⊙王 瑤［太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619］

《天后進(jìn)化論》作為竹宴小生目前積分最高（達(dá)136，434，752）、非V章節(jié)總點(diǎn)擊數(shù)最高（達(dá)1，236，949）的網(wǎng)絡(luò)小說，講述的是名不見經(jīng)傳的花瓶女星顧千千機(jī)緣巧合與自己的偶像——歌壇天王秦雋假扮情侶三個(gè)月后，主動(dòng)選擇分手，在一片罵聲中磨練演技收獲了粉絲的尊重與喜愛，成長(zhǎng)為能扛住大制作的最佳女主角，而后用自己的專一和誠(chéng)摯收服了秦雋這位全天下最難搞的男神，幸福美滿地生活在一起的故事。

這篇小說延續(xù)了竹宴小生網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品里一貫的故事內(nèi)核，依舊圍繞“霸道總裁愛上我”“丑小鴨變白天鵝”而展開，但不同的是將故事背景放置在了演藝圈這個(gè)離普通讀者距離較遠(yuǎn)的群體上，利用讀者的好奇心講述娛樂圈這個(gè)“大染缸”里的女性自我成長(zhǎng)、自我覺醒的故事。小說女性形象設(shè)計(jì)也十分與眾不同，女主角顧千千嬌俏可愛、歡樂跳脫，在面對(duì)自己的男神秦雋時(shí)總是勇敢坦率地說出自己的所想所求，靠著自己的天賦和努力成長(zhǎng)到足以與“男神”并肩的“女神”地位?！短旌筮M(jìn)化論》在一定程度上打破了傳統(tǒng)言情小說“王子拯救灰姑娘”的刻板印象，構(gòu)建了全新的愛情童話。

一、全新的形象設(shè)計(jì)中女性主體意識(shí)的表達(dá)

《天后進(jìn)化論》中的女性形象或乖巧聰慧，或嬌俏可愛，都秉承了中國(guó)傳統(tǒng)女性的某些特點(diǎn),如為愛犧牲、善解人意，但又表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新世紀(jì)女性的一些新的變化，如自由不羈、聽從本心等。女主角顧千千在遇到秦雋與他簽訂“三個(gè)月愛情合約”之前，是一個(gè)常年在各類影視劇中打醬油，只能靠蹭紅毯出鏡提高曝光率的十八線花瓶。雖然曾以綜合成績(jī)第六名的好成績(jī)考入戲劇學(xué)院的表演系，但因?yàn)榫芙^老師的潛規(guī)則中斷學(xué)業(yè)。在這人氣爆棚、資源爆發(fā)的“三個(gè)月戀愛時(shí)間”里，顧千千并沒有被愛情沖昏頭腦，對(duì)自己的事業(yè)有認(rèn)真的規(guī)劃，盡力爭(zhēng)取能爭(zhēng)取到的每一個(gè)資源，從雜志內(nèi)頁到雜志大封、從緋聞男友的MV女主角到女性英雄史詩《巾幗》的大制作女主角，她踏實(shí)進(jìn)取，最終得到了觀眾的認(rèn)可，獲得了事業(yè)上的成功。可以說，顧千千這一女性形象是現(xiàn)代都市女白領(lǐng)在演藝界的典型代表，她專注于自身的成長(zhǎng)，一步一個(gè)腳印地成就自我，對(duì)于“顧千千”們來說，愛情固然重要，卻也不是生活的全部?jī)?nèi)容。人生的價(jià)值的體現(xiàn)也不只是相夫教子、柴米油鹽，而是作為一個(gè)女性如何在娛樂圈這一個(gè)特殊的職場(chǎng)中打拼，如何在娛樂圈實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，成為影視作品里不可或缺的角色。

