張暇

摘要：本文試從釉上彩工筆瓷畫(huà)的表現(xiàn)形式、工藝特點(diǎn)、藝術(shù)創(chuàng)新對(duì)其進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：釉上彩工筆瓷畫(huà) 表現(xiàn)形式 工藝特點(diǎn) 藝術(shù)創(chuàng)新

一、釉上工筆畫(huà)表現(xiàn)形式

工筆畫(huà)歷史悠久，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有重要地位。形式多樣的風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)工整的結(jié)構(gòu)，形象傳神的造型，清雅絢麗的色彩，工筆畫(huà)獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，讓它在中國(guó)乃至世界畫(huà)壇大放異彩。根據(jù)不同的題材，它可以分為花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)、走獸畫(huà)和人物畫(huà)。陶瓷工筆畫(huà)就是在傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

工筆瓷畫(huà)的表現(xiàn)形式繁多復(fù)雜。這其中，線條是工筆瓷畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要元素。包括國(guó)畫(huà)“十八描”中的琴弦描、游絲描、鐵線描在內(nèi)，工筆瓷畫(huà)所運(yùn)用的線條，形式很多，除以上幾點(diǎn)，還有用圖案或細(xì)點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)的線條。在具體的創(chuàng)作中，有兩種創(chuàng)作方式，一種是在創(chuàng)作前先對(duì)具象事物輪廓線進(jìn)行觀察，再用手中的畫(huà)筆勾勒出大致線條，舉重若輕地表現(xiàn)物象的神韻；另一種是用夸張變形的手法表現(xiàn)，相較前者，節(jié)奏感與視覺(jué)感更強(qiáng)。為了畫(huà)面整體的美觀性與流暢性，線條的排列組合也很重要，應(yīng)當(dāng)要讓線條更好地展現(xiàn)物體形象，兩者達(dá)到完美結(jié)合。

除了線條，工筆瓷畫(huà)中另一個(gè)重要元素就是色彩。色彩的運(yùn)用，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的把握。不管是復(fù)雜還是簡(jiǎn)單，只要把握得好，都能達(dá)到引人入勝的效果。在瓷畫(huà)中，為更好地表現(xiàn)出自然景色，用色彩中的七彩是最恰當(dāng)?shù)?。同時(shí)，色彩中的紅、黃、藍(lán)三原色的配制也很重要，因?yàn)樗鼈兣浜显谝黄?，可以配制出很多種色彩。但其他色彩卻無(wú)法調(diào)和成三原色。所以，在釉上工筆瓷畫(huà)中采用三原色，可以繪制出多種形象。

二、釉上工筆畫(huà)的工藝特點(diǎn)

為創(chuàng)作出美觀的作品形象，在工筆瓷畫(huà)的創(chuàng)作中，除了繪畫(huà)以外，還要運(yùn)用多種技藝對(duì)作品進(jìn)行加工。這當(dāng)中，不管是進(jìn)行工筆瓷畫(huà)人物創(chuàng)作，還是動(dòng)物形象創(chuàng)作，都要用多種手法繪制，才能讓作品達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?。在這方面，與寫(xiě)意畫(huà)相比，釉上工筆瓷畫(huà)的工藝性與復(fù)雜性就凸顯了出來(lái)。這就需要藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間鉆研，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

藝術(shù)需要耗費(fèi)大量時(shí)間與精力，要畫(huà)好釉上工筆瓷畫(huà)，陶瓷工作者除具備豐富的理論知識(shí)、熟練的工藝技巧外，還要有獨(dú)特的創(chuàng)新能力，只有這樣，才能在陶瓷藝術(shù)天地中有所作為。

