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        吳雙花臉亦聚光

        2018-07-12 08:02:02
        東方電影 2018年7期
        關(guān)鍵詞:昆劇團(tuán)戲校梅花獎(jiǎng)

        在吳雙的生命里,他是先與戲曲相識(shí),再與昆劇結(jié)緣的?!拔覐男【拖矚g戲,這和我家里是有淵源的。京劇老旦行當(dāng)挑大梁演戲始于龔云甫,我爺爺在北京的時(shí)候就是龔云甫的學(xué)生,但是家里不讓唱,一氣之下來了上海。后來他讓我的大姑媽去正字班學(xué)戲,我姑媽、姑父都是從事京劇的,所以我受他們的熏陶,從小就喜歡看戲?!币?yàn)槟昙o(jì)太小,戲校招京劇學(xué)生那年,吳雙沒選上,等到了初一,戲校來招昆劇學(xué)生了,當(dāng)時(shí)有“京昆不分家”的說法,吳雙想著既然如此,那就學(xué)昆劇吧。這一學(xué),就是8年。

        戲校畢業(yè)后,正處昆劇的蕭條期,這位剛剛畢業(yè)不久,進(jìn)入上海昆劇團(tuán)的青年演員面對冷清的昆劇環(huán)境,思考著是繼續(xù)堅(jiān)守舞臺(tái)還是另尋出路。他決定用拋硬幣的方法決定自己今后的人生,然而就在硬幣被高高拋起的瞬間,他找到了答案。吳雙有過一段與外界隔絕的時(shí)光,除了每天要去劇團(tuán)練功,回來之后他就一個(gè)人待在自己家的小房間里,“那段時(shí)間里,我經(jīng)常關(guān)了燈,然后點(diǎn)個(gè)蠟燭,和自己的影子對話,現(xiàn)在回想起來對我的性格培養(yǎng)其實(shí)不是很‘健康’,但對我確實(shí)很有幫助,因?yàn)槲乙恢痹趩栕约簬讉€(gè)問題:‘該干什么?’‘能干什么?’‘怎么去做?’。”吳雙想明白了很多,1998年,他選擇去華東師范大學(xué)就讀漢語言文學(xué)專業(yè),為了提升自己理解昆劇的文化水平,只要不排戲,每天都去上課?!斑@一段時(shí)期對我來說,彌足珍貴。”如今的吳雙,只要聊起昆劇,就會(huì)強(qiáng)調(diào)提升自身文化修養(yǎng)的重要性,他認(rèn)為這不僅是為了理解昆劇,也是為了更好地延續(xù)這一文化脈絡(luò)。

        在昆劇的舞臺(tái)上,小生小旦的“如花美眷,似水流年”,總是吸引著更多觀眾的目光。而花臉則多為襯托主角的“綠葉”,隱約中帶著一些被冷落的滋味。“花臉大多數(shù)時(shí)候都存在于別人的戲中,是一個(gè)不可以太亮,但又必須有點(diǎn)兒光的重要的配角”,吳雙這樣概括自己行當(dāng)?shù)亩ㄎ弧!皯蚴且粋€(gè)整體性的藝術(shù)形式,并不是主角好了就好。就算一句臺(tái)詞都沒有,也要在臺(tái)上站好了?!?/p>

        “因?yàn)樯虾@F(tuán),昆劇凈行演員才有了第一個(gè)梅花獎(jiǎng)?!眱粜醒輪T挑梁昆劇大戲,實(shí)屬罕見,吳雙摘得梅花獎(jiǎng)卻在情理之中。《司馬相如》中的楊得意、《班昭》中的范倫、《西施》中的夫差、《長生殿》中的安祿山,再到《景陽鐘》中的周奎……昆劇凈行這個(gè)冷門行當(dāng),在吳雙刻畫下總能深入人心,每一枚“綠葉”都因?yàn)樗难堇[而鮮活?yuàn)Z目。當(dāng)吳雙因新編歷史劇《川上吟》成為第一個(gè)摘得中國戲劇梅花獎(jiǎng)的昆劇凈行演員,他感恩劇團(tuán)給他的機(jī)會(huì),感恩老師方洋數(shù)十年的培養(yǎng),感恩尚長榮先生傾心傾力的指導(dǎo),也感恩自己不懈的努力和耐心?!拔覐膩頉]想過花臉能拿梅花獎(jiǎng)。不是不想,是不敢想。”努力總有回報(bào),吳雙令花臉亦聚光。

        TALK 對話吳雙

        Q: 你當(dāng)初是怎么喜歡上昆劇的?

