一、色溫與錄制

在舞蹈節(jié)目中經(jīng)常會(huì)遇到類似情況：舞臺(tái)上夢(mèng)幻的藍(lán)紫色調(diào)，演員表演行云流水，舞臺(tái)顏色層次豐富，意境深遠(yuǎn)。但經(jīng)過(guò)錄制后呈現(xiàn)的畫(huà)面確是茫茫一片，模糊不清，演員好像在藍(lán)霧里一樣，畫(huà)面沒(méi)有層次，沒(méi)有景深。甚至演員出現(xiàn)“鬼臉”“蠟人”等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象很大一部分是色溫造成的。

以下討論色溫，光源色溫，攝像機(jī)色溫檔等幾方面與錄制畫(huà)面的關(guān)系。

1.色溫

色溫，是表示光源光色的一個(gè)尺度。一個(gè)絕對(duì)黑體（標(biāo)準(zhǔn)黑體）在加熱到發(fā)光時(shí)的溫度就叫色溫。單位開(kāi)爾文（k）。

2.燈具光源的色溫

低色溫光源的特征是在其可見(jiàn)光的光譜分布中，紅色輻射占得比例多一些，通常稱之為“暖光”，例如常規(guī)光源par燈、常規(guī)光源成像燈等；高色溫光源的特征是在其可見(jiàn)光的光譜分布中，藍(lán)色輻射占得比例增加，通常稱之為“冷光”，例如電腦燈。

舞臺(tái)技術(shù)在進(jìn)步，舞臺(tái)燈具也在不停的更新。電腦燈憑借優(yōu)異的性能和表現(xiàn)力越來(lái)越多的出現(xiàn)在舞臺(tái)上。相比常規(guī)燈具，電腦燈等有很大的優(yōu)勢(shì)，例如顏色的選擇及顏色變換的方式，投射角度的可變性和多樣性等。但其光源色溫（5600k左右）與常規(guī)燈具（3200K）相差很大。所以在常規(guī)燈和電腦燈混用的情況下采用傳統(tǒng)的低色溫模式錄制，會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)部分顏色無(wú)法正常還原。

3.攝像機(jī)的色溫檔與白平衡

攝像機(jī)設(shè)有高低色溫檔，低色溫檔3200k，用于傳統(tǒng)的低色溫常規(guī)燈；高色溫檔5600k用于電腦燈、LED燈等高色溫光源燈具和日光。當(dāng)環(huán)境光線的色溫發(fā)生改變，攝像機(jī)就必須要重新調(diào)整白平衡來(lái)適應(yīng)當(dāng)前的環(huán)境色溫，以保證顏色的正確還原。

人眼對(duì)光線變化有獨(dú)特的適應(yīng)性，不易察覺(jué)色溫的變化。比如，用低色溫的常規(guī)燈照射一張白紙，我們不會(huì)覺(jué)得白紙偏黃；只有當(dāng)從電腦燈突然變?yōu)槌Ｒ?guī)燈照射時(shí)，才會(huì)察覺(jué)到白紙偏黃，但這種感覺(jué)也只持續(xù)一會(huì)兒。而攝像機(jī)的感光元件不具備人眼獨(dú)特的適應(yīng)性，所以，攝像機(jī)對(duì)光源色溫的要求比較嚴(yán)格。色溫的變化必須在規(guī)定的平衡色溫允許偏差范圍內(nèi)，一旦超出該范圍，就會(huì)導(dǎo)致攝像機(jī)錄制的畫(huà)面色彩失真。

白平衡是攝像機(jī)主動(dòng)適應(yīng)不同光源色溫的功能。其基本概念是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”。白平衡調(diào)整成功后，會(huì)顯示當(dāng)前光源色溫值，這個(gè)值就是規(guī)定的平衡色溫，是光源色溫與攝像機(jī)色溫檔必須共同遵守的約定值，否則，將影響畫(huà)面的色彩還原。

