劉夕慶

季節(jié)是中西方各種繪畫語言都可以展現(xiàn)的元素。如果是寫實主義繪畫，哪怕是在室內(nèi)，我們通過其配置、衣物和果蔬等都會發(fā)現(xiàn)季節(jié)的蛛絲馬跡，更不用說風景、山水、花鳥或室外人物畫了。自然所展現(xiàn)的季節(jié)元素有時會讓觀者產(chǎn)生強烈的情感帶入感，而這其中也不乏科學知識的存在。

生命勃發(fā)的春季繪畫

中國古人認為四季有不同的

特性，分別是“春生”“夏長”

“秋收”和“冬藏”，即萬物春天出生、夏天成長、秋天成熟和冬天隱藏。作為以色彩和造型為主的藝術(shù)形式，繪畫在展現(xiàn)四季多樣性方面有著獨特的優(yōu)勢。

在對季節(jié)的人文觀念上，畫家們都認為不同季節(jié)各有各的代表色彩、氣息和寄托。例如20世紀上半葉中國著名畫家豐子愷所作的一幅繪畫，整個畫面就給人一種萬物輪回復蘇，春意盎然新生的感覺：畫中桃紅柳綠，春燕鳴飛，水清草肥，孩童學步——這是一位情感極為豐富的畫者創(chuàng)造出的具有生命勃發(fā)春季元素的中國江南經(jīng)典畫面，表明了作者對春天的無限向往和希望。

河岸邊的桃紅柳綠是中國南方春天來臨的標配。中國幅員遼闊，地理氣候的多樣性極強，溫帶、亞熱帶等所呈現(xiàn)的四季風景均有，而這為中國山水畫創(chuàng)作提供了極其豐富的自然寫生景觀，同時也促進了各種山水畫流派的誕生和發(fā)展。

無獨有偶，但本質(zhì)又有所不同——后印象派巨匠、荷蘭畫家凡·高臨終前曾有過一段凄美的、借季節(jié)性繪畫抒發(fā)自己情感的故事，說明其畫作還有著心理學寓意——凡·高把在圣雷米精神病院接受治療期間創(chuàng)作的《杏花》（本文題圖）作為一件禮物，送給剛剛出生的侄子文森特·威勒姆（他弟弟提奧的兒子）——象征著春天新生命的開始。畫中描繪的是杏樹枝干的分叉，白色的花瓣猶如明珠般閃亮，幽藍的天色襯出其輪廓。凡·高用杏樹的花枝作為生命體的象征，這是因為杏花是最早開放的植物之一（通常在早春時節(jié)，尤其是陽光充沛的法國南部）。

熱情似火的夏季繪畫

在烈日當頭的夏季，天象和地表色彩以及植物生長等狀態(tài)都是有其特點的。畫家們常常會通過夏季最為突出的陽光、色彩、動植物生長與人們的穿戴來刻畫這個季節(jié)的炫麗畫面，而印象派作品在畫面光色的把握上更勝一籌。

夏季海邊的繪畫，反映了莫奈作為印象派鼻祖的大師風范：藍色天幕上的云朵、懸崖在強烈陽光直射下的陰影、盛開的色彩艷麗的野花以及遮陽傘、遮陽帽都是夏季圖景的標志。眾所周知，睡蓮是溫帶夏季池塘水面生長的典型開花植物，而莫奈的《池塘·睡蓮》則是印象派鼎盛時期的代表作品，展示的這一幅是創(chuàng)作于1907年的作品。此時，莫奈的繪畫技法和自身的研習都已經(jīng)到了登峰造極的地步。在看似隨意輕松的筆觸中卻將光線的美感、水面上自然漂浮的睡蓮的溫柔表現(xiàn)得淋漓盡致。由這兩幅畫中，我們可以看出莫奈在季節(jié)的描繪上，無論是四季的植物光色、天象特征和人物穿戴都高度一致。

金色收獲的秋季繪畫

劃分四季的方法很多，以北半球為例，除了中國傳統(tǒng)的“四立”劃分外，還有以下兩種為最常見的劃分法：

天文季節(jié)——以天文因子（地球公轉(zhuǎn)位置來決定季節(jié)）為依據(jù)劃分季節(jié)。由于地球的自轉(zhuǎn)軸傾斜于它繞太陽公轉(zhuǎn)的軌道面（即黃道面），地球表面太陽輻射量的變化，呈規(guī)律性地每年循環(huán)一次。每年相同的月份，各地大體上出現(xiàn)固有的氣候特征。例如，毛澤東的詩句“天高云淡，望斷南飛雁……”描繪的就是深秋的氣候特色。

