畢加索是世界上知名度最高的繪畫(huà)藝術(shù)家，網(wǎng)上的介紹挺多，到現(xiàn)在還是絡(luò)繹不絕。他也是一生風(fēng)流倜儻的。人們多數(shù)對(duì)于他的性愛(ài)趣聞津津樂(lè)道，一個(gè)人能夠有這么多喜歡，說(shuō)明他的男人魅力非同一般，（有錢人多了去）許多人做夢(mèng)都想有畢加索那樣的翹人艷績(jī)，但一覺(jué)醒來(lái)卻仍可憐兮兮地?fù)u頭嘆氣，遺憾自己沒(méi)有他的天賦與機(jī)遇，只有嘴巴上放膽侃聊一通的畢加索話題，再繼續(xù)昏昏耗耗地涂涂抹抹。至于他繪畫(huà)表現(xiàn)的大無(wú)畏揚(yáng)棄精神且沒(méi)幾人敢學(xué)，真正能夠理解他那藝術(shù)思想的人也為數(shù)不多乎。

畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫(huà)1885幅，素描7089幅，版畫(huà)2000幅。在少年求學(xué)期間，畢加索就努力地研習(xí)傳統(tǒng)的技巧和主題，16歲時(shí)就產(chǎn)生了象《第一次圣餐式》這樣以宗教題材為描繪對(duì)象的作品，我們看看這幅油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)功力，比我們現(xiàn)在的油畫(huà)研究生畫(huà)得還好；但他毫不留情地放棄了這種畫(huà)法，因?yàn)樗宄?xiě)實(shí)繪畫(huà)在當(dāng)時(shí)就是一種沒(méi)有創(chuàng)新意義的藝術(shù)形式。他死的時(shí)候是91歲，可人們卻還要把他稱做“世界上最年輕的畫(huà)家”。這是因?yàn)樗?0歲高齡時(shí)，他每天開(kāi)始畫(huà)一幅新作品時(shí)，還要表現(xiàn)出對(duì)世界上的事物好像頭次看到一樣畫(huà)出自己心中的視覺(jué)感受。他總是在探索新鮮與未知，尋找解決新語(yǔ)言的表現(xiàn)。他熱心于揚(yáng)棄已經(jīng)熟練的老套且不安于現(xiàn)狀而創(chuàng)新。正像他說(shuō)的：“我的每一幅畫(huà)中都裝有我的血，這就是我的繪畫(huà)含義?！蔽以谥醒朊涝旱膱D書(shū)室里看過(guò)他的素描集，在厚厚的素描畫(huà)冊(cè)里，有不少是模仿中國(guó)繪畫(huà)的水墨類嘗試，其中一只大紅公雞有點(diǎn)類似齊白石的大寫(xiě)意。他曾經(jīng)對(duì)張大千說(shuō)過(guò)。繪畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)，你干嘛來(lái)西方學(xué)美術(shù)？（大意是）這樣說(shuō)能反映他善于借鑒許多優(yōu)秀的其它民族繪畫(huà)藝術(shù)，精于吸取各國(guó)文化藝術(shù)形式的獨(dú)有魅力。

他不到20歲時(shí)就走上探索新藝術(shù)表現(xiàn)手法的道路了，不停地變換造型語(yǔ)言的視覺(jué)美感 。早年，他那玫瑰紅時(shí)期的作品：人物表情似乎比較冷漠，但傾向于普通人性的關(guān)愛(ài)。畫(huà)面除了色調(diào)的憂傷感覺(jué)外，已由先前藍(lán)色時(shí)期那種無(wú)望的‘小我’情緒中出走。摒棄暫時(shí)生存艱辛的悲哀之象征，繼而是對(duì)人生充滿斗志與興趣的信心。后期則把繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)轉(zhuǎn)于非洲面具藝術(shù)的借鑒，使自己的畫(huà)風(fēng)驚世駭俗而突兀于巴黎當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇。1915-1920年間，他一度回歸寫(xiě)實(shí)，但不是照搬物象真實(shí)的模擬，曾努力研究古典主義的繪畫(huà)美感表現(xiàn)，但他的古典風(fēng)格是繪畫(huà)美感的仿古典視覺(jué)情趣，非照搬古典技法的復(fù)制。在1930年他又熱衷于超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)語(yǔ)言，可他的繪畫(huà)造型處理決不是照片式的模擬。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，畢加索作油畫(huà)《格爾尼卡》以抗議德、意侵略者對(duì)西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸。這幅畫(huà)是以立體、現(xiàn)實(shí)、超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的半抽象畫(huà)，變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何色塊堆積表現(xiàn)了格爾尼卡人痛苦、受難和法西斯的殘暴，曾引起世界畫(huà)壇的轟動(dòng)；好像已經(jīng)掛在了聯(lián)合國(guó)總部。晚年時(shí)期制作了大量的雕塑、版畫(huà)和陶器等，他對(duì)西方當(dāng)時(shí)的工藝設(shè)計(jì)都影響較甚；晚年亦有兒童嬉戲般的素描速寫(xiě)，隨心所欲地天真率性把一個(gè)老人的返童美感發(fā)泄得淋漓盡致。