相似的形象還有沉迷演戲與戀人分道揚(yáng)鑣的影后沈夕。沈夕學(xué)舞蹈出身，容貌姣好秀美，體態(tài)玲瓏，在競(jìng)選《漢宮飛燕》中趙飛燕這個(gè)角色時(shí)跳了一支古典舞，“腰肢輕擺，如楊柳依依；水袖送迎，如云卷云舒，最后的一旋，便如蓮花舞”。過硬的舞蹈和表演實(shí)力給后面競(jìng)選的人帶來巨大的精神壓力，她們?cè)诳紤]和沈夕競(jìng)爭(zhēng)趙飛燕這個(gè)角色之前都要先想“自己是不是比沈夕漂亮，是不是比沈夕跳得好，是不是比她演技強(qiáng)”。而后，沈夕靠著對(duì)趙飛燕這個(gè)角色的出色演繹拿到了當(dāng)年國(guó)劇藝術(shù)大賞最受歡迎女主角。她與經(jīng)紀(jì)人戀人感情很深，在經(jīng)紀(jì)人離開前公司出來創(chuàng)業(yè)時(shí)義無反顧跟著離開，一直不離不棄，算是演藝圈的“神仙眷侶”，但沒想到在一個(gè)性格魅力極強(qiáng)、極有機(jī)會(huì)沖獎(jiǎng)的大尺度鏡頭的角色演與不演的問題上，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的分歧，并最終導(dǎo)致情感破裂、分道揚(yáng)鑣。分手后沈夕仿佛解開了束縛她自由飛翔的枷鎖，成功入選美國(guó)大片《末日之戰(zhàn)》中有大量中國(guó)風(fēng)格打斗場(chǎng)面的女性角色，靠著舞臺(tái)上的那股子勢(shì)在必得的狠勁和拼命三郎的氣質(zhì)，一舉闖入好萊塢的世界。她強(qiáng)大的內(nèi)心與反抗精神以及想要爭(zhēng)取屬于自己的榮光的成長(zhǎng)意識(shí)使這個(gè)角色熠熠生輝。沈夕在頒獎(jiǎng)禮上的獲獎(jiǎng)詞這樣道：“我很喜歡演員這個(gè)職業(yè)，詮釋他人，獲得認(rèn)可，是我職業(yè)生涯里非常重要的環(huán)節(jié)。我甚至認(rèn)為，在演員這條路上，對(duì)自己的迷失迷惘、不認(rèn)同和種種挫折，都是正?，F(xiàn)象，如果想要邁向理想的彼端，需要披荊斬棘勇往直前。”她非常直白地展示了女性在職場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值中的艱難以及她的思考，并在找尋“我是誰”“我為什么而活”的問題上交出一份滿意的答卷。

女性主體意識(shí)作為女性意識(shí)的重要組成部分，將“人”和“女人”統(tǒng)一起來，專注于女性自身的成長(zhǎng)和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，表達(dá)女性對(duì)于“自我”這個(gè)主體的認(rèn)識(shí)以及對(duì)“我是誰”這個(gè)問題的回答。而《天后進(jìn)化論》中出彩的女性形象打破了以往愛情故事里必須靠“王子”拯救才能脫離苦海的“灰姑娘”的刻板印象，構(gòu)建了勢(shì)均力敵“男強(qiáng)女也強(qiáng)”的全新愛情模式，為言情小說注入一絲活力。

二、情愛敘事里對(duì)兩性關(guān)系的顛覆

波伏娃在《第二性》中曾經(jīng)說過：“女人不是天生的，而是后天形成的?！迸砸庾R(shí)除了反映在對(duì)“自我”這個(gè)主體的認(rèn)知，還表現(xiàn)在處理女性與世界的關(guān)系時(shí)通過自身所感受到的自己與整個(gè)世界的關(guān)系以及在這種關(guān)系中所追求的自由與平等意識(shí)。在網(wǎng)絡(luò)女性言情小說中，這種平等意識(shí)又集中表現(xiàn)在對(duì)被動(dòng)的“他者”地位的顛覆。

《天后進(jìn)化論》將愛情故事設(shè)置在演藝圈這個(gè)光怪陸離又令人無比好奇的大背景下，在這個(gè)特殊的環(huán)境里，顏值就像是敲門磚，男帥女靚成了最基本的要求。小說男主角秦雋長(zhǎng)得“清秀俊美、眸含桃花”，“連頭發(fā)絲都美的不像話”，“站在人群中都會(huì)閃閃發(fā)光”。在顧千千的眼里，他剛洗完澡，穿著一件白色浴衣，頭發(fā)還滴滴答答地在滴水，“水珠順著精致優(yōu)美的下頷順著脖頸流過鎖骨，然后滑進(jìn)衣服里不見”，有一種讓她難以把持的禁欲感；他彈鋼琴的時(shí)候“微微滑落的發(fā)絲，專注的眼神，修長(zhǎng)的手指還有那張漂亮的側(cè)臉”，讓她“需要一瓶速效救心丸”。在這樣的敘述語境中，男性成了女性作家筆下被觀看、被消遣的對(duì)象。網(wǎng)絡(luò)女性言情小說對(duì)于“男色”的欣賞也擺在了臺(tái)面上，男性也成了被觀賞的“他者”。這種將男性置于“他者”地位的現(xiàn)象在一定程度上表達(dá)出女性要求平等，要求自由的女性意識(shí)。