凡·高的油畫《午睡》反映了一對農(nóng)民夫妻秋收割麥勞累后午睡的生活情景。從他們的睡姿上看，充滿了對秋天豐收后的幸福幻想和互相依賴的動人場景。恰如其分的色彩對比與裝飾性筆觸突顯了天地秋色——藍綠的秋空、金黃的麥田與收割下的麥垛麥捆，男性脫鞋仰躺和女性蜷曲側(cè)臥形成了季節(jié)性農(nóng)村地頭典型的勞動男女形象對比。而中國畫家鄭慕康所作的《拾穗圖》，則是描繪了“紅領(lǐng)巾”領(lǐng)悟了“粒粒皆辛苦”的道理后，秋收時節(jié)田埂上拾稻穗的情景。

氣候季節(jié)——以氣候要素的分布狀況為依據(jù)劃分季節(jié)。中國的氣候季節(jié)最早是由氣象學家張寶汗（1934年）研究的。他在《中國四季之分配》一文中，提出以候（五天）平均氣溫低于10℃為冬季，高于22℃為夏季，10～22℃之間為春秋過渡季，并劃分出各地四季的長短。由于10℃以上適合于大部分農(nóng)作物生長，一年中維持在10℃以上的時間的長短對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的影響很大，所以這樣劃分季節(jié)，有很大的實際意義。比如秋季，大部分植物開始發(fā)黃，丹桂飄香，金燦燦的作物開始收割，所以人們就將這個收獲的季節(jié)冠以“金秋”的美稱。

冷靜安寧的冬季繪畫

寒帶雖然終年寒冷，但夏季和冬季的溫差還是相當明顯的。寒帶在夏季和冬季都會出現(xiàn)極晝、極夜的現(xiàn)象;而熱帶雖然隨季節(jié)變化會出現(xiàn)太陽直射的現(xiàn)象，但各個季節(jié)的溫度差異不大，氣象主要受到干濕情況和季風的

影響。

俄羅斯大部分地區(qū)處于寒帶，他們的畫家也特別善于展現(xiàn)那里的季節(jié)景色。列維坦是19世紀俄國杰出的寫生畫家、現(xiàn)實主義風景畫大師、巡回展覽畫派的成員之一。他的作品極富詩意，深刻而真實地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的特點與多方面的優(yōu)美。其寫生畫的獨到之處是：用筆洗練、綜合廣泛、情感充沛，描繪大自然的狀態(tài)以及各種精神感受的千變?nèi)f化，富有沉思、憂郁的

特性。

20世紀，中國著名國畫家黃胄先生所作的《洪荒風雪圖》展現(xiàn)了中國北方（接近寒帶）冬季人們外出工作和活動的場景。這幅畫的背景為千里冰封，萬里雪飄，而這恰好表現(xiàn)了祖國邊疆兒女不畏寒冬、手持工程測量桿、撥動琴弦、頂風冒雪建設(shè)邊疆的豪邁

精神。

季節(jié)有兩個主要特性，一是季節(jié)變換的周期性，一是季節(jié)之間的差異性。同一地區(qū)，不同季節(jié)，其氣候有較大的差異性，主要表現(xiàn)在氣溫、降雨量等方面——

下面兩幅由筆者創(chuàng)作的畫作分別展現(xiàn)了春、冬兩季在氣溫和降水方面的情景。而這些差異的主要成因就是日照的多少不同。季節(jié)的變化周期一般是一年，所以在中國這種四季分明的國家，民間常以季節(jié)作為年和月之間的時間計量單位，雖然這種季節(jié)轉(zhuǎn)換的界線不是那么明顯，但是其宏觀的總體差異還是很容易被感知和辨別的。

在大部分傳統(tǒng)寫實且有戶外背景的繪畫作品中都會牽涉到季節(jié)元素的展現(xiàn)，這就要求畫者必須將表現(xiàn)的主題與背景、環(huán)境達成一致，創(chuàng)作出科學和藝術(shù)統(tǒng)一的和諧美畫，不能有如此季節(jié)自然特征彼季節(jié)動植物的非科學畫面出現(xiàn)——那些中外繪畫名家的偉大作品更加浪漫而嚴謹。