○ 編撰：徐代泉

徐代泉先生作學(xué)術(shù)報(bào)告

對(duì)黃梅戲傳統(tǒng)聲腔進(jìn)行音樂(lè)形態(tài)學(xué)研究，可概括為六個(gè)字，即“四板”、“三腔”、“雜調(diào)”。

四 板

[平詞]

[平詞]的基本結(jié)構(gòu)，不論男腔或女腔，都是由四個(gè)不等長(zhǎng)的樂(lè)句構(gòu)成。即起板句、下句、上句、落板句，形成了起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)。

女[平詞 ]：

男[平詞 ]：

上下句結(jié)構(gòu)的女[平詞]與男[平詞]：

[平詞]的補(bǔ)充腔句：

邁腔：

女邁腔：（《春香鬧學(xué)》春香唱）

男邁腔：（《藍(lán)橋會(huì)》魏魁元唱）

切板（或截板）

女切板：（《天仙配》七仙女唱）

男切板：（《天仙配》董永唱）

哭介：

哭介分為單哭介與雙哭介：

女單哭介：（《山伯訪(fǎng)友》祝英臺(tái)唱）

男單哭介：

女雙哭介：（《雞血記》陳氏唱）

男雙哭介：（《桂花樹(shù)》曹振榜唱）

平詞對(duì)板

[對(duì)板]不光在[花腔]、[彩腔]里占有重要的位置，在[平詞]里也有風(fēng)格各異的[對(duì)板]。它不僅可以保持在一個(gè)調(diào)高里演唱，也可以進(jìn)行同主音不同宮系的調(diào)性、調(diào)式的轉(zhuǎn)換演唱。演唱的形式可以男先唱，也可以女先唱；可以一人唱一句，也可以一人唱兩句或者半句，甚至也有一人唱的[對(duì)板]。

A.一人唱的對(duì)板

B.生唱各唱一句的對(duì)板

這種形式在傳統(tǒng)戲中出現(xiàn)較多，變化也較豐富。

a.生唱上句的對(duì)板

b.旦唱上句的對(duì)板

c.旦唱上句帶滾唱的轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)板

C.生、旦各唱兩句不轉(zhuǎn)調(diào)的對(duì)板

D.生、旦各唱兩句轉(zhuǎn)調(diào)的對(duì)板

E.生、旦各唱半句的對(duì)板

[二行]

[二行]是對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)的雙句體，單板眼（2/4），多在弱拍開(kāi)口，適于表現(xiàn)敘事、回憶和不安的情緒。該腔一般不獨(dú)立，多與[平詞]、[火攻]等腔聯(lián)用，多從下句接腔，并有越唱越快的現(xiàn)象。

女[二行]上下句基本結(jié)構(gòu)：

男[二行]上下句基本結(jié)構(gòu)：

[三行]

[三行]有上下句雙句體結(jié)構(gòu)，也有四句體。有板無(wú)眼，多為一字一音。適于表現(xiàn)情緒激動(dòng)、緊張的敘述。不獨(dú)立使用，常與[火攻]、[二行]、[平詞]聯(lián)用。

女[三行]上下句結(jié)構(gòu)：

也可以連在一起：

女[三行]四句結(jié)構(gòu)：

男[三行]上下句結(jié)構(gòu)：

也可以連在一起：

[火攻]

[火攻]速度較快，慢些的叫[八板]。由于每句唱腔是八拍，鑼鼓伴奏也是八拍而得名。在黃梅戲中，使用率較高，僅次于[平詞]?？梢元?dú)立使用，常與[平詞]、[二行]、[三行]聯(lián)用。該腔字多腔少，快速適于表現(xiàn)驚慌、憤怒、訓(xùn)斥、惱恨等情緒，慢速適于表現(xiàn)苦悶、失望、焦愁等情緒。

女[火攻]上下句結(jié)構(gòu)：

四句結(jié)構(gòu)：

男[火攻]上下句結(jié)構(gòu)：

四句結(jié)構(gòu)：

三 腔

[彩腔]

[彩腔]是起、承、轉(zhuǎn)、合四句一反復(fù)的單段體，可塑性較強(qiáng)，并逐漸男女分腔。

[彩腔]在基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，變化多端，并出現(xiàn)了幾種板腔化的腔句，如加滾唱的[彩腔]、減字[彩腔]、長(zhǎng)短句[彩腔]等。還有行腔、邁腔、切板等，都是從[平詞]的同名補(bǔ)充腔句借用過(guò)來(lái)。特別是具有戲曲化板式意義的對(duì)板、數(shù)板、流水板，作用非凡。

“對(duì)板”（又稱(chēng)“數(shù)板”）：

五字句對(duì)板：

七字句對(duì)板：

[仙腔]

[仙腔]又名“道腔”、“道情”，多用在神仙登場(chǎng)時(shí)演唱，曲調(diào)優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)。該腔來(lái)自青陽(yáng)腔，與[彩腔]、[陰司腔]關(guān)系密切，已形成一組不同情趣的姊妹腔。

[仙腔]四句結(jié)構(gòu)：

[仙腔]數(shù)板：

女[仙腔]數(shù)板：

男[仙腔]數(shù)板：

[陰司腔]

[陰司腔]又名“還魂腔”，多用作魂靈出場(chǎng)，或當(dāng)人物處在病中垂危、情緒絕望時(shí)泣唱。曲調(diào)哀怨悲涼、纏綿、低沉。多與“數(shù)板”、“哭介”、“邁腔”、[平詞]等腔聯(lián)用。

[陰詞腔]上下句結(jié)構(gòu)：

[陰詞腔]數(shù)板：

[陰詞腔]的補(bǔ)充腔句只有“哭介”和“邁腔”。

雜 調(diào)

雜調(diào)傳統(tǒng)中叫“花腔”。

1.用于小戲的“花腔”：

“花腔”一般專(zhuān)曲專(zhuān)用。用在小戲中的“花腔”，有的因戲得名，如：“打豬草調(diào)”、“鬧花燈調(diào)”、“打豆腐調(diào)”等。

《夫妻觀燈》中有“花腔”：“開(kāi)門(mén)調(diào)”、“開(kāi)門(mén)調(diào)對(duì)板”、“觀燈調(diào)一、二”等。

《打豬草》中有“打豬草調(diào)”、“對(duì)花調(diào)”。

《點(diǎn)大麥》中有“五月龍船調(diào)”。

《藍(lán)橋汲水》中有“汲水調(diào)”。

2.用于串戲的“花腔”：

黃梅戲傳統(tǒng)劇目中，由數(shù)目不等的單折小戲串在一起構(gòu)成大戲。這些小戲都有自己的“戲名”。如：《大辭店》中的小戲《張三求子》，有個(gè)“點(diǎn)兵調(diào)”，很有特色。

3.用于正本戲的“花腔”：

正本戲中常用插曲性的“花腔”。如《天仙配》中的“五更織絹調(diào)”。再如《珍珠塔》中方卿唱的“道情”，即是插曲“花腔”。

注：資料來(lái)源于時(shí)白林先生著《黃梅戲音樂(lè)概論》。

安慶市蔡山雅苑韻藝術(shù)團(tuán)《打豬草》

吳月霞飾金小毛 周蕓飾陶金花