成全

朋克是看待社會(huì)的鑰匙，它用符號(hào)學(xué)的方法解讀過作家菲利普·迪克的“賽伯朋克”作品《血錢博士》。本季“小小科幻家，來了”的三篇作品充分體現(xiàn)了朋克科幻作品的精神內(nèi)質(zhì)。

朋克宇宙的開啟

要真正了解朋克類科幻作品，需要認(rèn)識(shí)它的起源。1984年，“朋克”一詞被美國作家威廉·吉布森使用在處女作《神經(jīng)漫游者》中，這部被譽(yù)為“賽伯朋克”鼻祖的作品為讀者呈現(xiàn)了一座個(gè)體和集體一成不變的城市，人口稠密、混亂不堪，半數(shù)城市人群未享有真正的權(quán)力—作者將其稱作朋克。

《神經(jīng)漫游者》中獨(dú)創(chuàng)的“賽伯空間”和“人工智能”概念，也不是20世紀(jì)80年代大部分科幻作家們所能預(yù)測(cè)的事物。事實(shí)上，只有吉布森等人描繪成功了這一系列科技現(xiàn)象。他們實(shí)實(shí)在在地趕超了這個(gè)世界，改變了科幻面貌，并且把科幻放置在了信息智能時(shí)代的大背景下策馬奔騰。

本季馮佳慧同學(xué)的《盛世長安導(dǎo)師計(jì)劃》和婁嘉同學(xué)《信》兩作，是對(duì)“賽伯朋克”作品的最好致敬。兩篇作品均發(fā)生在不遠(yuǎn)的未來，出現(xiàn)了大數(shù)據(jù)處理能力出色的人工智能教學(xué)產(chǎn)品，兩位小作者選取的題材也是自身熟悉的教育領(lǐng)域，正所謂源于生活高于生活，一種教書育人的“賽伯朋克”暢想定讓讀者感到異常清新。

而周天行同學(xué)的《人類往事》從題材上來說略顯沉重憂郁，人工智能教學(xué)機(jī)器人在作品中的戲份遠(yuǎn)不如他提出的基因生化領(lǐng)域設(shè)想來得搶眼。小作者另辟蹊徑，用一場(chǎng)基因生化大幻想開啟一個(gè)全新的宇宙，這堪稱是一次變革中的“生化朋克”運(yùn)動(dòng)。

生化朋克粉墨登場(chǎng)

在這里，我所提出的時(shí)髦用語“生化朋克”并非我心血來潮，其與“賽伯朋克”緊密相關(guān)，“賽伯朋克”是綱，那“生化朋克”就是目。

由于在科學(xué)史上，生物科學(xué)的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于物理科學(xué)，所以造成了早期科幻文學(xué)對(duì)生物科學(xué)的處理手法比較隱晦，甚至是閃爍其詞。DNA基因密碼的發(fā)現(xiàn)，使得生物科學(xué)趕超上來。不過在20世紀(jì)后半葉，一些科學(xué)家還認(rèn)為生命系統(tǒng)的理論基礎(chǔ)是不同于物理法則的“活力論”或“突現(xiàn)”原理，而這一時(shí)期的科幻文學(xué)創(chuàng)作也反映了這種矛盾心理。例如，美國著名科幻作家弗蘭克·赫伯特的名作《沙丘》，其詳細(xì)描寫的生命生態(tài)系統(tǒng)和當(dāng)代生態(tài)科學(xué)是一致的，但是它同時(shí)寫了具有超感超能力和儲(chǔ)存過去生活記憶的人，這是有違基本科學(xué)原理的。因此，到了20世紀(jì)八九十年代，醫(yī)學(xué)研究證明，人的機(jī)體和大腦是一個(gè)生理化學(xué)系統(tǒng)，“賽伯朋克”題材開始觸及人機(jī)混合體和基于基因技術(shù)生產(chǎn)的生化人上來。

我們從菲利普·迪克的“賽伯朋克”作品改編電影《銀翼殺手》中可見，人聲鼎沸的城市里基因生化人（當(dāng)時(shí)“克隆”這個(gè)詞還不流行）的生存狀況令人擔(dān)憂?；蛏吮辉O(shè)定為一種替代品，是可以人為生產(chǎn)的工具，卻絕不是可以自我繁衍的生命個(gè)體。這也是一個(gè)來自西方的傳統(tǒng)文化情結(jié)，其科幻表達(dá)的起點(diǎn)是“荒誕戲劇”的開山之作《R.U.R.》。1921年，捷克作家卡雷爾·恰佩克所創(chuàng)作的《羅素姆的萬能機(jī)器人》（簡(jiǎn)稱《R.U.R.》）在布拉格上演，描寫的就是機(jī)器人與人類的抗?fàn)幑适?。該劇第一次提出“機(jī)器人”的概念（后來英語中的robot一詞就來自該?。?，只不過這里的機(jī)器人不是鐵甲鋼拳的家伙，而是一種生化機(jī)器人，與后來科幻作品中的生化人更為趨近。在故事最后，當(dāng)人類喪失了繁衍能力而生化機(jī)器人也無法自我復(fù)制的時(shí)候，這里傳來了富有情感的笑聲—在生化機(jī)器人身上出現(xiàn)了感情，生化機(jī)器人即將完成人類不能完成的繁衍使命！

進(jìn)入21世紀(jì)，一個(gè)時(shí)代已悄然過去，另一個(gè)時(shí)代則正在重新布局：所謂的“后現(xiàn)代主義”思潮被蕩滌干凈。據(jù)菲利普·迪克作品改編的《銀翼殺手》是近乎一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，是對(duì)“生化朋克”乃至“賽伯朋克”做出的最精湛的解讀。而2017年上映的其續(xù)作《銀翼殺手2049》近乎復(fù)刻一般的描摹就不再是科幻的使命了。《銀翼殺手》的預(yù)言具有革命性，但《銀翼殺手2049》的表達(dá)則只是描述性。不看《銀翼殺手》不知道什么叫“賽伯朋克”，看了《銀翼殺手2049》才知道“賽伯朋克”已然沒落。

在經(jīng)歷了眾多的無序之后，也許人們開始渴望一種有序的規(guī)則。所以，朋克類科幻作品的發(fā)展不會(huì)止于“賽伯朋克”，它會(huì)跟隨時(shí)代的更迭展現(xiàn)出新的形態(tài)和活力。