（南京藝術(shù)學(xué)院 210013）

一、畫(huà)面語(yǔ)言的詩(shī)意化意境

1.整體環(huán)境基調(diào)

詩(shī)意化的電影意境，決定了其整體的畫(huà)面風(fēng)格并為主題服務(wù)，包括自然環(huán)境，色調(diào)光線等在內(nèi)的視覺(jué)元素，傳達(dá)給觀眾最直接的感受。比如影片中涉及到雪景會(huì)讓觀眾感到孤獨(dú)凄清，表達(dá)幸福愜意的場(chǎng)景時(shí)又常常會(huì)用明度高的紅、橙、黃等暖色調(diào)。以畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》為例，影片除了男主人公陳升去鎮(zhèn)遠(yuǎn)幫老奶奶尋故人以及在蕩麥的夢(mèng)境場(chǎng)景外，幾乎都發(fā)生在潮濕朦朧的凱里縣城。氤氳水汽，漫長(zhǎng)天陰，蔥綠山脈，一切都為這部詩(shī)意化電影營(yíng)造了良好的外部環(huán)境氛圍。陰天一般來(lái)說(shuō)氣壓低使人昏沉欲睡，所以這種意境的營(yíng)造除了符合故事本身的基調(diào)，更為陳升來(lái)到蕩麥這場(chǎng)浪漫夢(mèng)境早早地做了鋪墊，也使得詩(shī)意化已經(jīng)得以延續(xù)。姜文導(dǎo)演電影《陽(yáng)光燦爛的日子》有場(chǎng)戲是馬曉軍到米蘭家碰巧米蘭在洗頭發(fā)，偌大空曠的洗漱間，晴日黃昏下的柔光，情竇初開(kāi)與柔情萬(wàn)種交織在一起，匯聚成波光粼粼的水流，頗有“夕陽(yáng)無(wú)限好”之美妙。而王家衛(wèi)《東邪西毒》中的大漠孤煙，黃沙蔽日，桃花流水也完全為電影的整體基調(diào)及主題創(chuàng)造了詩(shī)意化意境。

2.景別及構(gòu)圖設(shè)計(jì)

景別是處理畫(huà)面造型的重要手段，同時(shí)也能控制著觀眾視線，讓其感受到影片中主人公的感受。遠(yuǎn)景、全景等大景別鏡頭展現(xiàn)畫(huà)面空間及整體環(huán)境，此種景別所帶來(lái)的空間深遠(yuǎn)具有特殊的抒情效果。《長(zhǎng)江圖》的開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面就是江面上霧氣朦朧的大全景，黑夜中無(wú)邊際的長(zhǎng)江，探照燈所及處，船長(zhǎng)高淳看到了安陸，象征著幻想的欲望。此處拍攝的全景首先是展現(xiàn)了長(zhǎng)江的整體環(huán)境，營(yíng)造了詩(shī)意化的意境，更是為主題做環(huán)境鋪墊。而另外一種近景、特寫(xiě)這些小景別鏡頭畫(huà)面內(nèi)容單一，環(huán)境及背景空間表現(xiàn)功能較弱，卻能有效的突出強(qiáng)調(diào)人物情緒及導(dǎo)演想要強(qiáng)加給觀眾的細(xì)節(jié)信息，為詩(shī)意化的電影意境提供了更明確、具體的證據(jù)。同樣以《長(zhǎng)江圖》為例，當(dāng)高淳在地圖紙上寫(xiě)下“安”字后，一個(gè)眼神抬起看向前方的特寫(xiě)，為這種虛幻的意境更增添了幾分真實(shí)的迷茫感。

當(dāng)然，除了不同景別的視覺(jué)表現(xiàn)功能，每部詩(shī)意化的電影中的特殊構(gòu)圖方式也同樣重要。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖方式以留白見(jiàn)長(zhǎng)，“空則靈氣往來(lái)”，這種虛無(wú)縹緲之氣韻并不會(huì)讓畫(huà)面顯得空洞呆板，反而會(huì)讓它有更多的活力與想象空間。電影中畫(huà)面的留白和傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的留白道理相似，《路邊野餐》、《長(zhǎng)江圖》等詩(shī)意化意境表現(xiàn)得很強(qiáng)烈的電影通常會(huì)在展現(xiàn)故事發(fā)生的大環(huán)境時(shí)運(yùn)用留白式構(gòu)圖，增強(qiáng)畫(huà)面的悠遠(yuǎn)與神秘。

