豐富的戲曲文化資源是建設(shè)華夏文明傳承創(chuàng)新和創(chuàng)建公共文化服務(wù)體系的重要支撐。為全面摸清酒泉地方戲曲劇種現(xiàn)狀，為政府決策提供科學(xué)依據(jù)，酒泉市文化館牽頭組成普查工作小組，利用一年時(shí)間在全市農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)和城市社區(qū)進(jìn)行了全面摸底調(diào)查，取得了實(shí)效。

一、地方戲曲歷史及沿革

酒泉是絲路要沖，舊時(shí)東來(lái)西往的驛卒、民夫、商賈、官吏，多在這里聚集。酒泉戲曲活動(dòng)可以追溯至明代，近現(xiàn)代以來(lái)，也曾輝煌一時(shí)。20世紀(jì)50年代初至60年代末，酒泉城市有專業(yè)秦劇團(tuán)2個(gè)，越劇團(tuán)1個(gè)，京劇團(tuán)1個(gè)，隴劇團(tuán)1個(gè)，民族文工團(tuán)1個(gè)，農(nóng)村文化工作隊(duì)1個(gè)，演職員工300余人。劇種有秦腔、眉戶、隴劇、京劇、越劇等傳統(tǒng)劇、新編歷史劇和現(xiàn)代戲。20世紀(jì)70年代初到80年代末，在原秦劇團(tuán)、民族文工團(tuán)合并的基礎(chǔ)上組建成酒泉地區(qū)文工團(tuán)，全團(tuán)100余人。進(jìn)入90年代，酒泉秦劇團(tuán)和逐步走上正規(guī)化渠道，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、部分村組也相繼成立業(yè)余演出隊(duì)和班社，排演、創(chuàng)作、學(xué)演了大量的戲劇作品，豐富了人民群眾的精神文化生活。2012年，隨著國(guó)家文化體制的改革，酒泉（肅州區(qū)）秦劇團(tuán)解散。

二、地方戲曲劇種情況

（一）班社概況

酒泉曾有秦腔、眉戶、隴劇、蒲劇、京劇、越劇、豫劇、端公戲、碗碗腔等地方戲曲劇種。班社有酒泉市（肅州區(qū)）秦劇團(tuán)、酒泉市人民秦劇社、酒泉市祁連秦劇社、酒泉市祁連秦劇團(tuán)、酒泉專區(qū)秦劇一團(tuán)一隊(duì)、敦煌縣鳴沙秦劇團(tuán)、安西紅旗劇團(tuán)、酒泉秦劇一團(tuán)一隊(duì)、酒泉秦劇一團(tuán)二隊(duì)、酒泉專區(qū)秦劇二團(tuán)、酒泉專區(qū)秦劇團(tuán)、酒泉專區(qū)隴劇團(tuán)、農(nóng)村文化工作隊(duì)、酒泉地區(qū)秦劇團(tuán)（酒泉市秦劇團(tuán)）、肅州區(qū)秦劇團(tuán)和酒泉市越劇團(tuán)、金塔縣劇團(tuán)、玉門(mén)市劇團(tuán)、玉光劇團(tuán)、安西縣劇團(tuán)、敦煌市劇團(tuán)、敦煌鳴沙劇團(tuán)等。1979年以后，農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)相繼恢復(fù)或重新組建進(jìn)行民間演出。先后有酒泉市職工業(yè)余劇團(tuán)、酒泉市（肅州區(qū)）銀達(dá)鄉(xiāng)（銀達(dá)鎮(zhèn)）業(yè)余藝術(shù)團(tuán)、金塔縣西紅業(yè)余劇團(tuán)、玉門(mén)市柳河鄉(xiāng)蘑菇灘業(yè)余秦劇團(tuán)、安西縣業(yè)余演出團(tuán)、敦煌市藝術(shù)團(tuán)等活躍在城鄉(xiāng)舞臺(tái)。

（二）劇種類別

全市現(xiàn)有戲曲劇種有秦腔、眉戶、隴劇、敦煌曲子、戲木偶戲、皮影戲和傀儡戲表演7種，共有演出表演團(tuán)體（班社）114個(gè)。其中秦腔演出表演的班社有56家，眉戶演出表演的班社有37家，隴劇演唱表演班社的有6家，敦煌曲子戲演出表演班社的有30家，木偶戲演出表演的班社有1家、皮影戲演出表演班社的有1家，從事傀儡戲（少數(shù)民族）表演民間班社有1家，共有演出人員146名。

