劉永玲

摘要：一生跨越兩宋的李清照是我國歷史上為數(shù)不多的女性文學(xué)家中的代表人物，在封建社會男權(quán)當?shù)赖奈膶W(xué)界中堪稱大家。從美學(xué)角度分析李清照詞的語言藝術(shù)特色，可以更加深入全面地了解李清照及其作品，更加深刻地體會李清照詞的優(yōu)美及其對后世的影響。

關(guān)鍵詞：李清照；語言藝術(shù)；詩詞

李清照出身書香門第、官宦之家，是兩宋時期我國著名的女性文學(xué)家、詞人。她自幼聰慧過人，才華橫溢，少年時期便小有名氣。十八歲與丈夫趙明誠成婚，本可相守到老，但造化弄人，經(jīng)歷國破家亡，晚年流離失所，孤苦伶仃。李清照琴棋書畫樣樣精通，尤其是她的詞作水平登峰造極，流傳于后世，為人所景仰。著有《詞論》一書，深入研究了詞一這體裁，創(chuàng)造性地提出了詞“別是一家”。雖然人生的跌宕起伏對其詞的風(fēng)格造成了巨大影響，但其詞作的清新質(zhì)樸、委婉含蓄的風(fēng)格始終未變，因而被后人稱為婉約派的詞宗大家，其詞作藝術(shù)造詣極高，被稱為“易安體”。尤其是在語言方面，李清照善于運用口語、俗語，擅長白描，往往能有淺顯通俗的語言，表達清新雅麗的思想；對于美景的描寫新奇別致；語言風(fēng)格委婉含蓄，卻不晦澀難懂。

一、善用口語，清新質(zhì)樸

李清照的詞作中大量地運用了來自民間的口語、俗語，使得詞作的語言更加豐富，風(fēng)格清新質(zhì)樸。如《聲聲慢》中的“乍暖還寒時候，最難將息”，這里的“將息”是來自于唐宋時期的方言?！氨焕湎阆聣粲X，不許愁人不起。”來自于《念奴嬌》中的句子同樣來自于當時的民間口語。此外，李清照的很多詞作中的句子使用的都是通俗的詞語。如《孤雁兒》中“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚”便來自于現(xiàn)實生活，充分體現(xiàn)了李清照對丈夫的思念之情，語言風(fēng)格清新質(zhì)樸，抒發(fā)了心中的惆悵情懷。這體現(xiàn)了李清照對口語俗語的純熟運用。又如，《臨江仙》中“試燈無意思，踏雪沒心情”，這兩句表面上看來無半點詩意的語句，但深入品味，就能發(fā)現(xiàn)其中蘊含了作者最真摯的情感，根本無需太多華麗的辭藻，而是自然地表達出自己內(nèi)心百無聊賴的內(nèi)心感受，同時也從側(cè)面反映出作者經(jīng)歷人生曲折之后的心境。李清照詞作中大量運用的口語俗語大大增強了詞作的感染力，能夠更加精準地表達出復(fù)雜的思想感情。如《永遇樂》中的“怕夜間出去”這句在通俗不過的語句，卻巧妙地體現(xiàn)出作者當時內(nèi)心的寂寞孤獨。因為孤獨所以不敢夜間外出，而另一邊卻是歡聲笑語一片，最后一句“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，這也是一句平常用語，卻能牢牢抓住讀者的注意力，襯托出作者內(nèi)心的孤獨寂寞和思念故鄉(xiāng)之情。

