（中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院100000）

音樂劇是以戲劇為中心，音樂為載體，舞蹈為重要表現(xiàn)形式的舞臺(tái)藝術(shù)，劇中的一切都圍繞著故事展開。因此，音樂劇中的歌唱也是在戲劇表演中的唱，只要戲一開場(chǎng)，演員就在規(guī)定的故事情景當(dāng)中，歌唱與戲劇行動(dòng)從始至終相互交融、一氣呵成。音樂劇中的歌唱帶給觀眾聽覺享受，可以表達(dá)很多語言所無法表達(dá)的細(xì)膩情感，極具感染力。然而，也正因如此，在歌唱當(dāng)中，演員又往往會(huì)沉浸于音樂本身或者只剩下心理活動(dòng)，而丟失戲劇行動(dòng)。因此在演唱音樂劇唱段時(shí)，演員除了內(nèi)心有戲之外，還須以心理活動(dòng)促發(fā)肢體行動(dòng)，以戲劇表演的行動(dòng)性貫穿整個(gè)演唱過程，這就需要對(duì)演唱中的表演進(jìn)行一定的設(shè)計(jì)。

一、規(guī)定情境的預(yù)設(shè)

斯坦尼拉夫斯基在《演員的自我修養(yǎng)》中提出：規(guī)定情境是作家在劇本中為人物活動(dòng)所規(guī)定的具體環(huán)境和實(shí)際情況，以及藝術(shù)家們?cè)诙葎?chuàng)作中對(duì)劇本和演出所作的大量的內(nèi)容補(bǔ)充。戲劇就是特定人物在規(guī)定情境中的行動(dòng)。規(guī)定情境提供了時(shí)間、地點(diǎn)、故事情節(jié)、演員的生活環(huán)境等，導(dǎo)演和演員通過自身的理解對(duì)其進(jìn)行布景、燈光、服裝設(shè)計(jì)以及動(dòng)作、表演設(shè)計(jì)，規(guī)定情境是演員舞臺(tái)行動(dòng)的基礎(chǔ)和前提，包含外部和內(nèi)部?jī)蓚€(gè)方面。演員在演唱音樂劇歌曲的時(shí)候進(jìn)行規(guī)定情境的內(nèi)心構(gòu)建非常重要。

1.外部情境的構(gòu)建

外部情境就是劇本的時(shí)間、環(huán)境、事件等等，外部情境可以由舞臺(tái)設(shè)計(jì)給予一定的呈現(xiàn)，也可通過演員的內(nèi)心自我構(gòu)建。特定的時(shí)間、地點(diǎn)是演員行動(dòng)設(shè)計(jì)的基本依據(jù)。比如不同時(shí)代、不同地域國家的人行為舉止不同；陽光明媚和陰雨綿綿、清晨和午間、在辦公室和在家中的行為舉止也不同。

2.內(nèi)部情境的構(gòu)建

內(nèi)部情境就是指人物內(nèi)在的精神生活狀態(tài)，包含生活環(huán)境、性格特征、欲望、追求等等。內(nèi)部情境完全由演員通過自身的生活、情感經(jīng)驗(yàn)構(gòu)建。人物在什么樣的環(huán)境下生存，身份是什么性格如何，那么他就應(yīng)該具有相應(yīng)的行為舉止，那么在演唱唱段的時(shí)候就應(yīng)該以此為基礎(chǔ)去設(shè)計(jì)戲劇行動(dòng)。

比如《歌劇魅影》中的唱段《think of me》，先后演唱的兩個(gè)角色除了演唱風(fēng)格，在表演上也形成了鮮明的對(duì)比，這是由于兩個(gè)角色在身份以及性格上的差異造成的，因而也塑造出性格截然不同的兩個(gè)角色。首先演唱的卡爾洛塔呼吸飽滿，音色明亮，表情似笑非笑、眼神充滿不屑，肢體昂首挺胸，幾乎沒有調(diào)度，將一個(gè)歌劇名伶的自信與傲慢表現(xiàn)得合理準(zhǔn)確；而克里斯汀原是一名默默無聞的群舞演員，一個(gè)情竇初開的單純少女，突如其來的機(jī)會(huì)讓她又緊張又不自信，因此一開始她的呼吸淺而虛，肢體僵硬、埋頭含胸，但是逐漸的，美妙的音樂，讓她逐漸忘我，演唱的音色也柔美了，她的面部表情充滿幻想，肢體也逐漸放松，并且開始隨著音樂起舞和調(diào)度，這樣的行動(dòng)設(shè)計(jì)不僅符合她的性格及其舞者的身份，也給出了一個(gè)合理的情感轉(zhuǎn)變過程。

