摘 要：《背影》是朱自清先生的一篇敘事性散文，本文通過文本細讀，從三個層面：詞法層面、句法層面以及修辭層面對比分析了楊憲溢和張培基先生的英譯本，總結(jié)翻譯此類散文的方法，并發(fā)現(xiàn)張培基譯本無論是在詞匯選用、句式安排及修辭意義的傳達上都能更勝一籌，比較貼近原文。

關(guān)鍵詞：《背影》；散文；英譯

一、引言

《背影》是朱自清的一篇敘事散文，于1925年所作，整篇散文以回憶“父親”送“我”去火車站的一系列故事情節(jié)。本文選取了《背影》的兩個英譯版——楊憲溢譯本和張培基譯本，來做一個對比分析和賞析。整個分析過程將從詞法層面、句法層面以及修辭層面三方面入手。

二、分析對比過程

1.詞法層面

整篇散文中多次出現(xiàn)帶有文化和地域特點的詞或者一些四字詞，如“禍不單行”、“天無絕人之路”、“變賣典質(zhì)”、“一股腦兒”、“觸目傷懷”等，在翻譯這些詞時要盡量做到還原其內(nèi)涵，同時保留其凝練性和簡潔性。

“那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子……”

張譯：Misfortunes never come singly.In the winter of more than two years ago，grandma died and father lost his job.

楊譯：That winter my grandmother died，and my fathers official appointment was terminated，for troubles never come singly.

這句話中的“禍不單行”，在處理這個四字詞時，張譯本將其單獨作為一個句子，采用套譯法直接套用英語中對等的表達的方式，比較切合原文同時又利于讀者理解。而楊譯本直接按照原來的句式，將其譯為原因狀語從句，同時用“trouble”來表示“禍”，直接套用西方的表達方式會更貼切西方讀者的閱讀習慣。

“父親說，‘事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”

張譯：Father said，“Now that thingsve come to such a pass，its no use crying.Fortunately，Heaven always leaves one a way out.”

楊譯：“Whats past is gone，” said my father.“Its no use grieving.Heaven always leaves us some way out.

這句話中“天無絕人之路”是一句俗語，在這里兩位譯者都采用歸化的翻譯策略將其譯為“Heaven always leaves one a way out.”套用了目的語中的現(xiàn)存句式，準確傳達了原文的意思，也為我們今后翻譯這句話提供了借鑒。

“回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空…..”

張譯：After arriving home in Yangzhou，father paid off debts by selling or pawning things.

楊譯：Once home he sold property and mortgaged the house to clear our debts…

這句話中，“變賣典質(zhì)”的意思是出賣財產(chǎn)什物，換取現(xiàn)款。張譯本將其處理為“selling or pawning things”，有售賣和典當物品的意思，而楊譯本用“sold property and mortgaged the house”似乎有過譯之嫌，文中并沒有明確說明“父親”有以房產(chǎn)作抵押的行為，所以這里張譯本采用模糊處理，很好地規(guī)避了這一點。

“他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外?！?/p>

張譯：The discouraging state of affairs filled him with an uncontrollable feeling of deep sorrow，and his pent-up emotion had to find a vent.

楊譯：The thought of this naturally depressed him，and as he had to vent his irritation.

這里“觸目傷懷”、“情郁于中”都屬于四字詞。這里，張譯本將“觸目傷懷，情不能以”譯為一句，表達較為完整，而楊譯本則將其直接用動詞“depress”概括，處理上略顯粗糙，同時將“情不能自已”省略未譯出。“情郁于中”，張譯本將其譯為“pent-up emotion”比較準確，而楊譯本將其譯為“irritation”，有誤譯之嫌。

總而言之，在處理散文中出現(xiàn)的一些特殊化的字詞時，要究其根本意思，翻譯時要注意是否準確完整地傳達了原文的意思，做到不偏不漏。

2.句法層面

因為此篇文章屬于散文體，所以在一些句式的使用上較為簡練，口語化明顯，多次出現(xiàn)無主語句，如“到南京時，有朋友約去游逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去?！币约耙恍┟鑼懢唧w動作的句子，在翻譯時要多加注意原文的句式安排，盡量保留原文散文體風格。

“走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去?！?/p>

張譯：But to reach that platform would require crossing the railway track and doing some climbing up and down.

楊譯：To reach them he had to cross the lines，which involved jumping down from the platform and clambering up again.

