陳斯妍

[摘 要]作為19世紀俄國最偉大的音樂家，柴科夫斯基的作品廣受觀眾喜愛。在其眾多作品中，第六交響曲《悲愴》是他的代表作，經(jīng)常被世人稱頌，它實現(xiàn)了現(xiàn)實主義和浪漫主義的完美結(jié)合。該作品以自傳性悲劇特點為主?；诖耍挛氖紫确治隽说诹豁懬侗瘣怼返膭?chuàng)作背景，然后在此基礎(chǔ)上對其進行了音樂分析，希望能夠幫助人們對該作品有更深的認識。

[關(guān)鍵詞]柴科夫斯基；悲愴；交響曲；音樂

中圖分類號：S124 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2018）26-0280-01

引言

柴科夫斯基性格溫柔，出生于一個富裕的貴族家庭，廣受大眾歡迎，被人們稱為“俄羅斯音樂的明燈”。他一生共創(chuàng)作了六部交響曲。其中，悲劇三部曲是由第四、第五和第六交響曲組成，也是柴科夫斯基的經(jīng)典之作。在揭示個人同遭遇現(xiàn)實之間矛盾與人的精神悲劇方面，悲劇三部曲達到了一定的哲學深度。其中，第六交響曲《悲愴》是柴科夫斯基一生最具代表性的作品，也是悲劇交響曲的完結(jié)篇，是他交響曲成就的重要作品。

一、創(chuàng)作背景

第六交響曲《悲愴》是柴科夫斯基交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域里的最后一部作品。雖然如此，但是其在圣彼得堡首演，由作曲家親自指揮，并沒有受到觀眾的熱烈歡迎。造成這種現(xiàn)象的原因可能是這部樂曲惶惑不安的情緒和異樣的陰暗。在柴科夫斯基死后，《悲愴》再演，引起了人們的強烈反響。這是我們時代的一位偉大的交響音樂作曲家創(chuàng)造性生涯的最后總結(jié)。他自己說過：“在這部交響曲里我傾注了自己的全部心血”。首演后欣然接受弟弟莫杰斯特的建議，用了“悲愴”的標題。浪漫主義標題音樂，是一種相對于純音樂（即非標題音樂）而言的器樂音樂，它的特征是有一個概括性的題目，這個題目或源自于民間傳說、文學作品、繪畫作品，或是個人的親身經(jīng)歷，作曲家在統(tǒng)一的構(gòu)思下，用音樂手段將題目表達出來。總的來說，標題音樂的音樂內(nèi)容具有敘述性或描繪性等特征。相形之下，《悲愴》交響曲具有自己的特色，它不像穆索爾斯基創(chuàng)作的《圖畫展覽會》，具有鮮明性的描繪性特征，也不像柏遼茲創(chuàng)作的《幻想交響曲》（被視為西方浪漫主義標題音樂之濫觴）那樣具有鮮明性的內(nèi)容。柴科夫斯基的弟弟莫德斯基認為，第六交響曲《悲愴》別名不具備標題音樂的特，是在偶然的靈思驅(qū)動下附加的。

二、樂章賞析

（一）樂章賞析

柔板、b小調(diào)、奏鳴曲、快板、形式是第六交響曲《悲愴》第一樂章的重要技巧形式。其中，b小調(diào)對悲劇色彩的渲染起到了至關(guān)重要的作用，為其蒙上了一層灰暗的色彩。大管在音色陰暗的低音區(qū)奏出的音調(diào)，充滿沉思和嘆息，這是飽嘗心酸的主人公的內(nèi)心獨白。低音提琴以空虛的重音作為引子，半音級進下行的音流仿佛向深淵沉落。不協(xié)和和弦概括了該樂章的悲哀情緒，帶來不穩(wěn)定因素。另外，呈示部主題是單二部曲式，運用了圣詠式的和聲，營造出一種緊張、不安的音樂形象。連接部與主部主題穿插在一起，沒有清楚的界限，中提琴和單簧管的上行旋律把副部連接進來。一聲炸響的霹靂將音樂帶到展開部，猶如晴天霹靂打破了所有的夢幻，將主人公帶回現(xiàn)實。主題在高潮的頂點中再現(xiàn)，表現(xiàn)出一種英勇的殊死搏斗。然后，調(diào)性急劇變換，節(jié)奏強烈抽搐，表現(xiàn)出內(nèi)心的沖突。安靜的副部是單三部曲式，副部主題首先由加了弱音器的弦樂奏出，旋律優(yōu)美如歌，具有柴科夫斯基式的溫暖，音樂氣息深遠而寬廣。真切地表現(xiàn)了對幸福的渴望與追求。在音樂的尾部，柔美的旋律伸展，副部的材料和情緒并沒有戛然而止，而是一直延續(xù)，展現(xiàn)出柴科夫斯基對幸福生活的憧憬與對過去的回憶。最后，第六交響曲《悲愴》樂章在送葬般的哀傷中結(jié)束。

