摘 要：數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展由于全息影像技術(shù)的出現(xiàn)而發(fā)生了巨大的改變，使數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)、形式以及結(jié)構(gòu)上都發(fā)生了較大的變化。該技術(shù)的出現(xiàn)迅速帶動(dòng)了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)的發(fā)展，為觀眾帶來了更加豐富的視覺盛宴。本文首先對(duì)全息影像技術(shù)進(jìn)行了充分的描述，并簡要概括其設(shè)計(jì)原理;其次對(duì)從1948年全息攝影術(shù)概念的出現(xiàn)，到現(xiàn)在全息影技術(shù)在數(shù)字媒體中的廣泛應(yīng)用的發(fā)展過程進(jìn)行描述;再次，從該技術(shù)的美學(xué)特征、全息影像的設(shè)計(jì)特征以及全息影像的數(shù)字媒體特征三個(gè)方面對(duì)全息影像的藝術(shù)特征進(jìn)行詳細(xì)描述;然后，講述了全息影像技術(shù)在攝影和影視作品中的應(yīng)用及所呈現(xiàn)的效果;最后，對(duì)全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的發(fā)展方向及發(fā)展過程中的障礙進(jìn)行了總體概括。

關(guān)鍵詞：全息影像技術(shù);數(shù)字媒體藝術(shù)

0 前言

在進(jìn)行數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，全息影像技術(shù)如果能夠得到很好的應(yīng)用，可以在很大程度上提高作品的質(zhì)量。在影視創(chuàng)作中，全息影像技術(shù)能使電影在播放時(shí)有較強(qiáng)的立體感，使觀影者有身臨其境的感覺，從而使電影作品更受觀眾歡迎和喜愛。

1 全息影像技術(shù)概述

全息影像技術(shù)（Holographic display）的主要原理為參考光與物光于記錄板上出現(xiàn)干涉，干涉強(qiáng)度的變化改變著記錄板的折射率從而產(chǎn)生光柵，再對(duì)光柵進(jìn)行再現(xiàn)光照射，使照射所形成的衍射光和物光信息一致，由此使影像具有較強(qiáng)的立體感。[1]一般來說它的每一部分都能將原物進(jìn)行很好的再現(xiàn)，此外，全息圖還能對(duì)物體的亮度、外形分布、振幅及相位等信息進(jìn)行記錄。作品所呈現(xiàn)的立體效果是全息影像的最大特點(diǎn)之一，并不像3D電影一樣需要3D眼鏡等輔助工具來呈現(xiàn)影像的立體感，利用該技術(shù)完成的電影不需要輔助設(shè)備就可以實(shí)現(xiàn)影像的立體呈現(xiàn)。

2 全息影像技術(shù)的進(jìn)步歷程

全息技術(shù)的萌芽。1948年，出現(xiàn)了全息攝影術(shù)（Holography）的概念，是由匈牙利的學(xué)者Dennis Gabor提出的，隨后第一張全息影像產(chǎn)生，Dennis Gabor也因此獲得了諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。[2]汞燈為初期制作全息圖像所使用的光源，而該光源在使用中存在一定的相干性限制問題，這就影響了全息影像技術(shù)的進(jìn)一步技術(shù)革新。60年代后，光源相干性問題通過激光器的使用得到了進(jìn)一步的完善。1962年，來自美國的Leith和Upatniek將通信技術(shù)中的Side-Lookingradar理論有效地應(yīng)用到全息影像技術(shù)當(dāng)中，產(chǎn)生了離軸全息技術(shù)。[3]此次技術(shù)的革新，使得全息圖像的質(zhì)量得到了很大的提升，在隨后相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展和創(chuàng)新中，使得全息影像技術(shù)得到了不斷的完善。

3 全息影像的藝術(shù)特征

3.1 全息影像的美學(xué)特征

全息影像技術(shù)的應(yīng)用使人類實(shí)現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實(shí)的連接，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的靈感，由此產(chǎn)生新的美學(xué)特征。

