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俗話說：三分畫工，七分裝裱。裝裱這項技藝在中國已經(jīng)流傳了上千年，它既可以保護字畫，同時也可以起到突出主題、烘托氣氛的作用，所以裝裱也是一門學(xué)問。本期節(jié)目，著名畫家史國良攜自己為著名舞蹈家陳愛蓮畫像的作品《春江花月夜》，和主持人春妮一起走進一家著名的裱畫基地，拜訪朱小飛朱總、裝裱修復(fù)非遺傳承人王辛敬，為您揭秘裝裱全流程。

裱畫的案子為什么是紅色？

走進裝裱室，首先給人的感覺是很壯觀，面積非常大，這里每年都要裱上萬張畫，已經(jīng)裝裱了九年，斑駁的墻面留下的是歷史的印記。和白墻形成鮮明對比的是紅色的桌子，這是裱畫的畫案。之所以選擇紅色，是傳承多年的習(xí)慣，托畫心的時候，如果顏色要跑了，只有在底色是紅色的情況下，才能看得特別清楚，對比性比較強。如果是黃色或白色的底色，有個褶子的話就看不出來了。所以說一個小小的畫案都大有講究。

收藏時間的保證——糨糊

曾經(jīng)有人說過，有收藏價值的裝裱都是手工的，而糨糊就是收藏時間的一個保證，糨糊的好壞完全關(guān)系到畫的價值所在。裱畫用的是特制的糨糊，做完以后，去掉面筋，把糨性去掉，畫容易平整，最重要的一點，是利于以后揭裱，沒有面筋的話也沒有蟲蛀，這是特制的糨糊和一般的糨糊不一樣的地方，里面有很多特殊的工序。糨糊所用的面粉就是我們在超市里看到的小麥面粉。和面講究“三光”：盆光，面光，手光。面揉得越好，打出來的糨糊也越好，手感疙里疙瘩的不行，要繼續(xù)揉，一定揉到很舒服的那種感覺，要光溜溜的，一般需要半個小時。揉勻了放一段時間，餳20分鐘左右，然后再放到清水里抓洗，把面團邊抓邊團，洗出淀粉，然后把面筋抽出來。之后，放桶里大概沉淀一兩天，把水倒掉，剩下下面的淀粉，再放到一個鐵盆里面。糨糊的水里擱點明礬，也可以擱點花椒水，宣紙里面有花椒水，這幅畫就不會被蟲子咬。在沖制的過程中，要把開水倒進去，倒的速度和力量要掌握好，冬天跟夏天都不一樣，攪的時候要順時針不停地攪，最后打出來的糨糊最好的效果是半透明狀，像皮凍一樣，一抖還不散，這樣的糨糊才能達到裱畫師要求的一個比較好用的狀態(tài)。

裱畫當中最關(guān)鍵的一步——托畫心

托畫心有三種方法：大托、飛托、實托。先要根據(jù)裝裱師的經(jīng)驗，來判斷可以用什么樣的方法。這張《春江花月夜》雖然是重彩，但是顏色用得非常好，不會跑，所以用實托沒有問題。第一步先噴水，以前都是拿刷子甩，現(xiàn)在有了新的工具，拿噴水壺直接往上噴，噴勻了，讓紙張伸展開。水的多少得掌握好，每一個環(huán)節(jié)其實都是功夫。噴完了，稍微等一下，就可以刷糨糊了。打出來的糨糊加水稀釋過濾，濃度把握在它和一層宣紙能粘在一起、不起泡為止，這是最好的狀態(tài)。找一個固定點，然后四處搟，把氣泡或者不平的地方給搟出去，但是不能把顏色給搌出去?？瓷先ミ@個工作好像不復(fù)雜，但是一遍一遍地來，一點點都不能有瑕疵，并不是一件容易的事。 有這樣一個故事，李苦禪用墨汁畫了一幅畫，托的時候，裱畫師傅可能年輕一點，搟來搟去，把墨全給洇開了，畫就完全變樣了。這幅畫很貴，客人要賠錢的，小師傅給嚇得直哭，沒辦法了，去找苦禪先生。苦禪先生品德非常高尚，說既然出現(xiàn)這種問題，也怪我，我當時不應(yīng)該用墨汁畫，來研墨畫就好了，我重新給你畫一張，補給人家。這件事就解決了。所以說托畫心這道工序是非常關(guān)鍵的，也是要冒風(fēng)險的。

緊挨著畫的那張紙叫命紙，寓意著跟畫的生命一樣重要。命紙一動的話，會傷到畫。揭命紙是一個絕活，揭不好的話，把畫給揭掉一層。命紙要跟畫對上也不是一件容易的事，要給它的生命一種保護，也是再一次搟氣泡，給它刷平，讓命紙完全粘在畫上，不能有一點疏漏，放太快了，放太慢了，都不行。這部分要用棕刷才好，棕刷比較有勁、有力度，一下讓這個命紙有力地粘在畫上。剛托完畫心特別美，有錢難買水中色。畫心托好后要自然干，必須要干透，一般一晚上就干了。

化腐朽為神奇的古畫修復(fù)師

在裝裱的整個工藝當中，還有一項很重要，就是古畫修復(fù)。歷代流傳下來的古舊字畫，是我國傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)和財富，但因為年代久遠，許多作品都有殘破和脫落。裝裱的另一個重要作用就顯現(xiàn)出來了，它可以讓這些藝術(shù)品的生命有更好的延續(xù)。古畫修復(fù)師是將腐朽化為神奇的人，據(jù)說現(xiàn)在在我國，古籍古畫的破損非常嚴重，現(xiàn)有中國的工匠修三百年都修不完，所以說古畫修復(fù)師非常稀缺，也很了不起。

拿到一幅畫以后，裱畫師傅不是馬上就動手去做，有的畫非常重要，不能根據(jù)自己的想法去做，還得有個會診，老師、同學(xué)坐在一起看看該怎么修。實際上修復(fù)古畫有一種再創(chuàng)造的意思，因為殘破到這種程度，已經(jīng)不成為一幅畫了，經(jīng)過全色，經(jīng)過添畫，它又完整地修復(fù)了，所以說也是一種創(chuàng)造。當年黃胄先生收藏的明代畫家邊景昭的倣鶴圖》，拿來的是一包碎片，大概有幾千片，要給它拼成一張完整的畫，拼成一張國寶，太不容易了。一幅殘破的書畫作品，相當于一個病重的病人，要是遇到高手，對癥下藥，就把這幅畫給修好、恢復(fù)原狀了；如果碰到一個庸醫(yī)，可能就把這幅畫給毀了。有這么一句話，不遇良醫(yī)，寧可把舊的書畫作品藏在盒中，也不輕易交給任何人去裱。石師傅這些年修的作品不少，最難忘的一次是修明代文征明的一幅非常殘破的畫，都是碎片式的，經(jīng)過不到一年，拼接，接心，全色，最后很完整地恢復(fù)了原來的面貌。