（中國輕工業(yè)陶瓷研究所333000）

沈 玲 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學設計藝術學院 333000）

在明清時期的青花瓷發(fā)展中，其具有著鮮明的時期特點，青花瓷更加注重對其紋樣類型的設計和制作，這對后期的青花瓷藝術發(fā)展起到了積極的推進作用。明清時期的青花瓷具有著豐富的紋樣類型，也凸顯了其獨特的藝術特征，有著非常高的觀賞性以及藝術性，而明清時期青花瓷的紋樣類型與藝術特征具體表現(xiàn)是怎樣的，這就是本文主要研究的內(nèi)容。

一、明清時期青花瓷的紋樣類型

1.動物紋樣

明清時期的青花瓷作品中，動物紋樣是十分常見的，并且其種類繁多，造型夸張、生動。明清時期的青花瓷動物紋樣有蛇、鳥、虎、豹等一些真實存在的動物，同時還有一些龍、鳳、云豹、麒麟等神話中的虛構(gòu)動物，并且龍鳳紋樣也受到了人們的普遍喜愛，比如，清代的龍紋青花瓷盤是動物紋樣代表作，其盤子的中心有龍紋的造型，四周有云彩進行裝飾，整體畫面流暢美觀。明清時期的青花瓷動物紋樣并不十分刻意的追求寫實觀念，其刻畫的對象常用一些高度夸張和概括的手法，從而將動物特征與青花瓷造型進行緊密的結(jié)合，龍紋青花瓷盤就具有這樣的特點，中心龍紋圖案使用流暢線條進行龍身姿的勾勒，用大幅度的夸張彎曲展現(xiàn)龍威，簡單流動的云彩襯托出下龍栩栩如生的形象1。

2.植物紋樣

植物紋樣在明清時期青花瓷紋樣裝飾中的運用也比較多，其主要以自然界內(nèi)花草樹木作為主題，進而運用抽象或者概括的手法描繪裝飾的紋樣，明清時期的青花瓷植物紋樣主要分作花葉紋樣與果實紋樣。明清時期的青花瓷花葉紋樣種類十分的豐富，主要呈現(xiàn)出花瓣繁多和葉子十分碩大，植物紋樣常見牡丹花紋、蕉葉紋以及冰梅紋等，其中，最為廣泛的是牡丹花葉紋，其色彩比較艷麗，姿態(tài)也很高貴，象征著繁榮昌盛和榮華富貴。果實紋樣在明清時期的青花瓷紋樣中主要常見于多籽類的植物，有三果紋、瓜果紋以及忍冬紋等，三果紋具有很強的代表性，它主要是把佛手、石榴與桃子三種果實作為素材，其中佛手是福氣的寓意，桃子是長壽的寓意，石榴是多子的寓意。

3.幾何紋樣

幾何紋樣在明清時期的青花瓷紋樣中和上述兩類型相比相對較少，幾何紋樣主要是點、線條和三角形以及圓形等一些規(guī)則的圖形，進而將其進行有效的組合而形成相應的紋樣，這樣紋樣類型需要具有豐富的想象力以及簡單明了的視覺特點，也受到了人們的喜愛。這種幾何紋樣造型的題材并不是來自于現(xiàn)實的事物中，其主要根據(jù)幾何圖形以及文字符號特征，而進行規(guī)律排列，其和設計者的豐富想象力具有著密切的關系，繼而營造出一種裝飾性質(zhì)的視覺效果。另外，明清時期的青花瓷還幾何紋樣還具有層次豐富和變化多端的特點，其幾何圖形一般都是組合形式，圖案的層次比較鮮明。

