蘭佳

摘要：巴赫（JohannSebastian Bach，1685-1750年），德國(guó)作曲家。巴赫的偉大之處，可以說(shuō)，就在于他海一般的博大。他全面地繼承了歐洲幾百年的音樂(lè)傳統(tǒng)，把巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)藝術(shù)推向了高峰。巴赫的音樂(lè)深深地影響了整個(gè)歐洲樂(lè)壇。帕格尼尼（NicoloPaganini，1782-1840年），意大利小提琴家。一生作有6部小提琴協(xié)奏曲，本曲為第一首，也是演奏頻率最高的一首。帕格尼尼在世時(shí)只出版了這一部小提琴協(xié)奏曲，其他5部都是他去世后才傳播開(kāi)來(lái)的。

關(guān)鍵詞：《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》;演奏藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0105-01

一、巴赫《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（BWV1041）

巴赫與貝多芬的音樂(lè)，貌似嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的結(jié)構(gòu)中，處處滲透著巖漿般的激情，同樣是音樂(lè)“張力”的張馳和表現(xiàn)，巴赫留下的小提琴協(xié)奏曲只有a小調(diào)、e小調(diào)和d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲3首，他的a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲作品BWV1041寫于1720年，整個(gè)作品樂(lè)思豐富，通過(guò)它可對(duì)巴赫的音樂(lè)風(fēng)格作些深入了解。

第一樂(lè)章：快板，手稿上并無(wú)速度標(biāo)記，最初由弦樂(lè)合奏呈示主題，獨(dú)奏小提琴開(kāi)始進(jìn)入時(shí)甘美而又帶有一些哀愁。獨(dú)奏小提琴進(jìn)入的4個(gè)小節(jié)，音樂(lè)簡(jiǎn)練而具有號(hào)召性，好像樂(lè)章的引子，隨后，整個(gè)樂(lè)章由兩個(gè)主要主題的呈示和動(dòng)機(jī)展開(kāi)構(gòu)成。第一主題動(dòng)機(jī)，在獨(dú)奏小提琴4小節(jié)短小樂(lè)句后呈示的：

這一主題音型具有典型的巴洛克風(fēng)格，一拍四音采用一加三的弓法（即一弓一音緊接一弓三音的演奏方法，巴赫的作品中經(jīng)常使用，并一直被沿用至今），由于四個(gè)音音響的不均衡形成不穩(wěn)定感，具有較強(qiáng)的動(dòng)力性;接下來(lái)有長(zhǎng)時(shí)值的音符出現(xiàn)，音樂(lè)舒展明快。第一主題段落結(jié)束后，出現(xiàn)了較纏綿的第二主題動(dòng)機(jī)：長(zhǎng)短相間的旋律，在后面的發(fā)展中，獨(dú)奏小提琴與樂(lè)隊(duì)形成此起彼伏的優(yōu)美的應(yīng)答。

第二樂(lè)章：行板，以低音的嚴(yán)肅主題展開(kāi)，獨(dú)奏小提琴演奏優(yōu)美無(wú)比的詠嘆調(diào)式的音型，中間部分中提琴和低音提琴的協(xié)奏交相輝映，形成起伏的發(fā)展。

第三樂(lè)章：非?？斓目彀?，有點(diǎn)像庫(kù)朗舞曲的節(jié)奏，是一首興奮的快步舞曲。

二、帕格尼尼《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op.6）

這部協(xié)奏曲最初定為降E大調(diào)，演奏者為了減輕技巧上的難度并形成特殊效果，調(diào)弦比平時(shí)高半音而用D大調(diào)記譜。采用這種弦樂(lè)器的特殊調(diào)弦法（Scordatura[意]），能使音色變得更明亮。但是，現(xiàn)在一般都用D大調(diào)演奏

