冷學(xué)萍

摘要：南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)排演的話劇《國(guó)際飯莊》共有18個(gè)角色，19名演員，在時(shí)空安排上，既有前史，又有現(xiàn)在，在劇情安排上，既有官商利益糾葛，又有臉被踩了一腳后個(gè)人尊嚴(yán)的覺醒，可謂人物眾多，時(shí)空交錯(cuò)，意義叢生。將如此龐雜的內(nèi)容和復(fù)雜的人物展現(xiàn)在舞臺(tái)上，如何做到亂中有序，《國(guó)際飯莊》高明地引入了“攝影機(jī)”和紀(jì)錄片導(dǎo)演小周，通過紀(jì)錄片采訪的形式將劇情串聯(lián)在—起，從而形成有機(jī)統(tǒng)一的整體。筆者將從對(duì)結(jié)構(gòu)、人物塑造、觀演效果等方面的影響來具體分析該劇中紀(jì)錄片采訪形式的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：攝影機(jī)；導(dǎo)演

一、結(jié)構(gòu)：時(shí)空交錯(cuò)、亂中有序

從劇本來看，《國(guó)際飯莊》共11場(chǎng)和一個(gè)尾聲，圍繞910事件，主要有兩條線，一條線是國(guó)際施工方和當(dāng)?shù)毓肪忠蛐薰范鸬睦婕姞?zhēng)，最終釀成了910事件，事件發(fā)生后，官商由明爭(zhēng)暗斗到利益茍合，可以說因利起因利終，充滿了中國(guó)式的荒誕；一條線是打工女人生命尊嚴(yán)的覺醒，一個(gè)只知掙錢的打工女人馮仙兒受事件波及，被公路局局長(zhǎng)踩了臉，在《國(guó)際歌》的喚醒下，她知道踩得不只是臉更是她的尊嚴(yán)，她不要錢，誓要在局長(zhǎng)臉上踩一腳。這兩條線相互交織，人的尊嚴(yán)與金錢、權(quán)力碰撞，各色人物輪番登場(chǎng)，像這樣大的體量，劇作者主要采用了群像展覽式的結(jié)構(gòu)，但并未按照事件發(fā)生前、發(fā)生時(shí)、發(fā)生后的順序依次呈現(xiàn)，而是從事件發(fā)生后開場(chǎng)，將910事件發(fā)生前的官商矛盾、紅歌大賽等關(guān)鍵情節(jié)穿插進(jìn)來，為讓結(jié)構(gòu)清晰，不至雜亂，創(chuàng)作者采用了紀(jì)錄片采訪的形式，相當(dāng)于引入了電影中時(shí)空交叉敘述的蒙太奇手法，使人物能夠在各個(gè)時(shí)空靈活跳躍，劇作結(jié)構(gòu)才得以亂而有序。

從總體上看，第一場(chǎng)、第三場(chǎng)、第四場(chǎng)、第七場(chǎng)、第八場(chǎng)、第十場(chǎng)、第十一場(chǎng)都穿插了紀(jì)錄片采訪片斷，最后的尾聲更是通過紀(jì)錄片放映交代了馮仙兒的最終結(jié)局，采訪占據(jù)了大半內(nèi)容，涉及到910事件發(fā)生前（第三場(chǎng)馮仙兒采訪）、910事件發(fā)生后馮仙兒覺醒（七場(chǎng)）、發(fā)生后官商對(duì)立（第四場(chǎng)）、事件解決（八、十場(chǎng)）、馮仙兒踩臉事件最終結(jié)局（十一、尾聲）等關(guān)鍵內(nèi)容，公路局局長(zhǎng)，國(guó)企施工方中上層領(lǐng)導(dǎo)楊五四、龍經(jīng)理，打工者馮仙兒、劉根、胡艷芳、馮國(guó)慶等人物之間盤根錯(cuò)雜的關(guān)系也一一展現(xiàn)?？梢哉f，紀(jì)錄片采訪的形式對(duì)整體劇作結(jié)構(gòu)架構(gòu)和情節(jié)編織的作用不可謂不大。

