格瑞特

祝福用語中“美夢成真”算是比較常用的，這也是大多數(shù)人心中真切向往的。但是，“噩夢成真”會是怎樣的一種體驗?zāi)兀靠赡苓@是所有人都不希望發(fā)生的，除了攝影師尼古拉斯·布魯諾。

布魯諾1993年出生于美國紐約州的一個小海港，2015年在紐約州立大學(xué)帕切斯學(xué)院畢業(yè)并獲得攝影專業(yè)學(xué)士學(xué)位。15歲開始，布魯諾就患有睡癱癥（Sleep Paralysis），這種疾病給他帶來無數(shù)可怕的噩夢。睡癱癥通常發(fā)生在人類剛進入睡眠或?qū)⑿盐葱褧r，患者感覺自己剛剛醒過來，可以睜開雙眼并看到周圍事物的影像以及聽到周圍的聲音，但是無法移動軀干和四肢，也無法發(fā)出聲音，有時會產(chǎn)生幻覺并看到虛擬的影像，嚴重的病人會感到呼吸困難。另有狀況是病人已經(jīng)睡醒，意識清楚，但全身難以動彈，眼睜不開或不敢睜開，通常伴隨著恐怖的幻聽，本身也有睜眼定會看到恐怖情境的直覺。有資料顯示，全球有50%以上的人曾經(jīng)有過這種經(jīng)歷。科學(xué)家已經(jīng)確定此種癥狀與生活壓力有關(guān)，多發(fā)于青少年。

從少年時期開始就遭受噩夢困擾的布魯諾，試圖用攝影重現(xiàn)夢境，以此來克服噩夢帶來的恐懼，并從這些夢中經(jīng)歷里汲取經(jīng)驗，創(chuàng)作出一系列充滿陰郁氣氛而又富有創(chuàng)意的觀念攝影作品。盡管這些作品都來源于噩夢，但布魯諾創(chuàng)作的畫面中卻不全是恐懼，畫面中還出現(xiàn)了鳥籠、防毒面具、圓頂禮帽等不乏可愛的元素，讓觀者從這些黑暗的、可怕的畫面中緩過神兒來。

布魯諾的創(chuàng)作靈感來自于卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（Caspar David Friedrich，德國早期浪漫主義風景畫家）與卡拉瓦喬（Caravaggio，文藝復(fù)興后期的意大利畫家）的超現(xiàn)實主義世界。布魯諾將那些原本應(yīng)該很糟糕的畫面變得驚艷且美麗。這種積極地抗病方法不僅體現(xiàn)了布魯諾的勇氣，也展現(xiàn)了他與眾不同的藝術(shù)素養(yǎng)。

你是什么時候開始攝影的？

尼古拉斯·布魯諾：我童年時就開始接觸攝影了。當時我媽媽會讓我用她的膠卷相機或者一次性相機拍攝一些電影劇照或者演員，但其實我對這些經(jīng)歷記得不是很清楚了，媽媽就會拿出很多模糊的4×6尺寸照片來證明給我看。

你現(xiàn)在還會受睡癱癥的困擾嗎？

尼古拉斯·布魯諾：我還是經(jīng)常會出現(xiàn)睡眠麻痹的情況，但我已經(jīng)找到了幫助對抗它的方法。攝影已經(jīng)成為我治療可怕幻覺及其可能導(dǎo)致的結(jié)果的方法。除了創(chuàng)作，我還會使用白噪音機器來分散我睡覺時的注意力，并且盡量避免背睡，因為沉默寡言和背睡是睡癱癥的兩大誘因。

當你回憶起你的噩夢時，你是否感到恐懼？

尼古拉斯·布魯諾：我的噩夢是如此真實，以至于它們幾乎是無法忘記的。在經(jīng)歷了這么多次之后，回憶中的恐懼并沒有像我年輕時那樣對我產(chǎn)生多大影響，那時我經(jīng)常一次睡兩三天。當我發(fā)現(xiàn)可以把這些夢轉(zhuǎn)化成照片之后，更覺得它們沒什么可怕的了。

目前為止，你記錄了多少個夢境？

尼古拉斯·布魯諾：我通常會在日記或黑板上記錄每一個夢，記錄我記憶中的東西，或者畫一個快速的草圖、寫一些描述性的文字。當我第二天早上醒來十分清醒的時候，我會把我看到的畫面畫一幅新的草圖;當我外出或者去工作的時候，我會用我能找到的任何東西把它們寫下來。但因為這些夢境都很相似，所以這么多年我?guī)缀鯚o法記住究竟記錄了多少個。