第一樂(lè)章：莊嚴(yán)的快板，D大調(diào)，4/4節(jié)拍，奏鳴曲式。

這一主題從音樂(lè)材料的運(yùn)用和感情表達(dá)上又極為豐富：第一樂(lè)句是長(zhǎng)短音相間，主要以技巧性急速上下琶音構(gòu)成;第二句便呈示親切的旋律;第三樂(lè)句發(fā)展成三度疊置的輕快樂(lè)句，使呈示部穩(wěn)定地結(jié)束于D大調(diào)主和弦。緊接著以主部開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)進(jìn)入連接部。連接部運(yùn)用承上啟下的手法，分兩個(gè)部分：第一部分從主部材料出發(fā)，上下翻飛的樂(lè)句從E大調(diào)又轉(zhuǎn)至C大調(diào)，調(diào)性的變換增強(qiáng)了主題性格的諧謔性;第二部分引入副部主題材料，運(yùn)用更加華麗的技巧，快速上下行音階和連續(xù)的和弦讓人目不暇接;最后以A大調(diào)上行音階，引出抒情的、樂(lè)章中使人最為印象深刻的副部主題。

優(yōu)美如歌的A大調(diào)副部主題，一改原先炫技性質(zhì)，句法結(jié)構(gòu)規(guī)整，音樂(lè)語(yǔ)言樸素?zé)o華，似發(fā)自心底的歌唱。這一優(yōu)美旋律結(jié)束在A大調(diào)主音，結(jié)束部打破了音樂(lè)的平靜，又恢復(fù)了奔騰歡躍的性格，琶音、三度雙音，頓弓、連弓等各種音色的表現(xiàn)、各種弓法的展示有條不紊地進(jìn)行著，最后小提琴以長(zhǎng)顫音、樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)有力的和弦結(jié)束。

展開(kāi)部由樂(lè)隊(duì)以進(jìn)行曲風(fēng)格開(kāi)始，轉(zhuǎn)弱后，樂(lè)隊(duì)突然全奏b小調(diào)主和弦，獨(dú)奏小提琴開(kāi)始了華彩風(fēng)格的活躍段落，緊接著是由副部主題變形的如歌的旋律，中間穿插著華麗的走句，隨著發(fā)展的進(jìn)行，抒情旋律越來(lái)越短，華麗樂(lè)句規(guī)模越來(lái)越長(zhǎng)大，發(fā)展成情緒激昂的雙音強(qiáng)奏，而后又漸漸平息，速度減慢，抒情旋律又出現(xiàn)了，但調(diào)性不穩(wěn)定，緊接著恢復(fù)原速，又一個(gè)技巧性段落出現(xiàn)了，這個(gè)段落發(fā)展著進(jìn)入了A大調(diào)，在穩(wěn)定的A大調(diào)主和弦（D大調(diào)屬和弦）上引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部省略了主部主題再現(xiàn)，由副部主題在D大調(diào)再現(xiàn)開(kāi)始，結(jié)束部也緊接再現(xiàn)，再現(xiàn)部穩(wěn)定地結(jié)束于D大調(diào)主和弦，隨即，樂(lè)隊(duì)以全體強(qiáng)奏，在D大調(diào)屬和弦上開(kāi)始了樂(lè)章的華彩樂(lè)段。華彩樂(lè)段結(jié)束于D大調(diào)主和弦，樂(lè)隊(duì)全奏進(jìn)入，在歡騰的氣氛中結(jié)束了第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章：富有表情的慢板，b小調(diào)，4/4節(jié)拍，三部曲式。以樂(lè)隊(duì)演奏的強(qiáng)有力的持續(xù)和弦開(kāi)始，獨(dú)奏小提琴演奏抒情曲般的旋律，像優(yōu)美的情歌，最后樂(lè)隊(duì)再以強(qiáng)烈的和弦進(jìn)入第三樂(lè)童。

第三樂(lè)章：回旋曲，精神抖擻的快板，2/4節(jié)拍，D大調(diào)。先由獨(dú)奏小提琴用跳弓演奏輕巧而諧謔的疊部主題，這個(gè)主題與樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)答后，出現(xiàn)第一插部主題，疊部主題華麗地再現(xiàn)后出現(xiàn)柔媚舒展的第二插部主題，之后疊部主題片段再以獨(dú)奏小提琴作技巧性再現(xiàn)，最后，與樂(lè)隊(duì)一起在熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。

本樂(lè)章的音樂(lè)如柏遼茲評(píng)價(jià)帕格尼尼的那樣：意大利風(fēng)格的旋律充滿熾烈之情，和聲明快單純，發(fā)出異常充實(shí)的效果;配器富有效果，從不喧鬧但始終精力充沛。