（蘇州科技大學(xué)215000）

一、宋代時(shí)期的繪畫背景

公元1127年的時(shí)候，由于北宋被金滅國(guó)，宋高宗趙構(gòu)在江南地帶建立了南宋的政權(quán)，建都臨安。高宗自身也是一位很喜愛(ài)書畫的帝王，所以在社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)景氣以后，他于1146年開始著手重建畫院。根據(jù)厲鶚的記載，光是北宋畫院的新舊畫手就有近百人，那么南宋小幅的山水畫就這樣出現(xiàn)和產(chǎn)生了。最具代表的就是南宋四家中的李唐了。李唐師承范寬和荊浩，章法產(chǎn)品能夠全景式構(gòu)圖轉(zhuǎn)為了邊角的構(gòu)圖。皴法也從小斧劈轉(zhuǎn)為大斧劈，畫風(fēng)也從繁復(fù)細(xì)致變化為單純和簡(jiǎn)練，后面的劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭都進(jìn)行了延續(xù)和傳承。宋代的繪畫史在中國(guó)上也可以說(shuō)是一個(gè)高峰了，在中國(guó)古代的繪畫史上也是非常的突出，并且在繪畫的技法和畫幅的創(chuàng)作上也有很大的創(chuàng)新。

二、宋代山水畫的藝術(shù)特征

從隋唐以后，山水畫得到的確立和發(fā)展之后，通過(guò)朝代的更替有，在宋代有了進(jìn)一步的傳承和發(fā)展，宋代也由此變成了山水畫的一個(gè)巔峰時(shí)代，在中國(guó)畫中，大多數(shù)人認(rèn)為“山水”有代表祖國(guó)的含義，所以便有許多作品都著重來(lái)描繪山川和河流，他們通過(guò)對(duì)眼前景物的描繪來(lái)表達(dá)自己的主觀感情。

（一）寫實(shí)的山水繪畫

中國(guó)畫發(fā)展到兩宋以后，“寫實(shí)”則凸顯了出來(lái)，他們比較注重“形似”，畫家們都很注重自然景色的客觀表達(dá)，比如：米友仁的《瀟湘奇觀圖》里面山峰的層層起伏，霧色的變幻濃淡，山林和石頭都用了水墨來(lái)繪制完成。還有關(guān)仝的山水，則表現(xiàn)出了關(guān)陜一帶的山河特點(diǎn)，關(guān)仝的山水被稱之“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。他的《關(guān)山行旅圖》是其最為代表的作品之一，畫面中的峰巒層層重疊，云霧繚繞，來(lái)來(lái)往往的客商行人，把氣勢(shì)磅礴之感表現(xiàn)的淋漓盡致，并且還富有濃濃的生活氣息。

（二）小幅畫的構(gòu)圖模式

到了南宋時(shí)期，山水畫在構(gòu)圖上面多采用局部構(gòu)圖的方式，比如馬遠(yuǎn)和夏圭。他們兩位畫家獨(dú)特的構(gòu)圖模式又被后人稱做“馬一角、夏半邊”，因?yàn)轳R遠(yuǎn)的作品的繪畫特點(diǎn)大多繪畫在畫幅的一角，畫面中剩下的地方則大面積的留下空白，通過(guò)“即白當(dāng)黑”的手法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，給人們留下大量的想象空間。夏圭的繪畫手法和風(fēng)格和馬遠(yuǎn)相似，也是同樣的簡(jiǎn)約，大氣，他一般的畫幅是只描繪一半的景物，比如一棵樹，一片扁舟等，但卻可以給觀者帶來(lái)無(wú)限的想象，并且能夠生動(dòng)的描繪他所想要描繪的景物，以此有以少勝多的效果。這種小幅山水在南宋時(shí)期得到了發(fā)展和傳承，因?yàn)樾》嫷漠嫹爸露急容^小，所以整體看起來(lái)非常的精細(xì)，畫面中的留白的布局也可以更好的達(dá)到虛實(shí)結(jié)合和形神統(tǒng)一。宋代的郭若虛曾經(jīng)把宋代畫和宋代之前的朝代的畫進(jìn)行比對(duì)的時(shí)候是這樣評(píng)論的：“若論佛道人物、士女牛馬，則近不及古；若論山水林石，花竹禽魚，則古不及近?！毙》嬰m然畫幅小，但是卻能“以小見(jiàn)大”，通過(guò)對(duì)物象的簡(jiǎn)化，可以做到濃縮范圍，取其精華的作用。

