摘 要：舞蹈是一種娛樂方式，又是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而舞蹈需要在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出更為強(qiáng)大的生命力，從而獲得更好的發(fā)展。在舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)有著十分重要的意義，原因在于舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈創(chuàng)作發(fā)揮著舉足輕重的作用。為此，本文圍繞舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作，首先對(duì)舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)予以明確，在此基礎(chǔ)上分析當(dāng)前舞蹈創(chuàng)作中存在的問(wèn)題，再研究舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)，以此來(lái)明確這一方面的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：舞蹈;動(dòng)作結(jié)構(gòu);舞蹈創(chuàng)作

0 前言

21世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到迅速發(fā)展，人們對(duì)物質(zhì)文化的要求不斷提高。舞蹈不僅是人們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅Ｖ匾膴蕵沸问?。舞蹈作品是舞蹈?chuàng)作者結(jié)合自身的生活感悟、發(fā)展環(huán)境等因素，通過(guò)動(dòng)作表達(dá)自身情感，因此，舞蹈的創(chuàng)作需要舞蹈創(chuàng)作者在生活中不斷感悟，將動(dòng)作結(jié)構(gòu)運(yùn)用到舞蹈的創(chuàng)作中，以創(chuàng)造高質(zhì)量的舞蹈作品。舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈的創(chuàng)作中不僅占據(jù)著重要的位置，而且也發(fā)揮著不可忽視的作用，同時(shí)舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)是由舞蹈的題材、主體以及作品的風(fēng)格決定的，因此，舞蹈創(chuàng)作者要合理運(yùn)用舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)，將其與舞蹈要表達(dá)的內(nèi)容有效結(jié)合，從而促進(jìn)整體的進(jìn)步與發(fā)展。

1 舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的含義分析

舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用，那么何為舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)呢？這一章節(jié)就論述了舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)概述和舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的研究?jī)?nèi)容兩個(gè)方面，為后續(xù)的探討奠定基礎(chǔ)。

1.1 舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)概述

舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)常用的術(shù)語(yǔ)包括意念、方位、次序、松緊、幅度、力速、極度的豐富力等。由于舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)不僅是舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而且是收獲高質(zhì)量舞蹈創(chuàng)作的關(guān)鍵性因素，主要講究的是意念空間位置、舞臺(tái)布置、身體的松弛和開合、意念傳遞的遠(yuǎn)近等，與此同時(shí)，無(wú)論是觀賞舞蹈還是實(shí)際舞蹈活動(dòng)中，都需要通過(guò)舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)來(lái)展現(xiàn)舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)容。因此，一個(gè)好的舞蹈作品能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作結(jié)構(gòu)的精髓體現(xiàn)在舞者的肢體結(jié)構(gòu)中，從而引起觀眾的共鳴。

1.2 舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的研究?jī)?nèi)容

舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)針對(duì)的對(duì)象不同，自然其研究的內(nèi)容也會(huì)有所不同，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，對(duì)于舞蹈學(xué)生而言，舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)主要用于輔助舞蹈教學(xué)，教師通過(guò)剖析舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)幫助學(xué)生理解舞蹈;第二，對(duì)于舞蹈創(chuàng)作者而言，舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)用于創(chuàng)作，舞蹈創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的靈活改編，再加上對(duì)生活的感悟，創(chuàng)作出高質(zhì)量的舞蹈作品，以此來(lái)表達(dá)豐富的舞蹈內(nèi)涵。

2 當(dāng)前舞蹈創(chuàng)作中存在的問(wèn)題研究

舞蹈是人們表達(dá)情感的一種身體語(yǔ)言，而舞蹈的創(chuàng)作是促進(jìn)舞蹈發(fā)展的重要途徑，但是由于受到多個(gè)方面因素的影響，舞蹈創(chuàng)作中還存在不少問(wèn)題，這些問(wèn)題在很大程度上影響著舞蹈作品的質(zhì)量，因此，這一章節(jié)主要探討舞蹈創(chuàng)作中存在的問(wèn)題。