4.色溫的平衡

色溫的平衡是對(duì)攝像機(jī)錄制環(huán)境最基本的要求。對(duì)于舞劇，電腦燈、LED燈、多媒體數(shù)字燈等高色溫?zé)艟?，因其色彩艷麗、表現(xiàn)力強(qiáng)、可控性好，在舞劇燈光設(shè)計(jì)中已經(jīng)不可替代，其光源色溫與常規(guī)燈具相差較大，所以采用傳統(tǒng)的低色溫模式錄制時(shí)，不能保證高色溫?zé)艟吖馍恼＿€原。所以，采用高色溫模式錄制已經(jīng)很有必要。

通常情況下，舞臺(tái)劇是沒(méi)有錄制概念的。所以經(jīng)常是高低色溫的燈具混用，此情況下攝像機(jī)的調(diào)白困難，色溫的偏差已經(jīng)超出了平衡色溫所允許的偏差范圍。結(jié)果就是高色溫在畫(huà)面里偏藍(lán)，低色溫在畫(huà)面里偏紅。

光源色溫的統(tǒng)一對(duì)錄制畫(huà)面非常關(guān)鍵，有錄像存檔打算的演出，在裝臺(tái)對(duì)光階段就要注意色溫的平衡問(wèn)題（文中第四部分詳談）。

二、光比與錄制

1.光比和寬容度

照明環(huán)境下，被攝物最暗面與最亮面的受光比例，稱之光比。不同感光材質(zhì)（包括人眼）能夠容納的最大光比則稱為寬容度。

就寬容度而言，人眼非常大，所以現(xiàn)場(chǎng)觀眾正常觀看舞臺(tái)演出時(shí)，很難出現(xiàn)亮部曝光過(guò)度這種情況，但是在電視畫(huà)面中此類情況出現(xiàn)較多。

萬(wàn)兆位以太網(wǎng)技術(shù)目前已經(jīng)是很成熟的網(wǎng)絡(luò)技術(shù),使用也較普遍,但既要更新核心設(shè)備,又要更新匯聚設(shè)備,網(wǎng)絡(luò)升級(jí)的費(fèi)用較高;而若只增加千兆位主干的物理通道,則不需要更新網(wǎng)絡(luò)核心及匯聚設(shè)備,在拓展主干帶寬的同時(shí),還可以節(jié)約大量資金．因此,選擇第2種方案：在核心交換機(jī)CS6509與新教學(xué)樓匯聚交換機(jī)CS3560G之間增加一條千兆光纖連接,與原有的千兆光纖連接互為備份,同時(shí)進(jìn)行鏈路聚合,形成2 000 Mb/s的主干鏈路．其它交換機(jī)互連及交換機(jī)與用戶之間的連接方式不變,并且假設(shè)校園網(wǎng)所承載的業(yè)務(wù)不變．

雖然高清攝像機(jī)對(duì)光的寬容度遠(yuǎn)不及人眼，但其對(duì)低照度的反應(yīng)非常敏感，在最低8~10 lux的照度下就有反應(yīng)。

2.高清攝像機(jī)拐點(diǎn)和伽馬功能

人類感知刺激變化的比例與實(shí)際的刺激變化比例并不一致，人類對(duì)外界刺激的變化是“非線性”的。例如人眼對(duì)光線的寬容度調(diào)節(jié)特性。對(duì)照這個(gè)特點(diǎn)，高清攝像機(jī)在光圈和快門的基礎(chǔ)上增加了“拐點(diǎn)”和“伽馬曲線”。

一般高清攝像機(jī)的寬容度最大在七級(jí)左右（1：128的光比），這是無(wú)法改變的技術(shù)指數(shù)。但是“拐點(diǎn)”功能可以在一定范圍內(nèi)壓縮光比，把一部分超標(biāo)的高亮數(shù)據(jù)“壓縮”到攝像機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)，實(shí)現(xiàn)更廣的寬容度?！百ゑR功能”可以看成“拐點(diǎn)”功能的進(jìn)一步細(xì)化，是仿照人類對(duì)外界刺激所做出的“非線性反應(yīng)”而有的“非線性系統(tǒng)”。高清攝像機(jī)附加的這些功能，使得燈光工作者在在對(duì)光比的控制方面顯得比較寬松。

