寧玥

摘 要：會展建筑是會展業(yè)這項大產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要基礎，自會展業(yè)有史以來，兩者之間就有著密不可分的相互依存性。今天，會展業(yè)和會展活動的蓬勃發(fā)展進一步彰顯會展建筑重要的載體價值。廣西展覽館是全國五大民族地區(qū)建設時間最早，保留時間最長，整體形象最完好的展覽館。本文以廣西展覽館為列，通過研究會展建筑美學特點來探討當代會展建筑所具有的價值與意義，從而有助于廣西會展建筑的發(fā)展建設更好地發(fā)揮出它的價值與作用。

關鍵詞：會展建筑美學;廣西會展建筑;地域性

1 會展建筑美學定義

會展建筑是由展覽建筑演進而來的，其建筑功能和地位的特殊性使會展建筑在地域環(huán)境中起到舉足輕重的建筑形態(tài)導向作用。會展建筑作為對文化、特色要求較高的地域標志性建筑，不僅代表著城市的形象，而且從一個側(cè)面也反映出所在地區(qū)居民的文化底蘊、生活質(zhì)量和審美情趣。

在研究了各個建筑美學的書籍后，筆者認為會展建筑美學指的是，研究會展建筑及其附屬設施、環(huán)境等美的本質(zhì)及其規(guī)律，分析各個會展建筑組成之間的審美聯(lián)系，以研究會展建筑審美經(jīng)驗為中心內(nèi)容，并探索會展建筑藝術實踐方法的一門科學。所以，在會展建筑美學研究中，應該將環(huán)境、文化、傳統(tǒng)等地域特征作為會展建筑研究的對象。

2 會展建筑美學特點

建筑藝術是時空藝術，不同時代的建筑作品反映出不同的時空特性?？梢哉f，表現(xiàn)建筑藝術的時空特性也是建筑審美觀念的一個重要組成部分。從古至今，人們從不同的方面論述了建筑藝術的時空特點。筆者認為，會展建筑美學有以下幾個特點。

2.1 實體與虛體

會展建筑內(nèi)部空間是各種墻面或隔斷等實體圍合而成。這些實體采用不同的圍合方式就會使空間內(nèi)部產(chǎn)生不同的虛實感覺。從哲學上來分析，虛與實是一對矛盾關系。對于會展建筑來說，實際上具體具有使用價值的不是圍成空間的實體的部分，而是空間本身即“虛”空間的運用。

在建筑藝術中，對實體與虛空處理不同，反映出不同的時代的藝術特征，也表現(xiàn)出不同的建筑性格。從建筑歷史的發(fā)展來看，建筑空間是從封閉到開敞，從靜止到流動，從分割到連續(xù)的過程。對于會展建筑來說，1850年的倫敦世界博覽會主會場的水晶宮設計與建造為建筑史帶來了一種革命性的改變。玻璃的發(fā)明與應用是展會帶給建筑界的跨時代的設計轉(zhuǎn)變。玻璃的使用削弱了建筑的實體感，而現(xiàn)代建筑材料的應用進一步提升了會展建筑中虛空的比例，使會展建筑藝術更加豐富，顯得更加空靈與飄逸。

2.2 靜止與流動

靜止與流動也是建筑藝術所關注的一部分內(nèi)容，建筑空間從靜止到流動，反映了歷史的進程。古代建筑多表現(xiàn)為一種靜態(tài)的美?，F(xiàn)代會展建筑空間多采用流動空間作為基礎空間布局。流動的空間是多空間的有機動態(tài)的聯(lián)系，它們不是互相封閉、孤立界定的，而是互相滲透、互相流通、互相之間有公共的部分。會展建筑的空間是以復雜的功能布局為基礎、開放與滲透平面為特點的動態(tài)空間構成。

會展建筑作為一種公共建筑群體，在建筑設計上采用靜止與流動相結(jié)合的設計形式。對于大多數(shù)會展建筑來說，空間流動的美感是其區(qū)別于其他公共建筑的一個標志之一。例如，廣州國際會展中心，建筑設計以“珠江來風”為設計靈感，采用串聯(lián)的方式進行展廳內(nèi)部設計。建筑內(nèi)部展廳的組合靈活多變，可以分為單體或連續(xù)為一體的平面展覽空間，流動的設計滿足各類展覽對展示空間的不同需要。首層與四層展廳都分別與中央部位貫通東西向的珠江散步道連通。珠江散步道為一個橫貫東西，由玻璃幕墻和大屋頂構成的室內(nèi)交流空間。既可作為提供多樣信息的場所，為大眾提供休息的舒適內(nèi)部空間環(huán)境，也是主要的人流垂直、水平交通通道。

2.3 永恒與短暫

永恒與短暫是建筑審美的時空意識的一個重要方面。長期以來，人們追求藝術的永恒魅力，摒棄短暫性美的價值。因此，建筑和城市的“紀念性”成為從古典到現(xiàn)代建筑藝術的一個重要的表達目標。

會展建筑一般都作為一個地區(qū)地標建筑的形式進行設計建造，其設計都具有一定的時代特征。但是由于會展建筑的長遠性，如法國盧浮宮這樣的博覽性會展建筑都成了永恒的建筑設計所在，具有跨時代的藝術美感。