4.人物故事紋樣

明清時期的青花瓷紋樣中也要很多人物故事紋樣，一般常見的有神話故事中的人物、戲曲小說中的人物、高士圖等。神話故事中的人物紋樣主要有八仙祝壽和過海圖、劉海戲蟾圖和仙人獻壽圖等，這些人物的形象也呈現(xiàn)出抽象和具象結(jié)合的特點，比如，八仙圖中的人物一般集體出現(xiàn)，并搭配相應的海水云紋紋樣；戲曲小說中的人物紋樣主要是有《三國演義》、《水滸裝》以及《西游記》等中的人物，在人物形象的刻畫中十分細致，人物動作和人物著裝都十分細微，在注重對人物形象刻畫的同時，還重視故事的渲染2。

二、明清時期青花瓷的藝術特征

1.明清時期青花瓷紋樣裝飾手法的多樣性

在明清時期的青花瓷紋樣裝飾手法具有多樣性的特點，其主要包括折枝花、團花以及纏枝花等形式。折枝紋的題材來自于折枝的花果，構(gòu)成和周圍紋飾并沒有直接聯(lián)系的紋樣，也被人們稱作為“折枝果紋”或者“折枝花紋”等，比較常見的折枝紋包括折枝蓮、折枝牡丹、折枝梅、折枝石榴以及折枝批把等，折枝紋于瓷器裝飾的繪畫中一般是單獨紋樣的形式存在，單一用戶的使用也是比較常見，也有連續(xù)或者機織復合的材料；團花形式比較常見的團花紋包括團蓮、團龍、團菊、團壽紋以及團鳳等，團花主要表現(xiàn)就是通過團花紋形式，團花紋的發(fā)展比較早，在明清時期已經(jīng)比較成熟，并且明代成化期間十分盛行，也出現(xiàn)了豐富多彩的團花紋，層次也比較多，同時組織的形式比較工整，繪工也十分精細，進而彩繪出圓葉形的團花和桃形蓮瓣的團花形式等；纏枝花形式構(gòu)圖的機理是把植物蔓藤或者枝桿當作骨架，然后向左右以及上下延伸，從而形成波線式四方連續(xù)以及二方連續(xù)的現(xiàn)象，其變化十分多樣，另外其還可以作為填充的裝飾面，形成相應的波卷狀纏綿枝以及花繁葉纏繞的結(jié)構(gòu)，纏枝牡丹以及纏枝曹曼就是這種類型3。

2.構(gòu)圖形式呈現(xiàn)均衡對稱

明清時期的青花瓷紋樣構(gòu)圖十分講究均衡對稱，盡管裝飾的紋樣種類十分繁瑣，但是其整體的構(gòu)圖卻是追求視覺平衡和舒適。青花瓷紋樣呈現(xiàn)出構(gòu)圖對稱性主要是進行青花瓷的裝飾構(gòu)圖中，對其上下左右的各方位都追求對稱性，從而呈現(xiàn)出規(guī)整、穩(wěn)重、莊嚴的視覺感受，比如，清代的百花青花瓷的瓶身就具有對稱構(gòu)圖，其圖案主要是縱向的中軸線作為分界；強青花瓷紋樣的均衡性主要是構(gòu)圖于不全對稱的情況下而追求的視覺效果，它突破了僵硬的對稱構(gòu)圖，圖案更加的生動和自由，比如，清代的龍紋青花瓷盤的盤曲龍紋和周圍的卷云，就不是對稱的，但整個裝飾卻呈現(xiàn)一種韻律平衡感。

三、結(jié)語

綜上所述，明清時期的青花瓷紋樣類型十分復雜，涉及的范圍也是十分廣泛，同時其還具有著鮮明的藝術特征，是青花瓷藝術的鼎盛時期，對其藝術的發(fā)展也具有著重要的影響。

注釋：

1．潘思佳． 明清時期青花瓷的紋樣類型與藝術特征[J]． 大舞臺，2014， No．315（8）：247-248．

2．周曉略． 青花瓷裝飾的紋樣表現(xiàn)及色彩處理[J]． 景德鎮(zhèn)陶瓷，2013（6）：20-20．

3．吳昊宇． 明清時期青花瓷裝飾紋樣的類型與藝術特征[J]． 大舞臺， 2014， No．314（7）：251-252．