李婉純

摘 要：亨德爾是德國著名的作曲家，也是巴洛克音樂時(shí)期享譽(yù)盛名的音樂天才，他在雙簧管作品中達(dá)到的成就可以說是無與倫比的。基于此，本文就亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》進(jìn)行分析，首先分析巴洛克時(shí)期亨德爾的音樂特點(diǎn)，然后對(duì)亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格進(jìn)行概括，最后對(duì)亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》進(jìn)行具體的分析，展示作品的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：亨德爾;雙簧管作品;協(xié)奏曲

巴洛克時(shí)期是西方歷史上著名的藝術(shù)時(shí)代，這一時(shí)代的音樂風(fēng)格激情澎湃，具有濃郁的浪漫主義色彩，亨德爾就是這一時(shí)期著名的音樂家之一，與同時(shí)期的巴赫共同創(chuàng)造出璀璨奪目的音樂作品。

1 亨德爾的簡(jiǎn)介及音樂特點(diǎn)

亨德爾全名喬治·弗里德里?！ず嗟聽?，是巴洛克時(shí)期享有盛名的音樂家，在歌劇、器樂演奏、清唱?jiǎng)〉确矫婢哂凶吭降某删?。亨德爾單一的雙簧管協(xié)奏曲共有三首，分別是《第一號(hào)降B大調(diào)協(xié)奏曲》《第二號(hào)降B大調(diào)協(xié)奏曲》和《第三號(hào)G小調(diào)協(xié)奏曲》?！禛小調(diào)協(xié)奏曲》是亨德爾音樂作品中創(chuàng)作時(shí)期較晚的作品之一，充分體現(xiàn)了亨德爾的音樂風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式，一經(jīng)出版就受到了社會(huì)的熱烈歡迎，直到今天仍然具有不可磨滅的影響力。

2 亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格

下文就以亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》為例，對(duì)亨德爾雙簧管的演奏風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)的分析。

2.1 第一樂章的演奏風(fēng)格

以亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》中的作品287為例，這部作品中共分為四個(gè)章節(jié)。第一章節(jié)是慢拍，具有莊嚴(yán)的風(fēng)格特征，樂隊(duì)在演奏第一章節(jié)的過程中，雙簧管的旋律會(huì)以伴奏的形式出現(xiàn)，主要以十六分音符附點(diǎn)的形式出現(xiàn)，然后貫穿整章樂曲。雙簧管的音調(diào)綿長(zhǎng)而低沉，在演奏的過程中凸顯一種沉思的特點(diǎn)，很容易使人處于一種冥想的狀態(tài)，也很容易將人帶入一種哀愁的情緒氛圍之中。在正常伴奏中，雙簧管的音調(diào)會(huì)與弦樂隊(duì)交相輝映，巧妙地融為一體，也在統(tǒng)一的整體中展示出一種對(duì)位的狀態(tài)，使整個(gè)樂章的感情基調(diào)被充分奠定。第一樂句的末尾以主和弦結(jié)束，并轉(zhuǎn)入降B大調(diào)。當(dāng)樂隊(duì)整體的伴奏與雙簧管的伴奏相連接，第一樂章的內(nèi)容就開始逐漸轉(zhuǎn)向陳述階段，將樂曲中蘊(yùn)含的情感娓娓道來，主要以降E大調(diào)的形式體現(xiàn)出來，仍然延續(xù)之前第一樂章憂傷愁苦的思想情感。在雙簧管的演奏過程中，如果能夠在樂句長(zhǎng)調(diào)的部分添加顫音的技巧，就能夠更加淋漓盡致地展現(xiàn)出樂曲所表達(dá)的情感特征，這一樂句的末尾轉(zhuǎn)向C大調(diào)主和弦。在第二階段的連接之后進(jìn)入典型節(jié)奏，樂句以主調(diào)G小調(diào)為結(jié)束部分，然后重復(fù)演奏最初的旋律。至此，第一章節(jié)完全結(jié)束。