2.4 歷史與未來

會展建筑的演變同會展業(yè)和會展活動的發(fā)展有著密切的關聯(lián)，同時還在很大程度上受當時、當?shù)氐慕ㄔO思想、建筑營造能力左右。此外，會展建筑在一個地區(qū)所處的發(fā)展階段和整體水平往往還由所在地區(qū)政治、經(jīng)濟、社會文化等整體環(huán)境對于會展業(yè)的關注和重視程度決定，那些將會展業(yè)作為經(jīng)濟支柱和重要經(jīng)貿(mào)手段加以發(fā)展的地區(qū)，在同一時期內(nèi)其會展建筑的規(guī)模大小、分布情況以及建造實施水準大都遠高于那些不予重視的區(qū)域。

以會展建筑來說，會展建筑基本可以代表所在區(qū)域當時最好的建筑，是符合當時審美特征的建筑物。另外，地標性的表現(xiàn)又使得會展建筑具有一定的未來性。

3 廣西展覽館概況

1957年，廣西政府決定興建廣西展覽館來展示廣西成就。1958年3月3日廣西展覽館建成并開館。廣西展覽館既是當年廣西壯族自治區(qū)成立的標志性工程，又是作為“慶祝自治區(qū)成立經(jīng)濟文化展”的重要場所，是中央在廣西落實少數(shù)民族區(qū)域自治的歷史見證，是自治區(qū)政治、經(jīng)濟、科技、文化發(fā)展進步的載體。

廣西展覽館是中華人民共和國成立初期仿蘇聯(lián)設計的四大展館（北京展覽館、上海展覽館、武漢展覽館、廣西展覽館）之一，建成開館之時，展館建筑包括展覽大樓、廣場、噴水池等，占地面積8100平方米，建筑面積7000平方米。

廣西展覽館承辦了國內(nèi)外展覽展會上千個，接待參觀人數(shù)上億，展覽內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟、貿(mào)易、科技與文化等各個領域，逐漸發(fā)展成為以展覽、會議業(yè)務為核心多元化發(fā)展的綜合性展覽場館。目前，廣西展覽館1957年建設的場館已被南寧市文保部門列為“不可移動文物”進行保護。廣西展覽館是全國五大民族地區(qū)建設時間最早，保留時間最長，整體形象最完好的展覽館。

4 廣西展覽館建筑美學

4.1 虛實相結(jié)合的展示空間設計

廣西展覽館主體建筑展覽大樓為兩層建筑，以鋼筋混凝土鑄造。正面大門立大圓柱四根，組成了主入口的厚重形象。整體仿西式建筑形式凸顯建筑的雄偉古樸。

從主入口看入為一個直通空間。兩側(cè)的副展廳也與主空間通過走道相連。兩側(cè)皆以高約2米的大窗作為主要照明通風渠道。雖然以西式建筑作為主要設計手法，但是大開窗及流行性通道的布置都符合展示空間設計的需求。

4.2 流動的展示空間布置

以功能方面來說，廣西展覽館是廣西會展業(yè)的主陣地，以中小型展覽展會作為主要的展出對象。中小型展會根據(jù)不同的產(chǎn)品需求，需要不同的展館內(nèi)部分割。廣西展覽館內(nèi)部基本是一個互通空間。以大廳為主的發(fā)散式布局方式，符合展覽以參觀者為主的自主選擇看展模式。展館內(nèi)部的空間可以根據(jù)需求進行再次劃分。整體流動的展示空間布置更符合現(xiàn)代展示的需求，這也是廣西展覽館作為廣西南寧市主要展示空間長久使用的原因。

4.3 古典與地域的結(jié)合

中華人民共和國成立后，中國建筑形式主要經(jīng)歷以下幾個時期：模仿期（1949—1958）、探索期（1959—1978）、發(fā)展期（1979—1988）、徘徊期（1989—1998）、復興期（1999至今）。廣西展覽館設計建立處于模仿期。這一階段的建筑受到落后的經(jīng)濟和技術發(fā)展水平的制約，建筑體態(tài)較小。受到“民族形式”思潮的影響，這個時期的設計師嘗試將中國或者歐洲古典建筑的構圖、形式與廣西民族元素結(jié)合在一起，形成有地域風格的建筑形式。

廣西展覽館建筑在設計上并未采用大屋頂?shù)男问剑且怨δ苤髁x手法配以西洋柱式構圖公共建筑。在設計上，為了表現(xiàn)民族特色，選擇了將細節(jié)完全廣西化。例如，正面大門立大圓柱四根，門頭上裝飾壯族銅鼓、壯錦等浮雕圖案，屋頂加上中式欄桿，凸顯建筑的雄偉古樸及濃郁的壯族地方特色，屬于裝飾主義的設計手法。

5 結(jié)語

本文以廣西展覽館為例，淺析了會展建筑美學特點在展示設計上的運用。會展建筑代表著城市的形象，并從一個側(cè)面也反映出所在地區(qū)居民的文化底蘊、生活質(zhì)量和審美情趣。選擇會展建筑作為廣義地域建筑特征研究對象，是由于會展建筑文化性和公共性能使地域環(huán)境因素、民俗文化觀念等的可行性表現(xiàn)有更大的發(fā)揮空間。

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