二、委婉含蓄，筆觸細膩

文人墨客自古以來便多情。身為女子的李清照更具有委婉含蓄、多愁善感的氣質(zhì)，其詞作大部分是描寫自身的感受，詞作風(fēng)格十分委婉，筆觸十分細膩。李清照充分發(fā)揮了女性多愁善感的心理特質(zhì)，用女性最擅長的細膩筆法組織語言。她對周遭事物非常敏感，如綿綿的細雨、秋天的酸風(fēng)等，這些不經(jīng)意間出現(xiàn)的事物往往能激起她心中的漣漪。例如，《蝶戀花》中的“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重”，這首詞描寫的是早春的景物，作者將自然景物擬人化——“柳眼梅腮”，借擬人化的景物來描寫嬌柔美艷的少婦形象。早春時節(jié)，柳條上的蓓蕾、梅樹上的紅花帶來了春天的氣息，也撩撥了深閨少婦的春心，讀來的確別有一番滋味。她的詞作中極少會單純地描寫景物，往往都是描寫景物的同時融入自己的情感，也就是說，她筆下的物象反應(yīng)的就是本人的心像。例如，《醉花陰》一文中：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹谥仃柟?jié)觀賞菊花本來是文人墨客的一大快事，但是和丈夫分隔的時日里，賞菊對于李清照來說是一個讓人倍感憂愁的事。這篇詞的中心就是一個“愁”字，上半部分抒發(fā)的是作者孤獨寂寞的愁苦，籠罩大地的薄霧，天上的濃云滾滾，這白晝長得讓人憂愁。這兩句明為寫景，實則是寓情于景，借景抒情，用過寫景烘托憂愁的氣氛。此外“佳節(jié)又重陽”中的“又”字，充分說明作者這樣單獨度過重陽節(jié)已經(jīng)不是第一次了，一次次孤獨地度過佳節(jié)，如何讓人不憂愁。這是作者多愁善感，筆觸細膩的最好體現(xiàn)?！坝裾砑啅N，半夜涼初透”，明明寫的是相思，作者卻沒有用到“相思”二字，而是委婉含蓄地描寫自己獨自一人入睡，輾轉(zhuǎn)難眠。下半部分主要抒發(fā)了對丈夫的思念之情?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！敝仃柤压?jié)，本該與丈夫一同把酒賞菊的李清照只能無奈地“借酒消愁”，以至于“愁更愁”。蕭瑟的西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)獨坐的婦人呆呆地望著黃花陷入沉思。本應(yīng)是黃花與美人互相比美，但心中思夫心切的美人卻比黃花瘦。作者使用的“愁”與“瘦”包含了無限的情意，通過薄霧、濃云、瑞腦、玉枕、紗櫥、暗香等物象，委婉含蓄、又字字入骨地表達出內(nèi)心的憂愁，讓人久久回味。

三、生動傳神，新奇凝練

除了善用口語俗語、委婉含蓄的語言手法，李清照還善于運用生動傳神、新奇凝練的語言塑造出栩栩如生的形象。對藝術(shù)形象的成功塑造是李清照成為詞作大家的重要因素之一。例如，“綠肥紅瘦”這四個字，既生動傳神又新奇凝練?！熬G肥紅瘦”是指綠葉肥大而花朵瘦小。綠葉越來越茂盛，而花朵卻越發(fā)凋零。這里不直接寫“葉肥”而是用“綠肥”，不直接寫“花瘦”，而是用了“紅瘦”這兩個字，以生動傳神、新奇凝練的筆觸塑造出生動鮮明的藝術(shù)形象。又如“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這看似平常的語句，經(jīng)過李清照的編排加工，頓時變得生動起來。黃花的瘦是指其花瓣細長柔弱，好比美人的苗條纖弱?！叭吮赛S花瘦”這個夸張加比喻的句子，非常生動地體現(xiàn)出作者因為思念而被折磨得日漸消瘦的心境，讓人體會到真摯的情感。這樣的詞句還有很多，如“柳眼梅腮，已覺春心動”等，這些句子構(gòu)造新奇，語言凝練傳神，讓人耳目一新。雖然李清照的詞作大多是抒情，對人物的描繪很少，但她沒有用抽象的語言生硬地表達自己的情感，而是別出心裁地選用一些生動形象的語言，對物象進行傳神的描繪，力求將物象的特征直觀地呈現(xiàn)在讀者面前，盡顯語言的生動傳神之美。在她的作品中，憂愁是有血有肉的，如有長度的憂愁，“從今又添一段新愁”；有濃度的憂愁“更誰家橫笛，吹動濃愁”；有重量的憂愁“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，“愁”就變得具體生動，形象可感。

四、結(jié)語

綜上所述，李清照一生坎坷，歷經(jīng)滄桑，這些經(jīng)歷客觀上使她的心境比常人更加細膩、豐富，造就了別人無法復(fù)制的詞風(fēng)。她的詞主題范圍非常廣，內(nèi)容充實，情感豐富而深刻。其詞作的語言風(fēng)格清新質(zhì)樸，委婉含蓄，意境幽遠。她用女性的細膩筆觸細致入微地描寫事物，并在其中融入自己的情感，產(chǎn)生耐人尋味的意象。李清照詞的語言兼具文學(xué)和音樂的特點，其詞作注重韻律美，讀來使人感到愉悅。同時善于運用口語、俗語以及重疊的字、句構(gòu)建詞作的跌宕起伏的音樂之美。她的詞語言清新雅致，如出水芙蓉，同時又委婉含蓄，并且具有生動傳神、凝練新奇的特點，成功地塑造了生動鮮明的藝術(shù)形象。這些都是李清照成為詞作大家的重要原因。

參考文獻：

[1]甘少迎.李清照詞中的美學(xué)意蘊[D].安徽大學(xué)，2012.

[2]李繼紅.李清照詞語言藝術(shù)特色分析[J].文學(xué)與藝術(shù)， 2010， 02（6）：9-10.

[3]蔡麗珊.花自飄零水自流——淺析李清照詞的藝術(shù)特色[J].文教資料，2009（2）：15-16.

[4]李瑩瑩.李清照詞的美學(xué)解讀[D].延邊大學(xué)，2010.