2.1 舞蹈創(chuàng)作僵化，具有一定的流程性

高質(zhì)量的舞蹈作品必然是在舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中結(jié)合實(shí)際生活，在靈感激發(fā)的基礎(chǔ)上賦予舞路靈魂和生命。但是隨著我國(guó)舞蹈行業(yè)的迅速發(fā)展，不少人往往是學(xué)了皮毛就開始進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作，也正是因?yàn)槿绱?，很多時(shí)候還存在照搬、照抄的問(wèn)題，使得舞蹈創(chuàng)作處于僵化局面，與此同時(shí)，舞蹈創(chuàng)作一般只重視動(dòng)作的連貫性，很少能夠在其中展現(xiàn)出舞蹈的生命力，使舞蹈的創(chuàng)作變成一個(gè)流程性的過(guò)程。

2.2 過(guò)于注重包裝，導(dǎo)致舞蹈內(nèi)容空洞

舞蹈作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，與其他審美文化類似，是屬于視覺方面的審美文化，因而相關(guān)的視覺因素會(huì)比較多，比如舞者的服飾、舞臺(tái)的燈管效果等。合理的外在包裝能夠在很大程度上帶給觀眾良好的審美體驗(yàn)，因此舞蹈創(chuàng)作者十分重視舞蹈的包裝，但是如果包裝過(guò)度，所呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果往往不盡如人意，會(huì)顯得過(guò)于膚淺而缺乏內(nèi)涵，進(jìn)一步導(dǎo)致所創(chuàng)作出來(lái)的舞蹈內(nèi)容較為空洞。

2.3 脫離生活實(shí)際，具有雙層性

要想進(jìn)行良好的舞蹈創(chuàng)作，不僅要求創(chuàng)作者熟練地掌握舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)，在利用舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮人肢體的美感，更是要求創(chuàng)作者賦予舞蹈動(dòng)作藝術(shù)感，將舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)編織成符合一定藝術(shù)主題的作品。要想符合這些要求，創(chuàng)作者需要結(jié)合自身的生活實(shí)際并運(yùn)用一定的技巧，但是在實(shí)際的舞蹈創(chuàng)作中，很多創(chuàng)作者往往脫離了自身的生活實(shí)際，因而使得所創(chuàng)作的舞蹈失去了真情實(shí)感，導(dǎo)致舞蹈的創(chuàng)作具有雙層性而呈現(xiàn)出敷衍而蒼白的效果。

3 舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)

在明確舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的含義和當(dāng)前舞蹈創(chuàng)作中存在的問(wèn)題之后，這一章節(jié)探討的內(nèi)容為舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用，通過(guò)提出以下幾個(gè)方面的內(nèi)容，明確舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作的重要性，為舞蹈的良好創(chuàng)作提供一些意見。