2.2 第二樂章的演奏風(fēng)格

《G小調(diào)協(xié)奏曲》作品287的第二樂章是快板，其節(jié)奏與之前第一樂章的慢板形式形成了鮮明的對(duì)比。在第二樂章中，雙簧管改變了演奏的方式，將長(zhǎng)調(diào)演奏的方法轉(zhuǎn)變?yōu)閿嘧嗟姆绞?，主要用帶點(diǎn)的吐音進(jìn)行演奏，節(jié)奏鮮明歡快，一掃第一樂章中幽怨哀傷的演奏風(fēng)格。第二樂章的主要結(jié)構(gòu)是十六分音符，這一結(jié)構(gòu)具有鮮明的節(jié)奏感和律動(dòng)性，演奏起來具有勻速而明快的特點(diǎn)。在樂隊(duì)的整體演奏中，雙簧管與弦樂隊(duì)的獨(dú)奏是以相繼的形式出現(xiàn)的，有時(shí)以吐音形式出現(xiàn)，有時(shí)也是長(zhǎng)音和連音的形式出現(xiàn)，這種吐音、長(zhǎng)音和連音相結(jié)合的演奏方式使第二樂章充滿了動(dòng)感。在第二樂章整體的演奏過程中共形成了兩方面的對(duì)比。一方面，是第二樂章整體與第一樂章之間的對(duì)比;另一方面，是雙簧管的音色與弦樂器音色之間的對(duì)比。第二樂章的終止使用了全奏的形式，使樂曲有種戛然而止的感覺。

2.3 第三樂章的演奏風(fēng)格

第三樂章是廣板，也就是薩拉班德舞曲，整個(gè)舞曲的風(fēng)格既莊重又甜美，合奏的部分又顯得凝重。在第三樂章中，雙簧管主要體現(xiàn)出其甜美的音色特點(diǎn)，在整體的舞曲中充分發(fā)揮調(diào)和音樂氛圍的作用，使第三樂章的演奏效果顯得更加的豐滿。[1]

2.4 第四樂章的演奏風(fēng)格

第四樂章的演奏形式是快板，具有鮮亮明快的音樂風(fēng)格。第四樂章的內(nèi)容與之前的樂章之間具有緊密的聯(lián)系，情感特征是相互承接和呼應(yīng)的，整體以大條音程為主，體現(xiàn)出一種活潑、輕快，充滿青春和朝氣的音樂特征。雙簧管在演奏的過程中主要以柱式和弦為主，在整個(gè)樂章中發(fā)揮著補(bǔ)充的作用，并與整體的旋律相互呼應(yīng)，使整部作品的主調(diào)得到充分的體現(xiàn)。第四樂章的結(jié)尾是整個(gè)樂曲的結(jié)尾，以全體合奏的形式出現(xiàn)，磅礴的氣勢(shì)給予聽眾一種震撼的音樂效果。

3 亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的藝術(shù)成就

通過對(duì)亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》深入淺出的分析可以明顯感受到亨德爾的音樂風(fēng)格。亨德爾的一生是極其精彩的，在追求音樂的整個(gè)過程中，亨德爾的生活經(jīng)歷都給予他重要的創(chuàng)作靈感，使其音樂作品顯得更加豐滿。

亨德爾的音樂作品大多使用自然音，這使得樂曲整體的風(fēng)格顯得更加通俗和深刻，更有利于聽眾接受并理解。在音樂情感的轉(zhuǎn)換中，亨德爾也形成獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，將演奏的技巧與樂曲的創(chuàng)作相結(jié)合，使樂曲的情感轉(zhuǎn)換顯得十分生動(dòng)自然。亨德爾的雙簧管作品大多數(shù)都是以四部分樂章的形式體現(xiàn)，其中每一樂章所表達(dá)的思想情感都各有不同，有些是輕松明快的快板，有些則是莊重憂愁的慢板，還有一些風(fēng)格甜美，具有典型的舞曲特點(diǎn)，從這里也可以看出亨德爾的音樂創(chuàng)作具有即興的特點(diǎn)。在巴洛克時(shí)期，亨德爾之所以取得巨大的藝術(shù)成就，不僅由于其本身具有的音樂天賦，更因?yàn)槠湟魳凤L(fēng)格充分迎合大眾的審美特點(diǎn)，因此受到了極大的追捧。

綜上所述，針對(duì)亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的探究是非常必要的。本文主要分析亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格，然后對(duì)亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的藝術(shù)成就進(jìn)行闡述。研究可得，亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》是室內(nèi)樂發(fā)展潮流中的一個(gè)高峰，充分體現(xiàn)了對(duì)自然的向往與追求，是巴洛克時(shí)期不可泯滅的藝術(shù)輝煌。希望本文可以為研究亨德爾雙簧管作品《G小調(diào)協(xié)奏曲》的相關(guān)人員提供參考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孔德潔.亨德爾聲樂作品的風(fēng)格及對(duì)聲樂藝術(shù)的影響[D].華南理工大學(xué)，2015.

[2] 高頻. 18世紀(jì)上半葉鍵盤協(xié)奏曲音樂研究[D].吉林大學(xué)，2017.

[3] 高媛.亨德爾管風(fēng)琴協(xié)奏曲研究[D].西安音樂學(xué)院，2015.