（三）演出團(tuán)體現(xiàn)狀

酒泉戲曲表演傳承職能由專業(yè)秦腔表演團(tuán)體、民間注冊(cè)演藝團(tuán)體、民間自樂(lè)班三部分組成，總體上戲曲發(fā)展舉步維艱。肅州區(qū)專業(yè)秦腔表演團(tuán)體1個(gè)，即肅州區(qū)秦劇團(tuán)，已于2013年改制，大部分演員退休，部分演員分流城區(qū)社區(qū)工作。民間注冊(cè)演藝團(tuán)體1個(gè)（肅州區(qū)振興劇社），城鄉(xiāng)戲曲自樂(lè)班28個(gè)。金塔縣現(xiàn)有民間戲曲協(xié)會(huì)1個(gè)，分會(huì)4個(gè)。玉門(mén)市1956年成立縣“玉光劇團(tuán)”。1958年市、縣兩劇團(tuán)合并，統(tǒng)稱市秦劇團(tuán)。1962年，市秦劇團(tuán)劃歸酒泉專署管理，為酒泉專區(qū)秦劇二團(tuán)，團(tuán)址仍設(shè)在玉門(mén)。1965年全團(tuán)120人遷調(diào)酒泉。1979年，在市文化工作團(tuán)的基礎(chǔ)上，重組市秦劇團(tuán)，有演職人員60余人，90年代初劇團(tuán)解散，人員分流。瓜州（安西）縣秦劇團(tuán)于1958年組建，揭開(kāi)了安西戲劇史上第一頁(yè)。1962年，酒泉地委決定，將安西紅旗劇團(tuán)與敦煌劇團(tuán)合并，命名為酒泉地區(qū)秦腔劇團(tuán)二隊(duì)，團(tuán)址設(shè)在敦煌，1978年解散。1985年元月，從陜西招來(lái)十幾名演員，成立農(nóng)村文化工作隊(duì)，由縣文化館直接管理和承擔(dān)演出。隨后，農(nóng)村文化工作隊(duì)并入縣文化館，一直延續(xù)至今。90年代末，縣上成立百花秦劇團(tuán)32人，主要以各下鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出為主。在冊(cè)正式演員工資由縣財(cái)政文化惠民工程中每場(chǎng)補(bǔ)貼一部分，由單位自籌解決一部分，演出劇種主要有秦腔和眉戶。1949年9月，敦煌解放，敦煌劇團(tuán)改名為“敦煌人民劇團(tuán)”，1961年劇團(tuán)撤消，由鳴沙劇團(tuán)和安西紅旗劇團(tuán)合并后組成了酒泉地區(qū)秦劇團(tuán)二隊(duì)，駐地敦煌。1965年7月，酒泉秦劇團(tuán)二隊(duì)解散，演員分流。1978年，粉碎四人幫后，敦煌秦劇團(tuán)成立，一直到1988年秦劇團(tuán)更名為“敦煌藝術(shù)團(tuán)”，后來(lái)老一輩秦腔演員退休，專業(yè)劇團(tuán)解散。1992年培養(yǎng)的演員崛起，秦腔、歌舞兼演，在敦煌活動(dòng)的有“敦煌飛天神韻戲曲團(tuán)”民營(yíng)秦腔班，還有6個(gè)自樂(lè)班在演出秦腔。肅北縣和阿克塞縣主要以民族歌舞為主，烏蘭牧騎和阿克塞民族歌舞團(tuán)常年活躍在城鄉(xiāng)舞臺(tái)，但當(dāng)?shù)匾灿幸恍〔糠謶蚯鷲?ài)好者成立戲曲自樂(lè)班自?shī)首詷?lè)，規(guī)模不大。

