劉瑞

摘要：出生于克羅地亞的澳洲水彩畫家約瑟夫，后來移民到澳大利亞，他是當(dāng)代澳洲水彩畫家最出色的。如今，約瑟夫舉辦了四十多場(chǎng)的個(gè)人水彩展覽，都是在倫敦、墨爾本、布里斯班、悉尼、阿德萊德及圣安東尼奧地區(qū)舉辦，他并獲得了二百多項(xiàng)的國(guó)際獎(jiǎng)。約瑟夫?qū)Υ笞匀坏馁澝篮蛯?duì)生活的熱愛之情，以其他嫻熟的水彩繪畫技巧和對(duì)水彩特點(diǎn)的深刻理解上來表達(dá)他的熱情。約瑟夫現(xiàn)于米切爾藝術(shù)學(xué)校執(zhí)教。

關(guān)鍵詞：感性;繪畫風(fēng)格;風(fēng)格與技法

中圖分類號(hào)：K836.11;J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0059-01

一、引言

西方水彩畫自古源自對(duì)地理的描繪，西畫通常以“色相”勝，豐富為佳。色彩感性的因素表現(xiàn)在水彩繪畫視覺藝術(shù)中，有著瞬間引起視覺情感共鳴的效果。

與此同時(shí)，色彩隱含著文化因素，在中國(guó)與西方之間的色彩語言中是有一定的差異，就是西方的色彩語言和文化的情感有著更直接的聯(lián)系，更具微妙。

西方繪畫注重光、色、形、意、美的融合，這五大構(gòu)成中，光、色就會(huì)產(chǎn)生色彩心理效應(yīng)、形式構(gòu)建、意象特征以及由此形成的加快跳動(dòng)的音樂旋律和慢慢流淌的文化符號(hào)。約瑟夫是把自己對(duì)繪畫的想法融入到繪畫語言中的水彩藝術(shù)家之一，他是理性的畫家并且是位負(fù)責(zé)任的畫家。

約瑟夫所表現(xiàn)的嫻熟技巧和微妙的平衡感，唯他所獨(dú)有。在他的藝術(shù)生命與作品中從來沒有過枯燥的瞬間，他的作品永遠(yuǎn)都是充滿激情的。

二、約瑟夫的藝術(shù)風(fēng)格

水彩畫和其它的繪畫品種不一樣，水彩畫的顏料是透明的，是和水一起恰當(dāng)配合運(yùn)用。水彩畫最多表現(xiàn)的題材是云、雨、霧和水面的場(chǎng)景和對(duì)一些大自然的千變?nèi)f化描繪上。畫面不適合多層次的反復(fù)涂抹，一氣呵成。

約瑟夫的繪畫風(fēng)格具有獨(dú)特的藝術(shù)效果，并不屬于那種僅僅是犧牲畫面的精準(zhǔn)度。在他的繪畫作品中，通常都是表現(xiàn)為感性的令人激動(dòng)的畫面。約瑟夫追求對(duì)光線明暗的變化及色調(diào)的對(duì)比的描繪。對(duì)景物的刻畫是非常準(zhǔn)確的，不是只著眼于對(duì)細(xì)部的刻畫，而是烘托整幅畫面的氣氛。作品中的人物、汽車和馬匹都是用來“畫龍點(diǎn)睛”的，使整幅畫面立即活了起來，便稱為裝點(diǎn)飾物。約瑟夫的畫作中大都是運(yùn)用這種裝點(diǎn)飾物的繪畫特點(diǎn)。

三、約瑟夫的作品

約瑟夫把畫里的人物和路燈等等作為首飾的部分，這是他所謂的首飾環(huán)節(jié)。對(duì)近處的人物和車子進(jìn)行虛構(gòu)，放在畫面的前部。畫面大部分都是使用相對(duì)濃郁的顏色虛構(gòu)出來的。之后，再用重的顏色刻畫燈桿的細(xì)節(jié)，都是為整個(gè)畫面氣氛服務(wù)的，來強(qiáng)調(diào)距離和透視感，增加畫面的深度。

如作品——《濕路》，繪畫的過程主要來源于你所看到的眼前的事物，不是只在紙上作畫。作者居住在此幅畫描繪的場(chǎng)景中已經(jīng)有二十年的歲月，如今街道上濕漉漉的味道，依然撲面而來。在開始創(chuàng)作畫的時(shí)候，你就像是一名外科醫(yī)生，也像是一位詩人。在對(duì)自己繪畫對(duì)象太過于感性的時(shí)候，他就忽略了繪畫基本理性原則，他的病人就會(huì)必死。

同時(shí)，對(duì)繪畫作品技巧太過于謹(jǐn)慎，為了保持作品的安全，最終的作品雖是有了安全卻是缺乏情感的。這時(shí)就要尋求平衡感。

四、結(jié)語

成功的繪畫作品，不僅體現(xiàn)在繪畫技術(shù)方面，還體現(xiàn)在作畫的精神層面。同時(shí)，技術(shù)層面的不同會(huì)為精神層面的交流提供巨大吸引力。藝術(shù)是藝家術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)作品產(chǎn)生出來的。

約瑟夫的繪畫風(fēng)格絕不是寫實(shí)的，他可以充分地將自己的感受運(yùn)用強(qiáng)烈的手法完完全全地融入他的作品之中。約瑟夫非常地喜愛描繪逆光下的城市景象，擅長(zhǎng)將畫面切割成兩個(gè)截然不同的冷暖色調(diào)，光照的部分與建筑物投影的部分，并且將這些物體優(yōu)雅地融入所在的色調(diào)之中。約瑟夫喜歡表現(xiàn)陽光的熱烈，常常會(huì)被景象的光感而吸引，他會(huì)從構(gòu)成色調(diào)和當(dāng)時(shí)的情緒去分析它，為了突出強(qiáng)烈的光感，約瑟夫的作品中投影部分的物體基本上都是處在一種朦朧的若隱若璣的狀態(tài)下的。在約瑟夫的畫面中，所表現(xiàn)出朦朧的部分，就是他暗示的手法，這種手法激起觀賞者的好奇心，也發(fā)揮了觀賞者的想象力，對(duì)畫面中若隱若現(xiàn)處，總是感到遐想不已。

約瑟夫的成功不僅是因?yàn)樗那趭^和有高超的技巧，更重要的是他是一位對(duì)生活充滿愛和激情的畫家，就像他所說的藝術(shù)的創(chuàng)作就像生命的過程一樣，需要感性的和理性的平衡。