“在未完全理解建筑的本質之前不能專橫地將它強歸為某類藝術，而關于藝術談得過多也將危險地將它混同于流行的時髦?！盵1]—凱文·羅奇

凱文·羅奇（圖1）[2]，這位來自愛爾蘭的美國人是20世紀60年代美國最負盛名的建筑師之一。他的設計理念主要強調建筑與自然之間的共生關系，強調建筑是自然的一部分。他的建筑作品遍布世界各地，主要包括：奧克蘭博物館（1961年）、紐約世界博覽會IBM展館（1961年）、福特基金會總部（1963年）、共濟會（哥倫布騎士團）保險公司總部大樓（1965年）、美國國家水族館及漁業(yè)展覽中心（1966年）、社團人壽保險公司美國總部（1967年）、小柑橘房（1968年）、聯(lián)合碳化物公司世界總部（1976年）、納粹大屠殺遇難猶太紀念館（1993年）、愛爾蘭國家會議中心（1997年）等。他獲得的獎項也是不計其數(shù)：1968年榮獲加利福尼亞政府杰出設計獎和紐約州政府杰出設計獎；1974年獲得美國建筑師協(xié)會“建筑公司獎”；1976年獲得美國設計師協(xié)會“完全設計獎”、法國建筑學院 “金質獎章”；1982年，榮獲普利茲克建筑獎。

圖1 凱文·羅奇

>>> 成長經歷

圖2 奧克蘭博物館剖面圖

圖3 聯(lián)合碳化物公司世界總部

1922年，凱文·羅奇出生于愛爾蘭都柏林這個詩情畫意同時又時尚前衛(wèi)的都市。凱文·羅奇在這里受到了18世紀古典主義建筑的影響和熏陶。16歲時，他第一次接觸到建筑書籍——羅斯金的《建筑的七盞明燈》，這是一本關于哥特式建筑的杰作。在他之后的建筑生涯里我們可以看到這本書對他的影響。大學期間，由于受到波德戰(zhàn)爭的影響，愛爾蘭與外部世界斷絕了聯(lián)系，凱文·羅奇只能通過戰(zhàn)前的書籍學習歐美各國的建筑。凱文·羅奇大學畢業(yè)正值第二次世界大戰(zhàn)結束，世界各地處于恢復經濟和重建家園時期，需要建造大量的新建筑和維修改造老建筑，這正是建筑師發(fā)揮能力的最佳時機。畢業(yè)后的凱文·羅奇來到英國著名的現(xiàn)代主義建筑師馬克斯韋爾·弗萊的建筑事務所工作學習。在英國期間，凱文曾考察過許多城鎮(zhèn)，這使他萌生了一個宏大的計劃——花15年時間，在當時世界上10家著名建筑師事務所各學習一年左右。1948年，他進入伊利諾伊工學院攻讀碩士學位，開始追隨現(xiàn)代主義建筑師密斯·凡·德·羅學習建筑設計。

1949年，美國伊利諾伊工學院高昂的學費以及生活開銷迫使他離開學校，離開了密斯的建筑事務所。而密斯建筑作品冷酷的理性主義和極簡主義已給凱文留下了深刻的印象。在美國，他接觸到了賴特的建筑，賴特與密斯迥然不同的設計手法在凱文的設計思想形成過程中產生了強烈沖撞。1950年，凱文·羅奇加入了沙里寧建筑事務所。他吸收了“美國現(xiàn)代設計之父”埃列爾·沙里寧（老沙里寧）以人為本的設計理念和不斷創(chuàng)立新風格的埃羅·沙里寧（小沙里寧）的設計方法。1950年，老沙里寧去世。1961年，小沙里寧也去世了。在沙里寧事務所工作11年的凱文·羅奇接手了小沙里寧未完成的項目。此時，凱文·羅奇39歲，他的設計理念和風格正在逐步成型。1961年，他在美國加利福尼亞州設計的奧克蘭博物館使他在建筑界一舉成名。