舞劇燈光有舞劇燈光的特點(diǎn)，區(qū)別于傳統(tǒng)的電視晚會(huì)和其他舞臺(tái)劇種。所以錄好一臺(tái)舞劇，一定要抓住該劇種的特點(diǎn)。

三、舞劇燈光的特點(diǎn)

舞蹈（舞?。┦且匀梭w動(dòng)作為主要的表現(xiàn)手段，所以舞劇舞臺(tái)要有廣闊的平坦的空間，供演員表演舞蹈動(dòng)作，布景道具等一般安排在后區(qū)，兩側(cè)或頂部，舞臺(tái)上盡量少放平臺(tái)、臺(tái)階等，以免影響演員動(dòng)作的連貫。

舞蹈的演出中，實(shí)景和道具較其他劇種使用較少，所以更多的時(shí)候舞蹈演員是要借助燈光的語(yǔ)匯來(lái)表現(xiàn)情緒。除此之外，塑造形體、營(yíng)造氛圍、創(chuàng)造空間等也缺一不可。

相對(duì)于話劇等其他劇種，它對(duì)錄制畫(huà)面的質(zhì)量有更高的要求，舞劇沒(méi)有臺(tái)詞，演員的動(dòng)作、表情、燈光的每一次變化都是非常有必要向觀眾清楚傳達(dá)的。

所以舞劇的燈光有以下特點(diǎn)：

1.較高強(qiáng)度的照明，供觀眾看清快速運(yùn)動(dòng)的人體動(dòng)作。

2.光區(qū)分布廣闊，底光和區(qū)域光疊加，以適應(yīng)演員在廣闊的表演區(qū)表演動(dòng)作。

3.光色鮮明，飽和度高，要單純、提煉，可用夸張、象征的光色，加強(qiáng)光色的對(duì)比。

4.重視光位的選擇，加強(qiáng)人體的動(dòng)作、立體感和雕塑感 。加強(qiáng)逆光、側(cè)光等多角度投光。

5.強(qiáng)調(diào)追光的運(yùn)用，突出主要演員的舞蹈動(dòng)作和技巧。

6.光的運(yùn)動(dòng)要隨音樂(lè)的節(jié)奏，使光、樂(lè)、舞在同一節(jié)奏中呈現(xiàn)。

7.重視剪影式舞蹈動(dòng)作的展現(xiàn)。

要在錄制畫(huà)面中“還原”舞劇的這些特點(diǎn)，就需要規(guī)范燈光的幾個(gè)屬性來(lái)營(yíng)造一個(gè)適合攝像機(jī)工作的良好環(huán)境。

四、在設(shè)計(jì)過(guò)程和現(xiàn)場(chǎng)錄制過(guò)程中對(duì)部分燈光屬性的控制和調(diào)整

1.統(tǒng)一燈具光源的色溫（包括追光）

劇中使用了電腦燈，LED染色燈等，就不能再采用傳統(tǒng)的低色溫錄制模式，在裝臺(tái)對(duì)光階段就要統(tǒng)一光源的色溫。采用了高色溫錄制模式，舞臺(tái)上的常規(guī)燈都要做“升色溫”的處理。對(duì)比電腦燈的色溫，在常規(guī)燈前加雷登82（82A 82B 82C）系列色紙，將光源上升到和電腦燈光源基本一致的色溫。參照高清攝像機(jī)的高色溫檔，允許的最大偏差值為5600-475 K和5600+561 K。在允許范圍之內(nèi)，光源色溫低于平衡的色溫膚色趨向暖白，高于平衡的色溫膚色則趨向冷白，改變的只是畫(huà)面的調(diào)性，不影響畫(huà)面的色彩還原。

條件允許，所有常規(guī)燈都要做“升色溫”的處理。條件不允許，最基本的面光、耳光、頂光等“順光”一定要做處理。追光光源色溫同樣視5600k為基準(zhǔn)做上下的調(diào)整。