二、拍攝技術(shù)對(duì)詩(shī)意化電影意境的疊加

1.長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇所帶來(lái)的影片節(jié)奏

法國(guó)著名電影理論家安德烈·巴贊提出的長(zhǎng)鏡頭理論，是一種旨在展現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)景象的電影風(fēng)格和表現(xiàn)手法，拍攝連續(xù)的電影畫(huà)面體現(xiàn)出的場(chǎng)景故事更為真實(shí)?！队耙曇暵?tīng)語(yǔ)言》一書(shū)中解讀：“長(zhǎng)鏡頭是一種影視美學(xué)觀念和拍攝方法，并不是一種精確地鏡頭形式名稱(chēng)，它帶有強(qiáng)烈的美學(xué)色彩，卻沒(méi)有明確的定義?！蓖ǔ：烷L(zhǎng)鏡頭同時(shí)運(yùn)用的技術(shù)型鏡頭是景深鏡頭，所謂景深，即所拍攝畫(huà)面的前景延伸至整個(gè)區(qū)域的清晰度，景深鏡頭延伸了畫(huà)面的空間，充分體現(xiàn)了畫(huà)面內(nèi)空間的三維性及虛實(shí)感，避免了畫(huà)面帶給觀眾心理帶來(lái)不是情節(jié)需要的堵塞。如果說(shuō)長(zhǎng)鏡頭拍攝體現(xiàn)了時(shí)間的連續(xù)性，那么景深鏡頭則體現(xiàn)的是空間的連續(xù)性。

這兩種技術(shù)型鏡頭對(duì)于詩(shī)意化的電影意境表現(xiàn)極為重要，《路邊野餐》中男主人公陳升在蕩麥的虛幻空間中，就運(yùn)用了一個(gè)時(shí)間很長(zhǎng)的連續(xù)長(zhǎng)鏡頭，雖說(shuō)長(zhǎng)鏡頭很考驗(yàn)導(dǎo)演的調(diào)度能力，但當(dāng)給長(zhǎng)鏡頭覆蓋了夢(mèng)境的元素之后，也就沒(méi)有什么苛責(zé)的了。這段長(zhǎng)鏡頭不按照邏輯跟隨任何一個(gè)角色，而是任性地選擇自己觀察的對(duì)象。哪怕在鏡頭試圖緊跟人物的時(shí)候，攝影機(jī)和演員的移動(dòng)往往并不同步。當(dāng)然可以說(shuō)是攝影技師跟不上節(jié)奏，但客觀上就是加強(qiáng)了鏡頭的存在感，并制造出夢(mèng)幻或者說(shuō)超現(xiàn)實(shí)的效果。夢(mèng)境的敘述本身就很“詩(shī)意化”，加上長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭共同運(yùn)用，以及導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度能力，制造出攝影機(jī)在主角、配角和作為群眾演員的村民間任意游走的效果，主人公在這段長(zhǎng)鏡頭的夢(mèng)境，讓去世的妻子起死回生也同時(shí)看到了侄子衛(wèi)衛(wèi)的未來(lái)，傳達(dá)著他對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物生生不息的感慨及對(duì)美好未來(lái)的向往。

所謂蒙太奇，即電影剪輯，或者可以說(shuō)，對(duì)電影聲像素材進(jìn)行重組，就工藝而言是“剪輯”，就美學(xué)而言是“蒙太奇”。法國(guó)新浪潮時(shí)期開(kāi)創(chuàng)了“跳接”的剪輯手法，使得電影不再像之前那樣，下一個(gè)畫(huà)面必須得接現(xiàn)實(shí)生活中下一步要做的動(dòng)作。蒙太奇并非只講究鏡頭的中斷，長(zhǎng)鏡頭也并非只講究鏡頭的連續(xù)。長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的交替使用，使得詩(shī)意化的電影意境節(jié)奏不斷變化，張弛有度，也讓觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中來(lái)回游離，既能沉浸在導(dǎo)演安排的場(chǎng)景中，也能有自己的獨(dú)立思考空間。