        A: 真正喜歡上昆劇,其實(shí)是工作以后若干年。我從小就喜歡唱戲,但是那會(huì)兒喜歡的是京劇。我以前不是很喜歡文戲,總喜歡張揚(yáng)一些的打戲。但是后來我發(fā)現(xiàn)昆劇和其他劇種最本質(zhì)的區(qū)別就是它的文化,這個(gè)也促使了我之后去華師大進(jìn)修漢語言文學(xué),因?yàn)槲矣X得唱昆劇如果沒有傳統(tǒng)文學(xué)的底子,會(huì)很難唱好。我現(xiàn)在向別人介紹昆劇,也是首先介紹文化概念,因?yàn)樗侵腥A傳統(tǒng)文化的集大成者,其次才是戲曲的一個(gè)種類。

        Q: 昆劇對你來說,最大的魅力是什么?

        A: 比如說昆劇的唱腔,它的文詞,甚至它的表演,恐怕和其他劇種也是不一樣的。它可能并不是特別在乎一些技巧性的發(fā)揮,它帶有一種寫意性。你仔細(xì)地揣摩一下,昆劇的寫意可能是來源于演員的自身體驗(yàn)。演員的一舉手、一投足,甚至是眉毛的向上一挑,它都是合乎角色的性格,或者說是規(guī)定情境的。演員必須要有這個(gè)體驗(yàn),他才能夠再把它轉(zhuǎn)化成藝術(shù)手段,去表現(xiàn)出來。但這并不是說其他劇種沒有體驗(yàn),只是昆劇更講究這一方面的東西。此外,就是我之前說的昆劇的文學(xué)性,尤其是曲詞,它不是日常用語,而是唐詩宋詞等。昆劇是一首上承先秦,下啟現(xiàn)代的屬于中國的歌。昆劇所依托的聲腔算是中國古代的流行歌曲,而且這個(gè)流行歌曲上至皇宮,下至平民,都紛紛傳唱。它唱的是什么?是明月幾時(shí)有,把酒問今天。它傳的是什么?是枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家。一唱三嘆,一波三折,余音繞梁……這都是昆劇的魅力。

        Q: 你怎么理解《景陽鐘》表達(dá)的主題?

        A: 《景陽鐘》是以史為鑒的一部戲,以史為鑒,以銅為鏡,是這么一個(gè)主題內(nèi)涵在里邊。以傳統(tǒng)為根基,再按照我們現(xiàn)在的主題理念把它擴(kuò)充出去,形成最終的電影。我覺得在文化態(tài)度方面,包括藝術(shù)層面,我們對它是有著很強(qiáng)的自信心的。

        Q: 拍攝《景陽鐘》對你有什么意義?

        A: 對于我來說,最大的意義其實(shí)就是它是我們這一代人揚(yáng)帆起航的一個(gè)標(biāo)桿,是一個(gè)標(biāo)志性的起點(diǎn)。不是說我們進(jìn)團(tuán)那么多年了,早就起步了。我們這一代人能夠接手整個(gè)上海昆劇團(tuán),能夠一起站立在舞臺(tái)上,《景陽鐘》就此成為一個(gè)標(biāo)桿。

        Q: 你覺得怎樣吸引年輕一代的觀眾走進(jìn)劇院?

        A: 我碰到過一些年紀(jì)比我輕的,或者說是更小一代的年輕人,我覺得他們對于傳統(tǒng)文化似乎都有一種隱約的需求。所謂三十年河?xùn)|,三十年河西,我覺得傳統(tǒng)中的血脈是拋不掉的。就像我給中學(xué)生聽鄧麗君唱的《明月幾時(shí)有》,和我唱的《明月幾時(shí)有》,他們明顯對我們的傳統(tǒng)唱法更感興趣,而且這個(gè)興趣并不是說他們沒有聽到過才感興趣,而是他們感嘆“原來我們是這么唱歌的”。我覺得血脈里的東西終究會(huì)涌現(xiàn)出來,這是割舍不去的。

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