劇作中引入了紀(jì)錄片采訪的形式，其實(shí)也含著紀(jì)錄片拍攝這條線，同時(shí)也建構(gòu)了一個(gè)類似于戲中戲的結(jié)構(gòu)，但是創(chuàng)作者的筆墨和意圖顯然不在于此，采用采訪更多是為了方便安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，因此并不是像《暗戀桃花源》那樣具有明確的戲中戲結(jié)構(gòu)。

二、人物：更具有行動(dòng)性

全局共有18個(gè)人物，主要人物馮仙兒、楊五四、劉根、田局長(zhǎng)形象復(fù)雜立體，有所變化，次要人物胡艷芳、馮國(guó)慶、龍經(jīng)理等各有特色，極具生活氣息，在人物塑造上是比較成功的，而紀(jì)錄片采訪形式的運(yùn)用使得人物塑造和人物關(guān)系的鋪展更自然、更有深度、更具有行動(dòng)性。

在該劇中，采訪的形式取代了人物的自報(bào)家門和獨(dú)白，自報(bào)家門和獨(dú)白往往是敘述性的，缺乏行動(dòng)性，而采訪本身就是一個(gè)動(dòng)作，雖然表達(dá)的內(nèi)容和深度基本一致，但因?yàn)橛辛诵袆?dòng)的加入，使得更具有戲劇性。

三、觀演效果：視角轉(zhuǎn)換帶來的互動(dòng)性

采訪之時(shí)，攝影機(jī)和小周導(dǎo)演是隱身的，不在場(chǎng)的，人物直接面對(duì)觀眾說話，自然而然，觀眾也就轉(zhuǎn)換到攝影機(jī)和小周導(dǎo)演的視角，此時(shí)的觀眾實(shí)際上就是攝影師和小周，也就是說，觀眾也成為了劇場(chǎng)中的一個(gè)角色，這其實(shí)暗含著一種互動(dòng)性的觀演關(guān)系。也就是說，當(dāng)觀眾觀看時(shí)，既要有觀眾的視角，也要有攝影機(jī)或者說是小周導(dǎo)演的視角。更為有趣的是，當(dāng)人在面對(duì)攝影機(jī)時(shí)會(huì)有下意識(shí)的表演行為，紀(jì)錄片并不是純?nèi)徽鎸?shí)的，攝影機(jī)是客觀性的存在，但是它所記錄的并不完全是客觀真實(shí)的，會(huì)有一定的表演成分，也就是說《國(guó)際飯莊》的演員在飾演人物時(shí)，應(yīng)該具有雙重表演屬性，他既是在扮演劇中的人物，而他所扮演的角色在面對(duì)“攝影機(jī)鏡頭時(shí)，也會(huì)不自覺地帶有一定的表演，角色在扮演想在攝影機(jī)鏡頭下記錄下來的想象中的形象，這就對(duì)演員的表演提出了很高的要求。而且當(dāng)觀眾用攝影機(jī)或者導(dǎo)演的視角觀看的時(shí)候，他其實(shí)應(yīng)該對(duì)展現(xiàn)在眼前的采訪片斷進(jìn)行反思，哪是真實(shí)的流露？哪又是角色的扮演？這就會(huì)形成一種非常生動(dòng)有趣的觀演關(guān)系，但是創(chuàng)作者無意探討這種形式上的有趣互動(dòng)，也未能深思引入的攝影機(jī)的“看”的功能，因此也沒有激發(fā)出觀眾這種反思意識(shí)也沒有形成實(shí)際意義上的互動(dòng)。創(chuàng)作者主要描繪一出時(shí)時(shí)發(fā)生在中國(guó)大地上官商利益糾纏的黑色喜劇，以及在金錢和權(quán)力夾擊下人的尊嚴(yán)的踐踏與覺醒，或許還有更多的意義，就像一部紀(jì)錄片一樣，多義的，不確定的。

在情節(jié)結(jié)構(gòu)安排、人物塑造以及觀眾的觀演效果上來看，紀(jì)錄片采訪形式的運(yùn)用是十分恰當(dāng)?shù)模沂箘∽餍问礁晟?，雖有遺憾但也是為主題服務(wù)的，不能求全責(zé)備。