這句話屬于無主語句，在翻譯時張譯本將其處理為不定式做主語的并列句，而楊譯本將其具體化到父親，以“he”做主語。兩句都完整地傳達了作者意思，但在句式安排上，張譯本就更高一籌，其句式較楊譯本更簡潔明了。

中文句式比較松散，一句話中可能同時出現(xiàn)多個主語，也可能是零主語，因此，在翻譯這樣的句子時，結(jié)合上下文找出句子的中心主語，做適當?shù)奶钛a或刪減。

此篇散文中還有一些描寫父親動作的句子，從中透漏出父親上了年紀的種種不容易，又盡心盡力照顧子女的偉大展現(xiàn)地淋漓盡致，因此，翻譯這些極具感情色彩的句子時需要對原作者的情感加以照顧，盡量在譯文再現(xiàn)出來。

“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！?/p>

張譯：His hands held onto the upper part of the platform，his legs huddled up and his corpulent body tipped slightly towards the left，obviously making an enormous exertion.

楊譯：He clutched the platform with both hands and tried to heave his legs up，straining to the left.

這句話描寫了“父親”攀爬月臺去，買橘子的情景，流露出“父親”的辛酸與不易。在翻譯這句話時，張譯本以物做主語，展現(xiàn)了“父親”當時攀爬月臺時四肢的動作，更為具體，而楊譯本則以人為主語，展現(xiàn)了動作的主動性，但在效果營造上略失一籌。

3.修辭層面

因為此篇文章屬于敘事散文，所以作者并沒有使用大量的修辭手法，這也是敘事散文的一大特點，總結(jié)下來，筆者發(fā)現(xiàn)文中有以下兩處用到了修辭手法：

（1）反諷：

“唉，我現(xiàn)在想想，那時真是太聰明了！”

張譯：Oh，when I come to think of it，I can see how smarty I was in those days！

楊譯：Ah，thinking back，what a bright young man I was！

這句話中作者聲稱自己“太聰明了”，其實是一種自我嘲諷，所以，在翻譯這句話時要注意作者透露于言語之外的懊悔和自責。張譯本中選用“smarty”這個詞，有“自作聰明”的意思，。而楊譯本中選用“bright”這個詞，意為“聰明的”具有褒義，與原文作者想要傳達的情感效果不符，所以，在這句話的處理中，張譯本更能再現(xiàn)原作者對當時自己的一個諷刺和自責。

（2）反問：

反問句也經(jīng)常會出現(xiàn)在散文體中，以增強語氣加以強調(diào)，如下面這個句子：

“而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么？”

張譯：Besides，it was certainly no problem for a person of my age to look after himself.

楊譯：And wasnt I old enough to look after myself？

原文這句話是反義疑問句，“父親”的過多囑咐是多此一舉。張譯本將其譯為肯定句，并用“certainly”來加強語氣，而楊譯本則仿照原文采用否定疑問句，做到了忠實原文，很好地還原了原文的語氣。所以，雖然兩位譯者在翻譯此句話時采用了不同的句式，但都完整準確地傳達了原文的意思與作者的情感表達。

三、結(jié)語

《背影》是朱自清先生的一篇回憶性敘事散文，其語言簡樸，句式凝練。因為此篇文章屬于散文體，所以在翻譯這篇文章時就要將散文的風格準確把握，才能準確地還原其藝術(shù)風格。本文通過對比閱讀《背影》的張培基譯本和楊憲溢譯本，在詞匯、句法以及修辭三個層面展開對比分析，在詞匯層面，兩位譯者都能準確的翻譯出具體詞句的意思，相較之下，張譯本更為細致一些。在句法層面，張譯本的句子結(jié)構(gòu)更貼合于原文，表達也比較凝練。在修辭層面，同樣是張譯本更突出一些，很好地傳達了原則的思想精髓。

所以，綜上所述，在《背影》這篇散文的翻譯上，雖然兩位譯者都有自己不同的翻譯風格和翻譯方法，但比較來看，張培基譯本更出彩一些。

參考文獻

[1]李蕊.基于語料庫從詞匯層面賞析《背影》兩英譯本[J].文教資料，2016（27）：55-56.

[2]吳霜.運用及物性理論比較《背影》的兩篇英譯文[J].海外英語，2011（14）：218-219.

[3]張麗娟.評張培基的英譯《背影》（英文）[J].咸寧師專學報，2001（05）：149-152.

[4]張培基.飽含真摯感情的不朽之作─朱自清名篇《背影》英譯[J].外國語（上海外國語學院學報），1994（01）：26-29+80.

[5] 彭祝斌.大學語文與寫作.長沙市：湖南大學出版社，2002年：150-152頁

作者簡介

馬雪穎（1994—）女，甘肅省平?jīng)鍪?，陜西師范大學在讀研究生，研究方向：英語筆譯。

（作者單位：陜西師范大學外國語學院）