光源的色溫統(tǒng)一，為后期舞臺(tái)光色的準(zhǔn)確還原和演員膚色的準(zhǔn)確還原做好鋪墊。

2.光比的控制

了解了攝像機(jī)對(duì)光線的最大寬容度和“拐點(diǎn)”等功能，在和光階段就要有意的控制整臺(tái)演出的光比，在“既要達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)演出的效果，又不造成畫(huà)面曝光過(guò)度”之間做平衡處理。為接下來(lái)的錄制和后期畫(huà)面的呈現(xiàn)效果負(fù)責(zé)。

3.光質(zhì)的柔化

舞劇演出中，為了體現(xiàn)舞臺(tái)的“時(shí)空概念”、演員的“內(nèi)心獨(dú)白”等，難免會(huì)用到“定點(diǎn)”“小光區(qū)”等。這種情況下盡量把光區(qū)或定點(diǎn)的邊緣處理柔和，不要過(guò)于生硬（除劇情有特殊要求）。假如光區(qū)的邊緣過(guò)硬過(guò)實(shí)（光質(zhì)過(guò)硬），在錄制畫(huà)面中光區(qū)會(huì)不融于整體的畫(huà)面，在畫(huà)面中表現(xiàn)過(guò)于生硬、搶眼。有時(shí)會(huì)由于光質(zhì)過(guò)硬而出現(xiàn)演員身體局部的“曝光過(guò)度”。

4.根據(jù)錄制現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器畫(huà)面微調(diào)，達(dá)到錄制畫(huà)面的和諧

主要是錄制過(guò)程中面光不足和畫(huà)面構(gòu)圖的問(wèn)題。

由于人眼對(duì)光線的適應(yīng)性比攝像機(jī)要強(qiáng)，所以在合光過(guò)程中很多演出場(chǎng)景的面光現(xiàn)場(chǎng)觀看是沒(méi)有問(wèn)題的，但進(jìn)了攝像機(jī)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“面光曝光過(guò)度”“面光照度不足”等狀況。所以燈光操作者在調(diào)光臺(tái)上的“面光集控桿”可以單獨(dú)編儲(chǔ)并且隨時(shí)準(zhǔn)備，根據(jù)監(jiān)視器畫(huà)面作微調(diào)，滿足畫(huà)面的要求。

根據(jù)攝像機(jī)的取景畫(huà)面，調(diào)動(dòng)電腦燈的靈活性，在不影響演出效果的前提下彌補(bǔ)畫(huà)面構(gòu)成的不足。

5.燈光部門要與現(xiàn)場(chǎng)攝像部門交流合作

對(duì)于攝像機(jī)自帶的一些功能，燈光設(shè)計(jì)者要做到心中有數(shù)。除了掌握燈光與攝像機(jī)的關(guān)系，在實(shí)際工作中燈光部門要與攝像部門保持溝通。確定色溫、調(diào)整黑白平衡等，保證色彩的正確還原。前期對(duì)攝像機(jī)的精確調(diào)試也是保證后期畫(huà)面質(zhì)量的關(guān)鍵。

五、總結(jié)

舞臺(tái)藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，不僅需要傳統(tǒng)的 服、化、道、燈光等部門，攝像部門也須合算在內(nèi)。對(duì)于參加錄制的攝像部門，不要把一臺(tái)舞劇視作傳統(tǒng)的電視晚會(huì)來(lái)應(yīng)對(duì)。如果條件允許，可以要求攝像部門在錄制之前完整的看一遍現(xiàn)場(chǎng)演出，清楚每一幕每一場(chǎng)的演員調(diào)度點(diǎn)和主演行動(dòng)路線等，為機(jī)位的擺放位置的選擇、搖臂的起幅落幅等做好充足準(zhǔn)備。這樣的錄制結(jié)果，不僅可以較全面的保留了舞臺(tái)藝術(shù)原有的特點(diǎn)，也會(huì)增添一些電視藝術(shù)才具有的藝術(shù)特點(diǎn)。