全息影像技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用，使觀眾在觀看作品過程中的視覺效果得到大幅度提升，與傳統(tǒng)影像技術(shù)相比，全息影像技術(shù)使觀眾具有更加舒適的感官體驗(yàn)，受到更多觀眾的喜愛，相關(guān)藝術(shù)設(shè)計(jì)人員也由此體會(huì)到了藝術(shù)作品與觀眾互動(dòng)的重要性。[4]意識(shí)美是全息影像技術(shù)的又一大特點(diǎn)，全息技術(shù)在不斷的發(fā)展過程中使人們更加深入于意識(shí)，使藝術(shù)得到了更加透徹的表達(dá)和釋放。

3.2 全息影像的設(shè)計(jì)特征

全息影像技術(shù)的進(jìn)一步技術(shù)革新，為設(shè)計(jì)提供了又一種新的技術(shù)支持。應(yīng)用性是全息影像的主要設(shè)計(jì)特征。目前，全息影像技術(shù)已經(jīng)在電影、展覽、電視等影視作品領(lǐng)域得到了充分的利用，在科技領(lǐng)域的文物資料管理和水下探測等方面，全息影像技術(shù)也得到了科學(xué)的利用。創(chuàng)造性是全息影像的又一個(gè)設(shè)計(jì)特征，全息影像設(shè)計(jì)的核心就是創(chuàng)新和創(chuàng)造，設(shè)計(jì)的最大價(jià)值就體現(xiàn)在設(shè)計(jì)的創(chuàng)意上。全息影像技術(shù)是虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的一種特殊的連接方式。全息影像還有一個(gè)一特征是市場性，設(shè)計(jì)會(huì)受市場規(guī)律所影響。例如，由于市場的需求產(chǎn)生的設(shè)計(jì)中的實(shí)用主義和功能主義就是市場性在設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)。設(shè)計(jì)與市場需求有著密切的聯(lián)系，全息影像市場的規(guī)模取決于該技術(shù)所應(yīng)用的范圍。

3.3 全息影像的數(shù)字媒體特征

通過對(duì)傳媒歷史的回顧，傳媒的媒介正在隨著相關(guān)技術(shù)的不斷創(chuàng)新而日益增多，數(shù)字技術(shù)在現(xiàn)代傳播媒介中有著非常重要的地位。新媒體技術(shù)已經(jīng)完成了數(shù)字化管理方面的創(chuàng)新，對(duì)藝術(shù)元素進(jìn)行了科學(xué)有效的整合，傳播平臺(tái)日益增多使得新媒體更加大眾化。全息影像也因?yàn)閿?shù)字媒體技術(shù)的不斷革新變得更加大眾化，全息影像的利用提高了美的接受者和創(chuàng)造者的密切度，使得越來越多的大眾可以很好地將自身代入影像，享受技術(shù)發(fā)展所帶來的視覺盛宴。

4 全息影像技術(shù)的應(yīng)用

全息影像技術(shù)與傳統(tǒng)影像技術(shù)相比，具有更高的清晰度，使觀眾具有更加真實(shí)的視覺體驗(yàn)。該技術(shù)已經(jīng)被數(shù)字媒體領(lǐng)域的很多專業(yè)應(yīng)用，且取得了明顯的效果。

4.1 在攝影中的應(yīng)用

全息攝影可以將被拍攝物的所有光信息記錄下來，在需要光信息時(shí)可進(jìn)行光波再現(xiàn)。在某年世博會(huì)上，白俄羅斯通過全息攝影技術(shù)將國家博物館中的文物進(jìn)行了立體呈現(xiàn)，使得來自世界各地的人對(duì)寶貴文物有了更加深刻的了解。并且通過該技術(shù)進(jìn)行的文物再現(xiàn)，省去了運(yùn)送文物的費(fèi)用，更重要的是避免了文物在運(yùn)送過程中出現(xiàn)意外損壞的風(fēng)險(xiǎn)。從那之后，多個(gè)國家都借鑒了此方法將國家珍貴文物通過全息攝影技術(shù)進(jìn)行了文物再現(xiàn)，使得更多的珍貴文物得到了更好的保護(hù)。