（四）戲曲劇目現(xiàn)狀

建國(guó)前，酒泉各戲曲班社所上演的劇目絕大部分都是傳統(tǒng)劇目，自己的創(chuàng)編劇目雖有，但為數(shù)不多，傳統(tǒng)劇目又多為老藝人腹藏口傳，沒(méi)有腳本。建國(guó)后，隨著戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理、改編做了大量工作，搶救了一部分即將失傳的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，還上演了一定數(shù)量的現(xiàn)代戲。20世紀(jì)50年代，酒泉戲曲劇團(tuán)所上演的劇目因資料被毀，只能介紹在群眾中印象較深、曾產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)烈反響的兩本現(xiàn)代戲《白毛女》和《劉胡蘭》及傳統(tǒng)戲《兩狼關(guān)》。其它的和國(guó)內(nèi)劇團(tuán)一樣，都是排練演出人民大眾耳熟能詳?shù)那厍弧㈦]劇、眉戶和現(xiàn)代戲。其中酒泉?jiǎng)F(tuán)學(xué)演劇目有小型眉戶現(xiàn)代戲《田霞》、《風(fēng)雨情》、《還債》、《路》、《鬧磨坊》等。秦腔現(xiàn)代戲《詹鐘》、《祁連風(fēng)暴》、《女鄉(xiāng)長(zhǎng)》、《政治隊(duì)長(zhǎng)》等。隴劇《鋼鐵鉆井隊(duì)》、《有這樣一個(gè)姑娘》、《雪云山下》等。眉戶劇《我們都叫京生》、《人間真情》、《春蕾》、《風(fēng)尚》、《賣(mài)?！返?。但隨著社會(huì)發(fā)展，戲曲發(fā)展緩慢，演出蕭條。酒泉目前保留劇目秦腔類、眉戶類、隴劇類、敦煌曲子戲類、木偶戲類、皮影戲類、傀儡戲類共有351個(gè)。

三、存在問(wèn)題與相應(yīng)對(duì)策

因?yàn)闄C(jī)構(gòu)缺失，機(jī)制不全，隊(duì)伍不整，骨干流失，酒泉戲曲在全省的優(yōu)勢(shì)地位和競(jìng)爭(zhēng)力逐步下降，劇種發(fā)展無(wú)論是創(chuàng)新傳承，還是在人才培養(yǎng)與運(yùn)轉(zhuǎn)和戲曲宣傳等方面，都存在著極其嚴(yán)峻的問(wèn)題。需要政府花大力氣推動(dòng)，劇團(tuán)需要改革，目的是要把劇團(tuán)激活。

一是戲曲人才隊(duì)伍亟待傳承與培養(yǎng)。受市場(chǎng)環(huán)境影響，年輕人對(duì)戲曲興趣漸失，演員梯隊(duì)建設(shè)和藝術(shù)價(jià)值追求上缺乏長(zhǎng)期規(guī)劃，制約了戲曲藝術(shù)的發(fā)展，導(dǎo)致戲劇人才嚴(yán)重?cái)鄬?。建議相關(guān)部門(mén)積極改善地方戲曲生存和發(fā)展環(huán)境，重視專業(yè)劇團(tuán)建設(shè)，以專業(yè)劇團(tuán)為引領(lǐng)，指導(dǎo)民間自樂(lè)班健康發(fā)展。

二是戲曲市場(chǎng)瀕臨流失。劇團(tuán)、劇種的發(fā)展受到地方經(jīng)濟(jì)等因素制約，使得本來(lái)就很小的戲曲演出市場(chǎng)日益萎縮。建議制訂和建立戲劇藝術(shù)人才培養(yǎng)和管理等方面的機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)地方戲曲藝術(shù)的研究。

三是創(chuàng)新創(chuàng)作能力欠缺。目前劇目的創(chuàng)新演出少之又少，無(wú)法爭(zhēng)取更高層次舞臺(tái)，導(dǎo)致邊緣化，草臺(tái)化。建議對(duì)當(dāng)下的流行時(shí)尚敢于入戲，并能夠把流行時(shí)尚的元素與傳統(tǒng)戲曲完美結(jié)合，使戲曲藝術(shù)真正成為當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)反映，現(xiàn)代年輕人心靈和思想的傳聲筒。

四是戲曲宣傳力度不夠。戲曲宣傳不僅僅是戲曲工作者的任務(wù)和責(zé)任，更是廣大傳媒人、文化工作者和全社會(huì)的責(zé)任。要充分利用現(xiàn)代傳媒的作用，開(kāi)辟專欄、頻道等，加強(qiáng)對(duì)地方戲曲的宣傳、介紹，努力營(yíng)造有利于保護(hù)和扶持地方戲曲的輿論氛圍。

作者簡(jiǎn)介：王永江，男，漢族，1973年12月出生于甘肅民勤，1997年5月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，本科學(xué)歷，供職于酒泉市文化館?，F(xiàn)為甘肅現(xiàn)代攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，酒泉市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，酒泉市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。文學(xué)、攝影作品散見(jiàn)于中國(guó)文化報(bào)、甘肅日?qǐng)?bào)、酒泉日?qǐng)?bào)和《甘肅文化》、《甘肅文苑》、《甘肅藝苑》、《絲綢之路》等報(bào)刊雜志。