藝術(shù)創(chuàng)作，來(lái)源于生活，取材于自然，又要高于自然與生活。雖然工筆瓷畫(huà)的表現(xiàn)手段是再現(xiàn)物象的原型，但是一成不變的復(fù)制是構(gòu)不成藝術(shù)的。必須要在具象的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工創(chuàng)作，展現(xiàn)出更生動(dòng)、更深刻的意韻來(lái)，讓藝術(shù)作品形象生動(dòng)又意趣無(wú)窮。這就要求創(chuàng)作者有豐富的塑造力，有透過(guò)事物外表看本質(zhì)的能力。因?yàn)榕c其他藝術(shù)形式相比，釉上工筆瓷畫(huà)是以自然面貌的繪制來(lái)表現(xiàn)意志精神，這是它的特色。

在這個(gè)前提下，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)要有宏觀的眼界，由外到內(nèi)、由具象到抽象，再由內(nèi)到外、寄情于物，它所展現(xiàn)的是人與自然的合一，是心靈與自然的融合，是個(gè)人精神意志上的自我追求與自我表達(dá)。工筆瓷畫(huà)必須要達(dá)到這種境界，只有把創(chuàng)作者的意志情趣與自然物象完美融合，才能完整地顯現(xiàn)出工筆瓷畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，這是釉上工筆畫(huà)審美的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

三、釉上工筆畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)新

寫(xiě)意畫(huà)不受外在形式拘束，有很大的自由發(fā)揮空間，與它相比，工筆瓷畫(huà)要顯得古板一點(diǎn)，但是正如上面所言，工筆瓷畫(huà)同樣是表現(xiàn)豐富內(nèi)涵與意蘊(yùn)的藝術(shù)作品。傳統(tǒng)的釉上工筆畫(huà)主要借鑒傳統(tǒng)工筆國(guó)畫(huà)的裝飾手法，必須要先勾勒線條，再進(jìn)行填彩，講究的是“寫(xiě)實(shí)”，用筆較為精細(xì)，造型也比較嚴(yán)謹(jǐn)，所以具有一定的程式化。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，審美觀念的變化，以及西方文化的沖擊和現(xiàn)代社會(huì)意識(shí)的刺激，傳統(tǒng)工筆畫(huà)的表現(xiàn)手法就暴露出很多不足。首先，它的技法表現(xiàn)有局限性，同時(shí)又因?yàn)榧挤ū憩F(xiàn)的局限使得意境營(yíng)造上也缺乏深入。為打破這種局限，具有新表現(xiàn)力的工筆瓷畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，這也進(jìn)一步帶來(lái)了創(chuàng)作中的表現(xiàn)技巧、符號(hào)意識(shí)等方面的變革。

順應(yīng)時(shí)代改變的現(xiàn)代釉上工筆瓷畫(huà)，進(jìn)一步吸收了其他藝術(shù)形式的藝術(shù)特色，豐富了作品內(nèi)涵。同時(shí)，現(xiàn)代科技的發(fā)展，也為釉上工筆瓷畫(huà)創(chuàng)作提供了有利條件，攝影的光色明暗效果，高科技設(shè)計(jì)手段，都能很好地運(yùn)用在工筆瓷畫(huà)的創(chuàng)作中?，F(xiàn)在的釉上工筆畫(huà)在裝飾意味上也有了更深的發(fā)展，在形式、色彩、材料等方面都有開(kāi)拓創(chuàng)新。陶瓷釉上工筆畫(huà)有了廣闊的發(fā)展空間，呈現(xiàn)出多元化、高檔化，中西創(chuàng)作元素結(jié)合，多種裝飾技法融合的發(fā)展形式。

創(chuàng)新是為了更好的發(fā)展。釉上工筆瓷畫(huà)要發(fā)展，必須要不斷創(chuàng)新。如何走出一條屬于自己的創(chuàng)新之路，是藝術(shù)創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題。與所有藝術(shù)一樣，在傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，多方借鑒其他藝術(shù)形式是不變的發(fā)展模式。但是，如何把傳統(tǒng)中的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大，如何在多種藝術(shù)形式中尋求到最佳契合點(diǎn)，還需要藝術(shù)家們不斷摸索與探求。