左小俠

宋代在瓷器發(fā)展史上是名窯，百花齊放的時(shí)代，其中哥窯，汝窯，官窯，龍泉窯，耀州窯，以及景德鎮(zhèn)窯，燒造的青瓷是宋代最具代表性的瓷器品種。此時(shí)牡丹紋飾不僅在青瓷上有所呈現(xiàn)而且在宋代的各個(gè)窯口幾乎都可以找到其身影，而在中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷紋飾中，牡丹紋一直是人們喜聞樂(lè)見的題材，它以多樣化的構(gòu)圖形式和造型給人們以美的享受，并且具有深刻的文化內(nèi)涵。長(zhǎng)久以來(lái)，深受人們的廣泛關(guān)注和喜愛。耀瓷的植物紋飾題材以牡丹最為常見，其次有荷花和菊花等等。

牡丹紋樣作為陶瓷史上常見的裝飾紋樣之一，從南北朝開始一直受到人民的喜愛。不僅是其色彩艷麗，雍容華貴，更因?yàn)槠渌?dú)有的吉祥寓意和情感象征，才是牡丹紋飾具有 長(zhǎng)盛不衰的藝術(shù)生命魅力。

牡丹有“百花之王、”“國(guó)色天香”的美譽(yù)。牡丹種類繁多，形體飽滿，花冠圓潤(rùn)，色彩富麗，深受社會(huì)各階層的喜愛，被人們視為繁榮昌盛，美好幸福的象征，因而也得寵于各類工藝品裝飾題材，耀瓷牡丹圖案，從唐代一直延續(xù)，應(yīng)用到現(xiàn)在。中國(guó)傳統(tǒng)吉祥藝術(shù)是中華民族文化獨(dú)特的魅力體現(xiàn)，展示了中國(guó)人民獨(dú)特的思維方式，審美情趣和生活智慧其價(jià)值意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)本身的魅力。唐代牡丹是繪畫或劃花紋，宋代及金元是刻花或印花紋，以宋代瓷形態(tài)種類最為豐富，有折枝、交枝、纏枝式。牡丹的花瓣也是紛繁多樣，將就對(duì)稱布圖，有層層疊疊的樓臺(tái)式，有雙層多瓣式，單層多瓣式，可謂爭(zhēng)奇斗艷，牡丹紋的構(gòu)圖從適合器型出發(fā)，多為圓形圖，瓶類構(gòu)圖裝飾有二方連續(xù)式，四方連續(xù)式等，牡丹在宋代稱為“富貴花”是幸福美好，繁榮昌盛的象征。雍容華貴的牡丹與耀州窯特有的刻花工藝相得益彰，使牡丹這一題材得到充分的發(fā)揮。

在中國(guó)傳統(tǒng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，花卉植物在平民百姓心目中，常是理想生活的寄托，寓意單純而質(zhì)樸。它們不僅在人們的日常生活中扮演著隱喻的角色，而且漸漸走進(jìn)文學(xué)，雕刻，建筑，繪畫，等各種藝術(shù)領(lǐng)域，將藝術(shù)的表現(xiàn)技藝和情感象征的意味融入到精神生活的各個(gè)層面。如牡丹象征美麗，高貴，繁榮昌盛，靈芝象征著健康長(zhǎng)壽，蓮花象征著，出淤泥而不染，的高雅品質(zhì)等等。

在歷代吉祥圖案中都有以牡丹為中心與其它吉祥物搭配形成具有吉祥寓意的組合形式。如牡丹與芙蓉相配構(gòu)成，榮華富貴，牡丹與海棠相配構(gòu)成，門庭光耀，牡丹與荷花，菊花，象征著四季富貴，等等，牡丹以其絢麗大方，花姿端莊，成為人們傳達(dá)情感的一種載體，它 包涵了許多超越審美意義的情感象征性。如宋代青瓷牡丹紋出現(xiàn)了與各種動(dòng)物紋，花卉植物紋進(jìn)行組合的形式，表達(dá)了人們對(duì)富貴，美滿，幸福生活的向往，牡丹與嬰戲紋的組合，表現(xiàn)了多子多孫，民族長(zhǎng)盛不衰的寓意。牡丹紋飾自唐宋以來(lái)的興盛以及所被人們喜愛，

兩宋時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，同時(shí)更注重生活，注重藝術(shù)，宋代牡丹，也有折枝花，纏枝花，等紋樣，卻充滿了人文特色和自然情調(diào) 構(gòu)圖形式活潑清新，宋代陶瓷牡丹紋飾更多的是人們喜愛。簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的感覺(jué)，具有濃郁的藝術(shù)魅力和生活氣息。

綜上所述，牡丹紋飾作為中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷裝飾的語(yǔ)言載體，它不僅是中華民族傳統(tǒng)文化的象征 ，更是我國(guó)勞動(dòng)人民創(chuàng)造的一種獨(dú)特的美學(xué)形式，宋代陶瓷上的牡丹紋飾具有濃郁的藝術(shù)魅力和生活氣息，更多是寓意著富貴繁榮，興旺發(fā)達(dá)；牡丹成為中華民族的精神和優(yōu)秀品格的象征。表達(dá)了人們對(duì)幸福生活的追求和向往。

代表作品《耀州窯—圓滿套盒》

作品鼓圓形，上下子母口。弧形蓋，圓鈕，蓋面主題為折紙花卉紋，線條生動(dòng)流暢；頸部對(duì)稱雕飾一對(duì)象耳，栩栩如生；瓶頸滿刻纏枝牡丹紋，刀工犀利而不張揚(yáng)；素圈足，外撇。盒周滿施青釉，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，凈潔素雅。