2.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方式

固定鏡頭指的是攝像機(jī)鏡頭在拍攝過(guò)程中，固定不動(dòng)的拍攝方式，而畫(huà)面中的主體是可以運(yùn)動(dòng)的。固定鏡頭視點(diǎn)主體單一，拍攝空間范圍固定，能夠營(yíng)造出一種靜態(tài)造型的美感，表現(xiàn)鏡頭的穩(wěn)定性、客觀性、現(xiàn)場(chǎng)性。《羅曼蒂克消亡史》中的固定鏡頭使用率高達(dá)96.9%，所有場(chǎng)景中固定鏡頭的安排使用形成了程耳導(dǎo)演獨(dú)特的電影風(fēng)格，他本身也喜歡對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖及升格鏡頭所表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面美感，使這部電影節(jié)奏不慌不忙，安靜自然的發(fā)生接下來(lái)的情節(jié)，詩(shī)意化的意境油然而生。

運(yùn)動(dòng)鏡頭包括推拉搖移跟升降甩幾種手法，并且都有其各自的功能及表現(xiàn)力，在詩(shī)意化的電影意境中組成了一個(gè)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的鏡頭，而導(dǎo)演一般都根據(jù)自己的表現(xiàn)需要選擇相應(yīng)鏡頭，比如通常影片開(kāi)頭要在一個(gè)鏡頭內(nèi)同時(shí)介紹整體環(huán)境和影片人物時(shí)，就會(huì)用推鏡頭的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

3.升格化鏡頭的特殊審美作用

電影拍攝正常的幀速率是24幀/s，所謂升格鏡頭，也可稱(chēng)為慢動(dòng)作，即拍攝時(shí)比正常幀速率高，例如48幀/s等，在視覺(jué)上就會(huì)呈現(xiàn)出比正常速度慢的效果。普多夫金稱(chēng)慢動(dòng)作為“時(shí)間的特寫(xiě)”，他還補(bǔ)充道，“為什么不用降低速度的辦法來(lái)強(qiáng)調(diào)某個(gè)細(xì)節(jié)，并用這個(gè)方法來(lái)使它特別突出和無(wú)比的清晰呢？”德國(guó)電影學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛J(rèn)為慢動(dòng)作是“表現(xiàn)幻象和鬼怪的極好的手段?！薄队⑿邸分袩o(wú)名和長(zhǎng)空在棋館進(jìn)行的意念搏殺戲，開(kāi)始無(wú)名飛起來(lái)拔劍沖向長(zhǎng)空、劍刃劃過(guò)長(zhǎng)空脖子、周?chē)h(huán)境的雨滴落下的空鏡頭等均運(yùn)用了升格鏡頭，放緩這場(chǎng)打斗的節(jié)奏卻更加強(qiáng)調(diào)了每一個(gè)鏡頭內(nèi)部元素所傳達(dá)的意境。張藝謀導(dǎo)演安排的灰黑加黑白的色調(diào)，使這場(chǎng)打斗顯得肅穆壯美，著重表現(xiàn)出中國(guó)劍法的動(dòng)作美感，提升對(duì)影片審美的理解空間。

三、結(jié)語(yǔ)

詩(shī)意化的電影意境在技術(shù)上幾乎人人都能做到，但在藝術(shù)審美表現(xiàn)層面，還是要依據(jù)每個(gè)導(dǎo)演的審美程度來(lái)決定。中國(guó)的藝術(shù)片導(dǎo)演往往都會(huì)用自己的方式在影片中營(yíng)造出詩(shī)意化的意境，當(dāng)然，這種意境不是單憑畫(huà)面就能表現(xiàn)出來(lái)，更需要通過(guò)敘述技巧以及音樂(lè)、臺(tái)詞、音響等聲音元素的相互配合。通過(guò)這些導(dǎo)演對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言及自我審美的堅(jiān)持，值得這個(gè)行業(yè)的后輩們一點(diǎn)一滴去深度剖析學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上逐步建立起自己獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。