畢加索的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)家有著很大的影響。 他是個(gè)不斷變化藝術(shù)表現(xiàn)手法的探求者；印象派畫(huà)家、后期印象派、野獸派的藝術(shù)家都被他影響過(guò)，致使他們都積極地探尋自己的繪畫(huà)風(fēng)格。他的思維意識(shí)可就死活也影響不了我們現(xiàn)在的寫(xiě)實(shí)畫(huà)手，那些造型語(yǔ)言的貧乏者們動(dòng)輒把社會(huì)問(wèn)題、哲學(xué)字眼往自己身上貼。畢加索不僅僅在各種繪畫(huà)變異風(fēng)格中迂回，但都保持了自己大氣剛勁的畫(huà)面語(yǔ)言；而且在各種手法的使用中融會(huì)貫通，又能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。我們就看看他畫(huà)的女性肖像體驗(yàn)一下吧，他不只是如實(shí)復(fù)原女人的面容，而在一系列的變形畫(huà)像里把女人的美感表現(xiàn)的嫵媚動(dòng)人，而這一切都是他從模特的各個(gè)方向觀察后再進(jìn)行有機(jī)地融合，把幾個(gè)角度的形態(tài)用繪畫(huà)的概括進(jìn)行組裝再現(xiàn)出來(lái)，重要的是我們欣賞過(guò)了他的變形美女畫(huà)像以后，還有領(lǐng)悟到一種新的觀察方式出現(xiàn)而令人欣喜與驚異。

他雖然是富可敵國(guó)，也善于和畫(huà)商打交道，因?yàn)樗雷约核囆g(shù)價(jià)值的高度。他與布拉克在一起進(jìn)行著立體派的繪畫(huà)探索，布拉克一生都定型于此，唯有他越過(guò)了這個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)，繼續(xù)獨(dú)自一人開(kāi)創(chuàng)著未知藝術(shù)語(yǔ)言的探索。相關(guān)我們的繪畫(huà)權(quán)威，他們?cè)隗w制的庇佑下，麻木不仁地幾十年如一日，只會(huì)重復(fù)人家?guī)装倌昵暗睦辖虠l，竟然以這繪畫(huà)藝術(shù)的頂峰而自居，我們的中國(guó)不少油畫(huà)人僅僅是按體制的館閣體框框去不停的辦展，一批批年輕人愚昧未知地重復(fù)這樣的“機(jī)械功能”；這一切都是在冠冕堂皇的權(quán)威“諭旨”下正兒八經(jīng)地進(jìn)行，不知繪畫(huà)歷史為何的青年人就是如此被馴化，缺乏繪畫(huà)藝術(shù)常識(shí)的老百姓就是被這樣的偽文化行為所擺弄。

畢加索1881年生，1897年 他進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫(huà)作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來(lái)又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)；這時(shí)候，畢加索才16歲!我們現(xiàn)在的美院畢業(yè)生們能夠如此嗎？我們憑什么狂傲自己能夠有畫(huà)得如照片一樣的技術(shù)就是藝術(shù)的高度，我們的名家無(wú)知地追求已經(jīng)落后200多年的寫(xiě)實(shí)老套且恬不知恥！“為糊作湯”是油畫(huà)人依附體制的慣性！油畫(huà)的收藏人沒(méi)有藝術(shù)語(yǔ)言的認(rèn)知完全使繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)之顛倒黑白灰！

1973年，他靜靜地離去了，走完了92歲的漫長(zhǎng)生涯，他為人類留下了寶貴的視覺(jué)藝術(shù)遺產(chǎn)，改變了西方幾百年的繪畫(huà)觀察行為方式，拓寬了人們撲捉美妙的視野，如愿以償?shù)囟冗^(guò)了當(dāng)之無(wú)愧的一生。再想想細(xì)看看我們國(guó)家許許多多未老先衰的繪畫(huà)人， 你就不得不承認(rèn)畢加索——是世界上最永遠(yuǎn)年輕的畫(huà)家！

這是他16歲的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，我們現(xiàn)在的畢業(yè)生能夠畫(huà)到嗎？看畫(huà)就說(shuō)明了一切。但他小小年紀(jì)就知道老套寫(xiě)實(shí)根本沒(méi)有處理。毫不猶豫地拋棄了它?，F(xiàn)在的中國(guó)人有幾個(gè)敢于如此大無(wú)畏。

可以看到他把女人的嫵媚可愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致！不像我們的女人畫(huà)像不是豐乳肥臀就是照片般的忸怩作態(tài)。

他的現(xiàn)代瓷器作品也相當(dāng)多，這是一張代表而已！他和中國(guó)古代瓷器不是一個(gè)概念，瓷器只是他繪畫(huà)藝術(shù)的一部分。

他與法國(guó)抽象派代表人物布拉克一起探索立體派的繪畫(huà)作品，但他繼續(xù)的往其它視覺(jué)之追求上感受上走了。一生從不停止繪畫(huà)表現(xiàn)的探索。

這是他新古典主義時(shí)期的繪畫(huà)，他不是像古典主義的近似照片的寫(xiě)實(shí)著而是用古典主義的造型美感重新繪制。