3.1 有利于激發(fā)舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力，促使舞蹈作品富有生命力

藝術(shù)的創(chuàng)作對(duì)靈感的要求很高，因此，舞蹈作為一種藝術(shù)，在其創(chuàng)作過(guò)程中，靈感至關(guān)重要。靈感的來(lái)源往往是日常生活，但不是隨便應(yīng)付了事就能產(chǎn)生的，日常生活中最常見的就是動(dòng)作結(jié)構(gòu)，不同的動(dòng)作結(jié)構(gòu)表達(dá)不同的含義，因此，在舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈創(chuàng)作者需要根據(jù)舞蹈的主題，結(jié)合自身的生活實(shí)際，融入相對(duì)應(yīng)的舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行編排和設(shè)計(jì)，促使舞蹈作品富有生命力。與此同時(shí)，縱觀舞蹈的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)舞蹈是古代人民與自然作斗爭(zhēng)和生產(chǎn)勞動(dòng)過(guò)程中創(chuàng)造出來(lái)的一種形式，舞蹈能夠反映古代人民對(duì)美好生活以及美好理想的一種向往，往往用于禮儀、祭祀等場(chǎng)合，與古代舞蹈不同的是現(xiàn)代舞蹈已經(jīng)脫離了生產(chǎn)的基礎(chǔ)階段，發(fā)展成了更為高級(jí)的階段，因此，融入其中的舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)也被賦予了不一樣的含義。以《穿越》這一舞蹈作品為例，這個(gè)作品反映的內(nèi)容與軍旅有關(guān)，從融入其中的舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)可以看出舞蹈創(chuàng)作者的苦心，其中很多的舞蹈結(jié)構(gòu)不僅與軍旅動(dòng)作掛鉤，還被賦予了舞蹈之美，同時(shí)高低空搭配十分自然，最終呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果也能夠體現(xiàn)軍人的精神風(fēng)貌，給觀眾帶來(lái)良好的觀舞體驗(yàn)。

3.2 有利于舞蹈創(chuàng)作者更好地理解舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)，提升舞蹈觀感

理論與實(shí)踐之間是緊密相連的關(guān)系，因?yàn)槔碚撃軌驗(yàn)閷?shí)踐發(fā)揮指導(dǎo)作用，而實(shí)踐又能夠深化理論。一個(gè)好的舞蹈作品，其創(chuàng)作者必定對(duì)動(dòng)作結(jié)構(gòu)具有很深層次的感觸和理解，動(dòng)作結(jié)構(gòu)也能引導(dǎo)創(chuàng)作者進(jìn)一步理解舞蹈全方位的動(dòng)作形式，因此，對(duì)于舞蹈創(chuàng)作者而言，在舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中，只有理解了相關(guān)理論，才能對(duì)其進(jìn)行靈活的應(yīng)用。舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)理論能夠?qū)ξ璧竸?chuàng)作發(fā)揮基礎(chǔ)性的指導(dǎo)作用，在舞蹈創(chuàng)作中融入合理的舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)，不僅能夠豐富舞蹈內(nèi)容，而且也能促使舞蹈創(chuàng)作者奠定扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。以舞蹈《云上的日子》為例，這一場(chǎng)舞蹈在開場(chǎng)時(shí)，隨著音樂的奏響，女兵們列隊(duì)登場(chǎng)，在這一過(guò)程中所展示的動(dòng)作可以說(shuō)是行云流水、流暢自然以及變化多樣，很好地展現(xiàn)出了新時(shí)代女兵的精神風(fēng)貌。從這一舞蹈表演中可以看出，在舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中需要在相關(guān)舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)理論的指導(dǎo)下分析女兵的各個(gè)舞蹈動(dòng)作要領(lǐng)，與舞蹈主題相呼應(yīng)，或者在此基礎(chǔ)上進(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)新編排，使所創(chuàng)作出來(lái)的作品更能滿足觀眾的要求。

4 結(jié)語(yǔ)

舞蹈作品是舞蹈創(chuàng)作者對(duì)生活的感受、對(duì)未來(lái)的愿望。在舞蹈的組成內(nèi)容中，舞蹈的動(dòng)作結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作既基本又重要的元素，合理運(yùn)用舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)，有利于做好舞蹈創(chuàng)作工作，以此產(chǎn)出高質(zhì)量的舞蹈作品。為此，本文圍繞舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)提出了上述論點(diǎn)，希望通過(guò)以上幾個(gè)方面的分析與研究，在為實(shí)際舞蹈創(chuàng)作發(fā)揮借鑒作用的基礎(chǔ)上，促進(jìn)舞蹈創(chuàng)作工作的有效開展，從而使多個(gè)方面得到良好的進(jìn)步與發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：閆靜（1982—），女，山西太原人，山西大學(xué)教育學(xué)碩士，山西戲劇職業(yè)學(xué)院舞蹈系講師。