3.行動(dòng)目的的構(gòu)建

行動(dòng)目的是基于規(guī)定情境來構(gòu)建的。事件的時(shí)間、地點(diǎn)、社會(huì)背景及人物性格，決定了人物行動(dòng)的目的。日常生活中，人們的每一個(gè)行動(dòng)都是有目的的。因此在舞臺(tái)上，也只有有目的的行動(dòng)，才會(huì)合理，觀眾也才會(huì)覺得真實(shí)、自然。在音樂劇唱段的表演中同樣如此，如果不深入挖掘人物行動(dòng)目的，僅僅將人物、事件表演出來，即使演員再賣力，也只能是滿場(chǎng)情緒、空洞無味，絲毫不能打動(dòng)觀眾。

二、演唱中的行動(dòng)設(shè)計(jì)

由于演唱本身就脫離了生活中對(duì)話的真實(shí)性，因此在音樂劇唱段的演唱中，演員容易將演唱和表演分割開，而失去表演的連貫性。因此，演員需要將規(guī)定情境的構(gòu)建落實(shí)到具體行動(dòng)當(dāng)中，這就更需要對(duì)行為進(jìn)行具體化設(shè)計(jì)。根據(jù)音樂劇唱段的不同類型，可以分為兩種不同的行動(dòng)方式。

1.根據(jù)歌詞做出直接的設(shè)計(jì)

這種類型的唱段，本身歌詞就具備很明確的外部情境和內(nèi)部情景，同時(shí)又具備具體的行動(dòng)性，相應(yīng)的表演就可以很具體，比如開門就是開門，做飯就是做飯。演員所唱的每一句歌詞都與當(dāng)下行為相關(guān)，因而會(huì)牽動(dòng)眼神和肢體而做出具體的反映。比如音樂劇《灰姑娘》中辛德瑞拉的唱段《my own little corner》。她唱這首歌的時(shí)候是在屬于自己的那個(gè)小小的角落里，那么這個(gè)房間是什么樣子，有一些什么家具陳設(shè)，包括桌椅板凳，這些都要在演員的腦子里很具體地呈現(xiàn)，這是演員行為和舞臺(tái)調(diào)度的依據(jù)。當(dāng)她唱到想象自己是一個(gè)“公主、貴婦、獵人”的時(shí)候，都可以相應(yīng)地設(shè)計(jì)出具有這些人物特點(diǎn)的行為，這樣的表演配合歌詞很容易帶給觀眾畫面感，引人入勝。

2.根據(jù)整個(gè)故事的情境做出具體的行動(dòng)

音樂劇中很多以抒發(fā)內(nèi)心感情為主的唱段，歌詞本身是缺乏戲劇行動(dòng)性的，這樣的歌曲在表演上面就需要結(jié)合整個(gè)故事的情景、發(fā)展、人物性格、目的等來進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如音樂劇《長腿叔叔》中女主人公的大部分唱段都是自言自語的內(nèi)心獨(dú)白，例如女孩在猜想給他寫信的“長腿叔叔”是什么樣子，高的還是矮的？胖的還是瘦的？到底有沒有收到自己的信？為什么不回信？就這樣的歌詞本身而言在行動(dòng)上很難表演，但是如果演員僅僅是坐在房間里演唱，也會(huì)失去戲劇整體的行動(dòng)性，讓觀眾覺得太過枯燥乏味，因此，演員在演唱過程中加入了很多在房間里的動(dòng)作，比如拿書、看書、整理被子、穿衣服、脫衣服，一會(huì)兒坐在自己的小床上，一會(huì)兒又在房間踱步等等，這些行為動(dòng)作并沒有出現(xiàn)在歌詞當(dāng)中，但是這些都是一個(gè)女孩子在自己房間常有的情景，既有行為又有調(diào)度并且非常符合故事情景，同時(shí)這些行為動(dòng)作本身就能塑造出人物的性格特征，讓人物飽滿生動(dòng)，讓觀眾覺得既好看又自然。

綜合以上幾個(gè)因素，音樂劇演唱是在戲劇中的演唱，是唱與演的融合。演員在演唱中需要有行動(dòng)意識(shí)，以規(guī)定情境為依據(jù)進(jìn)行行動(dòng)設(shè)計(jì)，只有符合故事背景、人物性格、行動(dòng)目的的表演行動(dòng)才會(huì)真實(shí)、自然。