你會花費多長時間來構(gòu)思一張作品？

尼古拉斯·布魯諾：我一旦選擇了一個夢境來創(chuàng)作，通常需要一到兩個星期的時間來準備。設(shè)定場景中人物的動作大約需要一天時間，然而有的時候拍攝出來的照片并沒有表現(xiàn)出我想要表現(xiàn)的概念和情感，我會重新進行拍攝，當然這樣也就會花費更多的時間。

開始拍攝前你都會做哪些前期準備？模特和道具都是你自己找的嗎？

尼古拉斯·布魯諾：道具都是我自己制作的，這也是我前期準備工作的開始。我會用家里的木器和金屬質(zhì)的工藝品、舊家具等物品重新組合來制作道具，我還會設(shè)計并動手縫制模特的衣服和所需的字符。完成這些之后，我會開始考察拍攝地點，包括該地區(qū)的天氣、光照條件、濕度變化等。如果當?shù)氐奶鞖忸A(yù)報很準確的話，我會認真記錄下陰天是哪一天，然后著手準備拍攝。

整個拍攝過程都是你一個人來完成嗎？

尼古拉斯·布魯諾：我都是一個人來完成拍攝工作的。我會把相機安裝在三腳架上，使用間隔計時器，每隔三秒拍攝一幀。這使我能夠為我的作品建模，也允許我通過改變我的服裝和位置在畫面中扮演不同的人物角色。然后我將在PS軟件中進行無縫拼接。當我偶爾需要幫助時，我的家人、女友或朋友總是愿意幫助我。他們的角色大多是我相機背后的“眼睛”，比如在我表演或被淹沒在一個陰暗的池塘時，他們需要幫助我調(diào)節(jié)畫面并拍攝。有的時候，他們還要在現(xiàn)場保護我的安全。

在拍攝過程中你都遇到過什么困難？是怎么克服的？

尼古拉斯·布魯諾：拍攝環(huán)境中的變量通常是我最大的障礙。由于我的照片很多都需要拼接，所以需要拼在一起的照片的光線參數(shù)必須保持一致，不然就會穿幫。例如，如果在以水為主題的拍攝過程中潮汐突然改變，當拼接照片時，水面的水平線也會發(fā)生改變。面對這些不可控的因素，我都會試著盡可能快地拍攝，但有時也只能重拍。

哪一次拍攝使你很難忘？

尼古拉斯·布魯諾：在拍攝作品《出現(xiàn)》（Sorgere）（圖01）時，我創(chuàng)造了一個形象“索吉爾”，用來表達被困在睡眠和意識之間的溺水感。我覺得，拍攝這張照片的行為本身就是一場行為藝術(shù)。當我?guī)е葑佑蔚剿飼r，我才意識到池塘底部的土壤是多么的松散和泥濘，再加上我濕透了的衣服的重量，我在水中很難掌握平衡并且沒有立足點。我拿著沉重的梯子在水里掙扎，盡量保持頭能浮出水面，并按耐自己焦慮不安的情緒以維持足夠長的時間來完成拍攝。我?guī)缀跏怯弥鴥H存的一點力氣游回了岸邊，事后我覺得這次經(jīng)歷簡直比深陷麻痹的夢境還可怕。

你想通過你的作品表達怎樣的情感？

尼古拉斯·布魯諾：我希望能讓觀眾深入了解睡癱癥患者的世界，幫助人們理解每天晚上患者會遭遇和忍受什么。我還希望激勵其他患者，將他們的負面經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為積極的排解方式，比如攝影或者音樂等。我想用我的工作作為一個平臺，讓其他人找到他們需要了解的信息，并懂得應(yīng)對痛苦。

觀眾們對你作品反應(yīng)如何？

尼古拉斯·布魯諾：我收到了很多藝術(shù)愛好者回復(fù)的積極信息，他們聲稱以前也患有睡癱癥，但看我的作品之后就減少了心理壓力和恐懼感，這讓我很欣慰。我的作品在國際的一些畫廊展出后，吸引了大量媒體報道，這也讓我很有成就感。

你接下來有什么工作計劃？還會繼續(xù)這種風格嗎？

尼古拉斯·布魯諾：我目前正拍攝這個系列的一些新作品，計劃將在2019年紐約港灣畫廊進行展覽。除了攝影之外，我還在開發(fā)一個虛擬現(xiàn)實程序來輔助我的攝影。這個程序?qū)延^眾直接帶入睡癱癥患者的世界，創(chuàng)造一種沉浸式的甚至有點可怕的體驗感。我還將與加拿大作曲家Ching Tien Lo合作，創(chuàng)作一組由惡夢啟發(fā)的圖像，并將它與樂譜結(jié)合在一起全新地呈現(xiàn)出來。