李斕軒

（河南大學(xué)，河南 開封 475000）

在音樂表演中，彈性速度的作用不可小覷。由于彈性速度與音樂中音節(jié)奏不同，準(zhǔn)確地記錄在樂譜上。所以諸多表演者并不能熟悉運(yùn)用彈性速度。一直以來，彈性速度在浪漫派音樂家的作品中得到了一定的應(yīng)用，而在莫扎特的音樂演奏中不能運(yùn)用彈性速度?，F(xiàn)階段，現(xiàn)代越來越多的表演者都對(duì)莫扎特音樂表演中的彈性速度加以了應(yīng)用，而不同的彈性速度，締造了表演者們與眾不同、極具特色的表演風(fēng)格。

一、莫扎特音樂作品中的彈性速度的創(chuàng)作來源分析

一般來說，彈性速度在現(xiàn)代浪漫音樂家的作品中得到了大量的應(yīng)用，加強(qiáng)彈性速度的應(yīng)用刻不容緩。對(duì)于現(xiàn)代音樂工作者來說，老一代音樂家的信件在挖掘樂譜音符和發(fā)揮美學(xué)價(jià)值等方面發(fā)揮著極大的作用，莫扎特與他父親之間的信件的魅力是非常迷人的。

莫扎特在給父親寫信中說到他之所以如此迷人，就是因?yàn)樗葑鄻O具感情，并且總能按子彈，沒有人能夠真正理解他在柔板中的彈性速度，即左手嚴(yán)格按照節(jié)拍進(jìn)行彈奏。

基于此，通過莫扎特的信件可以了解兩件事實(shí)：

首先，莫扎特對(duì)自身的彈性速度演奏非常了解，諸多人根據(jù)辭典的一些說法，在彈奏莫扎特音樂中堅(jiān)決杜絕彈性速度[1]；

其次，莫扎特自身也闡述了“迷人之處”，就是左手伴奏不知情的情況下，右手的旋律進(jìn)行彈性速度。換言之，表演者在不知不覺中縮短某一個(gè)音符的時(shí)值，將后面的音符延長(zhǎng)，符合“偷天換日”之說，也由此能夠了解莫扎特彈性速度的內(nèi)涵所在。

最后，莫扎特的彈性速度在他的慢板樂章中得到了大量應(yīng)用，出于表情的目的。莫扎特堅(jiān)決杜絕在演奏中忽然將速度放慢，又擅自加速，所以莫扎特在兩者之間尋求一個(gè)契機(jī)點(diǎn)，慢慢進(jìn)行變化。

在理論方面，莫扎特對(duì)彈性速度進(jìn)行了闡述，也在作品樂譜中做出了一些標(biāo)記，比如在《小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K457）的慢板樂章第12小節(jié)，他寫下了一個(gè)Rubato.

即便如此，在莫扎特早期音樂作品中，沒有時(shí)時(shí)刻刻標(biāo)記Rubato，然而在音樂表達(dá)需求的影響下，要在實(shí)際音樂片段中融入彈性速度。

二、莫扎特音樂作品中彈性速度的演奏魅力

對(duì)于表演者而言，要高度重視莫扎特音樂中的彈性速度，也就是要在左手不知情的情況下，通過右手利用彈性速度。在K330鋼琴奏鳴曲的樂譜中，莫扎特沒有對(duì)彈性速度進(jìn)行標(biāo)注，但是六個(gè)音響版本都包含彈性速度的運(yùn)用。以阿勞、霍洛維茲以及古爾德等為例，其中，阿勞和霍洛維茲在樂句或樂段的結(jié)尾中，彈性速度的運(yùn)用非常顯著，音樂銜接得更加自然、緊密，且極具層次感。同時(shí)，古爾德在樂句或樂段的最高點(diǎn)下行時(shí)，也喜歡使用彈性速度，比如第46節(jié)和第52節(jié)。通過相關(guān)對(duì)比分析，古爾德沒有過多地使用彈性速度，在終止式中有所展現(xiàn)。比如在第149和150小節(jié)中[2]，整個(gè)樂曲速度沒有什么波折，極其平緩。然而在整個(gè)樂曲中，不同的音響版本在運(yùn)用彈性速度時(shí)，其數(shù)量有著較為明顯的區(qū)分，也表現(xiàn)著不同的變化幅度。

根據(jù)相關(guān)資料記載顯示，根據(jù)美學(xué)觀點(diǎn)，輕和重兩者之間的關(guān)系是極其緊密的，在輕與重相互交叉的影響下，莫扎特的音樂作品極具典型性。比如：在樂譜方面，可以了解到f和p呈現(xiàn)出對(duì)照性的標(biāo)記，基于此，所產(chǎn)生的感覺和氣氛是不同的，如果在樂句中使用f，將會(huì)產(chǎn)生漸強(qiáng)的效果，反之，p則會(huì)漸弱，而在同時(shí)出現(xiàn)sf時(shí)，有著一定的突出、強(qiáng)調(diào)意味，如果將其用在f的力度范圍，將會(huì)凸顯出樂句的高潮。如果將其用在p的力度范圍[3]，將會(huì)凸顯出較弱的重音。

莫扎特要經(jīng)常讓學(xué)生牢記沒有標(biāo)明的部分也要有表情地進(jìn)行彈奏，要伴隨著音樂進(jìn)行產(chǎn)生的波形振動(dòng)，將強(qiáng)弱感覺流露出來。在決定彈性速度的因素中，音樂的內(nèi)在作用不可忽視，所以說，莫扎特的音樂包含的色彩眾多，通過簡(jiǎn)單的音符將豐富的內(nèi)涵表現(xiàn)出來，進(jìn)而大大彰顯出了莫扎特音樂的魅力。

此外，一般發(fā)現(xiàn)，托斯的聲樂與莫扎特的器樂彈性速度不相上下，他們均有著較為相似的特征，也就是帶有獨(dú)立性的部分--旋律和伴奏，表演者要利用自身的判斷力來理清他們和節(jié)拍之間的關(guān)系，進(jìn)而做到融會(huì)貫通，演奏出美妙的音樂。

三、結(jié)語

綜上所述，分析和研究莫扎特音樂作品的彈性速度是非常重要的，對(duì)后世鋼琴作品的演奏產(chǎn)生的影響是非常大的，要并對(duì)彈性速度進(jìn)行合理控制和利用，注重作家情感的流露，做到完美結(jié)合。■