廖方舟

文從字順是寫作的基本要求，指的是語言表達(dá)清楚明白準(zhǔn)確，行文通順流暢。（選自部編教材七年級下冊第五單元寫作訓(xùn)練）輸出文字本就是一件困難的事情。寫作時，常常思緒萬千但言不盡意，掌握嫻熟的文字表達(dá)就能愈發(fā)順利地將眼之所見、心之所感傳遞給外界。

站一個制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來，燈亮起來的時分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光推著走似的。它是有體積的，而點(diǎn)和線卻是浮在面上的，是為劃分這個體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。

——《長恨歌》王安憶

點(diǎn)拔：以俯瞰的大視角，審視弄堂在上海這整座城市中的姿態(tài)，并將弄堂的印象從觀感中抽取出來，通過對比，使抽象的表達(dá)具體化。它既是點(diǎn)和線之間的空白，也是光明背后的暗，它既擁有色彩，也擁有空間

遠(yuǎn)處有一攤亮光，那是退潮的大海。水面上的幾塊礁石尖撕破了這光亮的表層。沙灘上躺著幾條漁船，不遠(yuǎn)便是黏糊糊的立方形石頭.那是被胡亂扔到海堤腳下護(hù)堤防波的，石頭與石頭之間有洞隙，塞滿了蠕動的東西。在外港的進(jìn)口處，一條挖泥船矗立在陽光耀眼的天空下。每到晚上，它便轟鳴吼叫，喧囂之極，直到午夜。但是每星期日，工人們上岸走走，只留下一個人看船，因此挖泥船便安靜下來。

——《惡心》薩特

點(diǎn)拔：以光亮引出大海，抓住大海在視覺上給人的直接印象，筆法鬼斧神工然后，再具體而微地將這片海域、海灘細(xì)節(jié)化，賦予人味 作者以大見小的方式告訴讀者，這不是作為景觀的海灘，這是生活化的、供人勞作的海灘。

茶峒地方憑水依山筑城，近山的一面，城墻如一條長蛇，緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出余地設(shè)碼頭，灣泊小小篷船。船下行時運(yùn)桐油青鹽，染色的椿子。上行則運(yùn)棉花棉紗以及布匹雜貨同海味。貫串各個碼頭有一條河街，人家房子多一半著陸，一半在水，因?yàn)橛嗟赜邢?，那些房子莫不設(shè)有吊腳樓。河中漲了春水，到水腳逐漸進(jìn)街后，河街上人家，便各用長長的梯子，一端搭在自家屋檐口，一端搭在城墻上，人人皆罵著嚷著，帶了包袱、鋪蓋、米缸，從梯子上進(jìn)城里去，水退時又從城門口出城。

——《邊城》沈從文

點(diǎn)撥：沈從文的文字清澈溫厚，無刻意而為的矯飾。他以白描的方式將茶峒依山傍水之秀麗、民情風(fēng)俗之淳樸，緩緩而自然地展現(xiàn)給讀者、碼頭、篷船、水上的貨物、岸上的人家，是茶峒最亮麗的風(fēng)景。

這兒山上的尖塔，唯—看得見的—座高塔，現(xiàn)在可以看出是一所住宅，也許是主宅的塔樓，它是一座單調(diào)的圓形建筑，有一部分優(yōu)雅地爬滿了常春藤，一扇扇小窗子在陽光下閃閃發(fā)光，這有點(diǎn)兒瘋狂的模樣，塔頂像個平臺，上面的堆蝶參差不齊、斷斷續(xù)續(xù)、支離破碎，在蔚藍(lán)的天空里，仿佛是一只孩童的手膽戰(zhàn)心驚或馬馬虎虎地畫出來的。它就像是一個積郁成疾的居民，本來應(yīng)該被關(guān)在屋內(nèi)最偏僻的房間里，現(xiàn)在卻鉆出屋頂，站直身子，向世人顯示。

——《城堡》卡夫卡

點(diǎn)撥：這段關(guān)于尖塔的描寫，亮點(diǎn)在于比喻的匠心獨(dú)運(yùn)一個圓形建筑單調(diào)、呆板的形象，通過恰到好處的比喻，即刻在讀者腦海中豐滿、富有人情味兒起來。本身冰冷無生命的物體也被賦予了更高層次的意義，它是有故事、有歷史、并且有情緒的。

我的摘抄本

無人不身處于空間之中、物體之間。心有所觸，山川湖海皆入我眼；情若無鳴，日月星辰也不為所動。即便你從未領(lǐng)略過塞北江南，但書中也有萬水千山，請記錄下這永恒的瞬間。