4.2 在影視作品中的應(yīng)用

在影視作品的設(shè)計(jì)中，通過對(duì)全息影像技術(shù)的應(yīng)用，使影視作品具有更高的清晰度和立體感，并不像3D電影一樣需要3D眼鏡等輔助工具來呈現(xiàn)影像的立體感，利用該技術(shù)完成的影視作品不需要輔助設(shè)備就可以實(shí)現(xiàn)影像的立體呈現(xiàn)。早在1976年，蘇聯(lián)電影研究所就利用全息影像技術(shù)設(shè)計(jì)完成一段影視作品，但是早期全息影視作品的設(shè)計(jì)拍攝較為復(fù)雜，并且該技術(shù)用到激光，會(huì)影響演員的身體健康。在經(jīng)過相關(guān)技術(shù)的不斷革新后，這些問題已經(jīng)得到了有效的解決，所以現(xiàn)在的影視作品對(duì)全息影像技術(shù)的應(yīng)用變得更加廣泛。

5 發(fā)展前景

5.1 發(fā)展趨勢

全息影像的出現(xiàn)使藝術(shù)設(shè)計(jì)得到了更快更好的發(fā)展，使得虛擬與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系更加密切，使人們對(duì)虛擬世界有更加真實(shí)的感受體驗(yàn)。例如，技術(shù)人員利用全息影像技術(shù)使人們可以在虛擬世界中體驗(yàn)在荒蕪的星球中行走的感覺。全息影像技術(shù)將過去人們對(duì)虛擬世界的向往變成了現(xiàn)實(shí)。相關(guān)技術(shù)人員通過該技術(shù)將已經(jīng)去世的傳奇歌手、運(yùn)動(dòng)員等人物進(jìn)行虛擬再現(xiàn)，深受廣大粉絲的歡迎，這也使得全息影像有了更加廣泛的市場。

數(shù)字媒體領(lǐng)域正在向著三維化方向發(fā)展，如今很多的平面設(shè)計(jì)軟件都已經(jīng)增加了三維設(shè)計(jì)功能，數(shù)字媒體也將如此，通過對(duì)全息影像技術(shù)的充分利用使影視設(shè)計(jì)的立體感更加逼真。

隨著全息影像技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的專業(yè)領(lǐng)域都開始對(duì)全息影像技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用與研究，而更多領(lǐng)域?qū)θ⒂跋窦夹g(shù)的需求也促進(jìn)了該技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展與革新。

5.2 發(fā)展障礙

隨著相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)領(lǐng)域?qū)θ⒂跋窦夹g(shù)的技術(shù)要求越來越高，因此也會(huì)給該技術(shù)的發(fā)展帶來一系列的障礙。

數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作通過對(duì)全息影像技術(shù)的應(yīng)用，已經(jīng)取得了非常明顯的視覺效果，但是技術(shù)方面仍然存在一定的問題。該技術(shù)的運(yùn)用對(duì)周圍環(huán)境及光線有著較高的要求，通過特定的光線和環(huán)境的配合才能得到效果較好的作品。

只有極少數(shù)的發(fā)達(dá)國家擁有頂尖的全息影像技術(shù)，所以頂尖的全息影像制作成本較高，這也就使得全息影像技術(shù)在我國的發(fā)展受到了一定的限制。我國雖然已經(jīng)大力提倡技術(shù)創(chuàng)新，鼓勵(lì)更多研究人員投入到科技創(chuàng)新中來，但是真正對(duì)全息影像技術(shù)進(jìn)行深刻鉆研的技術(shù)人員并不多，大部分都是通過技術(shù)引進(jìn)來進(jìn)行全息影像的制作。

6 結(jié)語

目前，我國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)取得了很好成效，越來越多的先進(jìn)技術(shù)在人們的生產(chǎn)生活當(dāng)中得到了充分的利用，這些先進(jìn)的技術(shù)使我們的生活和學(xué)習(xí)變得更加的便利，使人們的生活水平得到很大的提高。全息影像技術(shù)如果能在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中進(jìn)行充分合理的運(yùn)用，能夠使設(shè)計(jì)有更好的呈現(xiàn)效果，使傳統(tǒng)的數(shù)字媒體藝術(shù)變得更加豐富多彩。

科學(xué)的發(fā)展深刻地影響著人們的思維以及人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，頂尖的科學(xué)技術(shù)為人類探索世界提供技術(shù)保障，使人類不斷深入地認(rèn)識(shí)世界。因此，我們需要對(duì)全息影像技術(shù)進(jìn)行更加深入的研究與探索，從而使數(shù)字媒體藝術(shù)的設(shè)計(jì)得到更快、更好的發(fā)展。

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作者簡介：張文月（1998—），女，山東德州人，北京師范大學(xué)本科在讀。