（二）第二樂章賞析

第六交響曲《悲愴》第二樂章主要包含優(yōu)雅的D大調(diào)、快板、復三部曲式。第二樂章帶有幻想的性質(zhì)，一支很有特色的圓舞曲，描寫出渴望而不可及的幸福世界，充滿了愉快和諧的氣氛。其構(gòu)思來自于俄羅斯民謠。第一部分的主題在圓舞曲的基礎(chǔ)上加進一些瑪祖卡舞曲的節(jié)奏，反映了主人公短暫的喜悅，使音樂多了幾分明朗。第二樂章中間部為b小調(diào)，旋律有些哀傷。嘆息哭泣的小二度音調(diào)取代了舞蹈的歡快曲調(diào)，重新又表現(xiàn)出無可奈何的憂傷，讓我們重新回憶起第一樂章的悲劇性，表達了對生命無限的悲憫。接著主部再現(xiàn)，最后進入D大調(diào)終結(jié)。在西方音樂史上，第二樂章的意義在于其豐富了交響樂的表現(xiàn)手段，在交響樂中引入了一般音樂會領(lǐng)域的圓舞曲。

（三）第三樂章賞析

柴科夫斯基說第六交響曲《悲愴》第三樂章是“凱旋狂歡式的進行曲”，其包括非?；钴S的快板、G大調(diào)、諧謔曲與進行曲的結(jié)合。這一樂章是整部交響曲的高潮樂章，它象征著人類為理想而戰(zhàn)的不屈品質(zhì)，表現(xiàn)了人們不屈不撓的堅強意志。這個主題在整個樂章中掀起了一個又一個高潮。主部主題與副部主題形成對比，主部主題是由弦樂奏出的飄忽不定、頗有一些神秘感的諧謔曲主題。但其中孕育著副部主題材料。副部主題為進行曲主題，展示出英雄性的正面形象。它帶給人的形象感受是主人公從朦朧的思緒中終于追憶起風華正茂的歲月，回想到令人振奮的往事。樂章的結(jié)尾主要主題吹得響亮而有力，由銅管樂有條不紊的相互呼應(yīng)著，表現(xiàn)出能壓倒一切的意志與力量，非常雄偉豪邁。它與如哀歌般的第四樂章形成鮮明對比。一般而言，這種凱旋狂歡似的進行曲一般應(yīng)放在套曲的最后一個樂章，承擔著表達結(jié)論的作用，是整個作品中節(jié)奏最快的一個樂章。通過分析可知，柴科夫斯基而沒有把具有這種性質(zhì)的樂章作為最后一個樂章，徹底打破了古典交響樂的格局，實現(xiàn)了音樂表現(xiàn)上的突破。

（四）第四樂章賞析

第四樂章是一首刻畫內(nèi)心無比悲楚苦痛的哀歌，是深情的慢板。它是含有奏鳴曲因素的單三部曲式。第一部分的主題，二度下行的嘆息音調(diào)，不協(xié)和的和聲以及緩慢的速度，體現(xiàn)出了深刻的悲劇性和緊張的戲劇性。中間部分采用對比主題，b小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的D大調(diào)，旋律溫柔抒情，寬廣的氣息代替了短促的呼吸，其中存在嘆息味道，體現(xiàn)出對生命的眷戀。當音樂發(fā)展到頂點時，樂曲突然強收，隨著哀鳴的下行模進音調(diào)的出現(xiàn)，再現(xiàn)部出現(xiàn)，音樂仍有所展開。暗淡的尾聲采用中間部分的材料，使音樂的悲劇氣氛達到了頂點，最后，整個交響曲在中間部分的音調(diào)上寂靜地結(jié)束。在人們用心去聆聽《悲愴》交響曲時，總會情不自禁地體味到脆弱與堅強，短暫與永恒。柴科夫斯基生前曾說過，悲愴是他的“安魂曲”。

結(jié)束語

綜上所述，第六交響曲《悲愴》以巨大的悲劇力量震撼著世人，是一部極其杰出的藝術(shù)作品。在現(xiàn)代社會，人們一直把這部曠世之作譽為靈魂的震顫。我們可以知道，作者將一生的經(jīng)歷和情感都融入到了《悲愴》作品，在醞釀這部作品的過程中，也常常滿含熱淚。柴科夫斯基的音樂是全人類音樂寶庫中重要的音樂遺產(chǎn)，已經(jīng)超越了國界的藩籬。

參考文獻

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[3] 胡濤.淺析柴可夫斯基“悲愴”的音樂印象[J].黃河之聲，2014（13）：66-67.

指導教師：邢藝。