，并嘗試用墨水滴管的創(chuàng)作方式，描繪了手的形狀和字體，圖中用細膩的線條畫出螺栓，隨性與嚴謹?shù)膭?chuàng)作手法相互碰撞，傳遞出內(nèi)心深處對和平的渴望。

通過不斷的思索，索曼斯將鋼筆、鉛筆、水彩、粉彩和剪紙還有計算機繪制的固有語言表達在不同的海報中，找到了屬于它們的位置。這種藝術(shù)形式注定是獨特的，因此他的海報具有很深刻的時代烙印。

2 同構(gòu)圖形的巧妙融合

隨著時代的發(fā)展，海報的設計手法日漸多樣。同構(gòu)圖形在海報中的運用，是一種主題的表現(xiàn)風格，將不同的元素進行拼接、組合，產(chǎn)生新的創(chuàng)意圖形，達到更好的宣傳效果。設計中的同構(gòu)手法也是索曼斯十分熱衷的表現(xiàn)形式之一，他的很多作品都設有兩個人物，一男一女，通過兩個正形人物的形體配合，形成第三個負形人物。索曼斯巧妙地利用人體結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出有效的隱喻形象，這種獨特的視覺形象具有出乎意料的視覺效果和心靈震撼，給觀眾非常豐富的心理感受。

作為一名優(yōu)秀的平面設計師，索曼斯善于巧妙地運用外界事物的內(nèi)涵去創(chuàng)造新的含義。索曼斯在1994年為一所校園劇院上映的莎士比亞著名戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》設計的海報也是他的著名代表作品之一（獲得世界權(quán)威的墨西哥國際海報雙年展Jose Guadalupe Posada金獎）?？紤]到大部分的設計者沉迷于計算機的高科技表現(xiàn)手法，因此，索曼斯決定從一個完全相反的方向來設計，他用質(zhì)樸的剪紙取代精致的計算機繪圖，隨后，畫出草圖并在黑紙上剪出圖像，以相同的方式繪制所需的字體，最后用絲網(wǎng)印成黑白海報。畫面中，兩個擁抱的人彼此之間的負形勾畫出匕首插在心上的圖像，這種口語化的敘述方式，使作品具有獨特而神秘的感官效果。在社會公益海報的設計中，目的是呼吁人們保護環(huán)境的生物多樣性。畫面中以樹的圖像作為主體，在樹上以正負形交替出現(xiàn)的動物形象形成一個完美的組合，增強設計的表現(xiàn)力。索曼斯時常運用正負形的相互作用創(chuàng)造出視覺錯覺，讓觀眾在信息的處理和傳遞過程中成為一個積極的參與者。

3 戲劇藝術(shù)的內(nèi)在張力

在海報設計領(lǐng)域，索曼斯早已成為一位世界著名的設計師，但他仍然對20世紀60年代的波蘭馬戲團的招貼頗有研究，并深受其視覺隱喻的熏陶。波蘭招貼在歐洲招貼藝術(shù)中占有重要地位，其在表現(xiàn)形式上構(gòu)圖活潑，把暗示和象征的手法引入招貼設計中，達到了藝術(shù)性和功能性兼顧的效果。索曼斯善于運用這種風格，將幽默、詼諧的視覺元素展示在他的海報中，一次又一次暗喻了重要的社會問題。這種創(chuàng)作技巧，不僅增強了海報的趣味性，而且使海報擁有了輕松、隨性的特質(zhì)。無論是為賓州中央藝術(shù)節(jié)海報設計的丑角喜劇形象，還是痛斥戰(zhàn)爭的人類受難圖像，索曼斯用浪漫主義的表達方式，將一個個難忘的藝術(shù)形象栩栩如生得呈現(xiàn)在了觀眾面前。

索曼斯將波蘭招貼的藝術(shù)特色和風格集結(jié)起來，加入自己活潑而靈活的視覺元素，形成一種新鮮的藝術(shù)風格。索曼斯已經(jīng)為賓夕法尼亞中央藝術(shù)節(jié)設計海報30年了，這體現(xiàn)出了多年來藝術(shù)節(jié)組織者對他設計能力的肯定。索曼斯認為，這是一次漫長的、具有創(chuàng)造性的冒險旅游，在藝術(shù)節(jié)的海報設計中，索曼斯挑戰(zhàn)自我并探索各式各樣的創(chuàng)作效果。1983年的藝術(shù)節(jié)海報，為了突出節(jié)日的氣氛，索曼斯從草圖中挑選出一個類似于中世紀弄臣的人物耍弄與藝術(shù)有關(guān)的樂器和畫具的形象，并作為畫面的主體，人物的背后是山丘和河流，它們是賓夕法尼亞州中部的自然景觀。在喜慶的氣氛中，弄臣手持的調(diào)色板的顏料滴落河中并蜿蜒流淌著，暗示賓夕法尼亞藝術(shù)的源遠流長。索曼斯出生在第二次世界大戰(zhàn)期間，因此，他的設計創(chuàng)作與當時的生活背景有著密切聯(lián)系。在一個灰色組成的世界里，他選擇用黑白色彩來描述戰(zhàn)爭，以此表達戰(zhàn)爭的殘酷和愚蠢。在這幅反戰(zhàn)海報中，索曼斯希望呈現(xiàn)出一種詼諧的鬧劇效果。畫面描繪一個戴著防毒面具、身背武器的士兵的黑色剪影，這個士兵形象代表索曼斯對美國第一次入侵伊拉克作出的回應，畫面上的“WHY？”提出疑問，為什么將無辜的伊拉克人拽入深淵。為了增強圖像的戲劇性，索曼斯有意識地將圖像背景處理成空無一人的場景，強調(diào)戰(zhàn)爭期間的緊張氣氛。在他的海報設計中，常借助象征、符號、隱喻和字體的表現(xiàn)手法進行創(chuàng)新，這種想象力極強的表現(xiàn)形式成為了他與觀眾之間的互動“游戲”。

4 結(jié)語

索曼斯一直強調(diào)意念的重要性，其作品突破了語言與文化的障礙。在設計過程中，索曼斯從人性的角度加以思考，通過設計的手段將自然以及人的本質(zhì)轉(zhuǎn)化為視覺信息，創(chuàng)造出有效的隱喻形象。索曼斯追求思維創(chuàng)新，他打破了以往海報作為信息載體進行單方交流的方式，其作品更加注重與觀眾之間的互動交流。他的設計理念對于當代和未來的平面設計具有重要意義。

索曼斯擅長將拼貼、水墨、木刻、水彩等不同的表現(xiàn)形式融入海報畫面，從而產(chǎn)生奇特的視覺感受，鮮明強烈的色彩搭配、詼諧幽默的隱喻表達、傳統(tǒng)又不失現(xiàn)代感的創(chuàng)作手法，使其作品內(nèi)涵豐富且韻味無窮。在現(xiàn)代審美和設計中，索曼斯的作品對國際海報設計領(lǐng)域的影響巨大而深遠。

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作者簡介：靳紫微（1995—），女，安徽宣城人，南京工業(yè)大學碩士研究生在讀，研究方向：視覺傳達設計。

通訊作者：孟剛（1979—），男，江蘇徐州人，南京工業(yè)大學副教授，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會分會副主任，研究方向：波蘭海報設計及其理論，包裝設計及其理論，景觀標識設計及其理論。