（三）小幅畫的始源

小幅畫描繪的景色近的多遠(yuǎn)的少，通過(guò)小景而展開繪畫，人們大多把小幅畫拿來(lái)觀賞，那么它的題材方面也很廣泛，包含了山水、花鳥、人物。并且有“咫尺之圖，寫百里之景”一說(shuō)，由于是小幅畫，所以它的主題明確，用筆利落，繪畫手法看似簡(jiǎn)單隨性，實(shí)則是畫者經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，反復(fù)琢磨繪之，有的還會(huì)點(diǎn)綴一葉扁舟，亭臺(tái)樓閣，很有詩(shī)情畫意的意境，慢慢的這種簡(jiǎn)潔明了的畫風(fēng)就流行了起來(lái)。

（四）居家生活需要，促進(jìn)小幅畫的發(fā)展

扇子在宋代是一個(gè)非常重要的存在了，夏天的時(shí)候，不僅可以驅(qū)趕蟲蚊，還可以作為裝飾品。古代宋朝的女性也是經(jīng)常手持團(tuán)扇，嬌柔嫵媚，男性則手持團(tuán)扇，風(fēng)流倜儻。所以說(shuō)，在扇面上面作畫也是非常文雅的事情，那么扇面的樣式也可以說(shuō)是一種小幅畫，那么在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，把扇面作為小幅畫來(lái)表達(dá)的方式也是非常的流行了。

（五）宋代作品的“傳神寫照”

畫家的繪畫和創(chuàng)作都離不開自身的生活環(huán)境，環(huán)境也都操控著畫家主觀情緒，也同時(shí)受著環(huán)境所帶來(lái)的影響。北宋的郭熙曾經(jīng)在《林泉高致·山水訓(xùn)》中表述過(guò)：“今齊魯之士，惟摹營(yíng)丘，關(guān)陜之士，惟摹范寬?！边@也說(shuō)明了觀賞和臨摹也對(duì)山水小幅畫的影響力度也是很大的。郭熙還曾在在他的《林泉高致》里曾經(jīng)表述可以把畫家自己的主觀情緒和他的繪畫創(chuàng)作融合在一起，而且國(guó)畫本身也是把繪畫的內(nèi)涵和內(nèi)容相結(jié)合的，畫家們通過(guò)自己對(duì)景觀的理解和觀察，再把它們活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)在紙上并且表達(dá)出自己的情感，那么這就是傳神的道理了。像宋代的著名畫家范寬繪畫的《溪山行旅圖》，這里面聳立挺拔的山脈，飛流直下的瀑布，潺潺的溪流，徐徐前行的馬匹，都在畫紙上生動(dòng)形象的表現(xiàn)出來(lái)，畫幅里面的濃重的墨色加上堅(jiān)挺的用筆，把北方山水的厚重表現(xiàn)的一覽無(wú)余，給予觀者最直接的視覺(jué)效果，那么這就是傳神的意境了。其中，值得一提的是，郭若虛曾在《圖畫見(jiàn)聞志》中也提及到范寬，他言：“理通神會(huì)，奇能絕世。體與關(guān)，李特異，而格律相抗?！边€有南宋李東的《雪江賣魚圖》，描繪的是冬天的景色，漁翁穿著斗篷，在漁舟上面，一手劃槳，一手賣魚，還有一人行走在橋上，體現(xiàn)出了勞動(dòng)人民的艱辛，雖然只是小景，但是卻都帶給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)感。宋代的山水從縱觀來(lái)看，南宋與北宋時(shí)期的面貌也是不太一樣的，那么不管哪個(gè)風(fēng)貌來(lái)看，都對(duì)宋代的小幅山水畫的推動(dòng)歷程有著很大的影響，正因?yàn)檫@樣，才使宋代的山水畫在中國(guó)古代至今都有著舉足輕重的作用和不可取代的地位。

由此可以看出，我國(guó)的小幅山水流傳甚廣，影響甚大，不管是從它的構(gòu)圖形式上還是它的始源上以及在居住生活上給我們帶來(lái)的啟迪，宋代的小幅山水畫都有著舉足輕重的作用，并且能夠帶給我們學(xué)習(xí)與探究的地方也是非常的廣泛。