此外，女性對(duì)被動(dòng)的“他者”地位的顛覆還表現(xiàn)在意識(shí)到女性的身體是自己的，女主角全面掌握著對(duì)身體的支配權(quán)。在竹宴小生《天后進(jìn)化論》中，顧千千在面對(duì)喜愛了十年的男神時(shí)，時(shí)不時(shí)就要“發(fā)花癡”“垂涎”他的美色，非分之想如滔滔江水連綿不絕，在因演戲受傷住院時(shí)希望秦雋能來看她，秦雋真的來了之后她又歡脫淘氣，想要“親親抱抱舉高高”，面對(duì)秦雋的時(shí)時(shí)提防，感到不滿又委屈：“說好的限制級(jí)畫面呢？人與人最基本的信任呢？”這種對(duì)于愛情勇敢坦率的追求，帶有強(qiáng)烈的自主意識(shí)。而在面對(duì)制片人與投資方老板明里暗里的潛規(guī)則暗示時(shí)，或婉轉(zhuǎn)地拒絕，或借故離開，不愿深陷其中。在顧千千看來，“每個(gè)人人生中都會(huì)有無數(shù)個(gè)選擇”，“每個(gè)人有每個(gè)人審視的角度”，“這個(gè)世界明眼人那么多”，如何在燈紅酒綠的演藝圈自處，端看自己的選擇?？梢哉f，顧千千既沒有像古代社會(huì)大家閨秀般壓抑自己的渴望，被動(dòng)的“守節(jié)”或接受，也沒有像衛(wèi)慧、棉棉一樣放縱自己，在“一夜情”中追求女性自由。她的所有選擇皆出自本心，都是經(jīng)過自己的思考的，是她自己掌握著自己的身體與自己的命運(yùn)。

當(dāng)然，要達(dá)到兩性之間真正的平等仍需要付出不少努力。因?yàn)榕宰髡咭苍跓o意中迎合了男權(quán)社會(huì)的某種價(jià)值取向，如《天后進(jìn)化論》中的顧千千夜里做夢(mèng)夢(mèng)到自己四十歲才拿到最佳女演員，第一反應(yīng)就是“要不要這么虐，我都人老珠黃了”。這種潛意識(shí)的流露表明女性在面對(duì)年華逝去時(shí)獨(dú)有的危機(jī)感。在演藝圈里，年輕貌美就是資本，同樣都是四十歲，男演員仍處在黃金時(shí)期，有大把的劇本和角色可以認(rèn)真挑選，而等待女演員的只有母親、奶奶這樣的長(zhǎng)輩角色，對(duì)于這類角色來說，好的角色和劇本可遇不可求。這種現(xiàn)狀也表明實(shí)現(xiàn)男女平等的道路依舊任重道遠(yuǎn)，而網(wǎng)絡(luò)女性言情小說也有不小的進(jìn)步空間。

竹宴小生曾經(jīng)在自我介紹時(shí)說過這樣一句話：愿以筆下千秋，載黃粱一夢(mèng)。愛慕竹之風(fēng)骨，愿能寫出動(dòng)人心弦的作品。就如同她所期待的一般，《天后進(jìn)化論》作為網(wǎng)絡(luò)女性言情小說從興起到發(fā)展壯大短短十幾年里較為成熟的現(xiàn)代都市類言情小說的代表，既關(guān)注了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新世紀(jì)女性（女主人公顧千千是1990年出生的“90后”）自身的成長(zhǎng)和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，又展示了演藝圈明星這一特殊職業(yè)的女性群體獨(dú)特的情感體驗(yàn)，女性骨子里的頑強(qiáng)、自尊、獨(dú)立，甚至超脫在竹晏小生的作品中體現(xiàn)得非常突出。她筆下的女性形象雖然千姿百態(tài)但都很有魅力，那些被閃光燈包圍的大小明星，都靠著自身的天賦與努力，一步一個(gè)腳印走向成功。這樣積極的價(jià)值觀也在無意識(shí)地影響了一批又一批的年輕讀者，帶來了良好的社會(huì)影響。