>>> 設計哲學

建筑與自然應該有一種共生關系

圖4 聯(lián)合碳化物公司世界總部辦公區(qū)域01

圖5 聯(lián)合碳化物公司世界總部辦公區(qū)域02

恩格斯曾指出，“我們統(tǒng)治自然界，決不像征服統(tǒng)治異族人那樣，決不像站在自然界之外的人似的，相反地，我們連同我們的肉、血和頭腦都是屬于自然界和存在于自然界之中的……”[3]世間萬物各有其發(fā)展規(guī)律，建筑是人類認識世界、改造世界的產物，在構造建筑物時要十分強調建筑與自然的共生關系。建筑在人居環(huán)境中起著重要的作用，建筑最初是作為人們的生活居所存在的，隨著工業(yè)革命的來臨，建筑材料的增多和建筑技術的提升，讓建筑的裝飾屬性越來越重要，建筑與自然的關系日益對立。19世紀下半葉，源于英國的工藝美術運動興起，對快速工業(yè)化所產生的問題尤其是設計問題進行了抨擊，認為工業(yè)化忽視了社會發(fā)展的必然規(guī)律，應該采取一種適宜的發(fā)展方式，強調建筑與自然的共生關系，促進二者協(xié)調發(fā)展。我們在凱文·羅奇的建筑作品中可以發(fā)現(xiàn)，他極其注重處理建筑與自然的共生關系——提供綠化的公共空間。1961年，奧克蘭博物館的屋頂花園（圖2）[4]是凱文第一次在綠化建筑方向上的嘗試。在深入考察了這個地區(qū)的起源、城市的歷史和未來的發(fā)展后，凱文·羅奇產生了在該基地上的博物館應該扮演比一般博物館更積極角色的想法。[5]

博物館的設計需要含有深厚的文化內涵和美學原則。凱文·羅奇從“臺階式花園”思維出發(fā)，以下一層的屋頂作為上一層的花臺，由下至上依次后退。天然無雕飾的素混凝土建筑與周圍植物相協(xié)調，這樣自然的搭配無形地將植物作為建筑的另一種建筑材料，使二者相互融合。1976年，凱文設計的聯(lián)合碳化物公司世界總部（圖3）[6]，是個可以容納3500多名員工的大型辦公室，占地95.8萬平方米。在這個龐大而復雜綜合體的功能布置上，凱文將辦公室設置在周邊，使每間辦公室都可以看到窗外茂密的深林植被（圖4、圖5）。[7]

極少主義的建筑觀

建筑中的極少主義與20世紀60年代紐約出現(xiàn)的極少主義藝術有著千絲萬縷的內在聯(lián)系。極少主義繪畫、雕塑甚至音樂、文學都對建筑產生著潛移默化的影響。[8]當時，凱文·羅奇是建筑領域極少主義的代表人物，他的極少主義風格除了表現(xiàn)在空間、材料和結構上的處理，還特別表現(xiàn)在尺度夸張的表現(xiàn)手法上。他認為，簡潔的肌理、基本的幾何形體和夸張的尺度使人們能在瞬間高速運動的狀態(tài)下在腦海里留下強烈的印象。極少主義不是“無”，而是在“有”的基礎上簡約化——“有無相生”。[9]凱文·羅奇代表了一種正統(tǒng)，因為他設計了教堂似的具有紀念味兒的建筑。[10]他的極少主義建筑理念中“有”是基礎、是核心，將建筑簡化到基本的幾何形體、簡明的空間布局和簡潔的材料肌理是“有”，去掉繁復的裝飾是“無”，這是為了更好地突出自然，強調建筑與自然的關系。社團人壽保險公司美國總部（圖6）[11]和小柑橘房是凱文·羅奇對極少主義建筑理念的表達。社團人壽保險公司美國總部簡單的幾何形體、傾斜的玻璃立面使其像是被削去頂部的金字塔，9座辦公樓依次排列（圖7）[12]，建筑材料采用混凝土和玻璃。靠近公路的兩面是混凝土材質，傾斜的玻璃幕墻則面向前面的風景。小柑橘房外部造型是一個極為簡單的立方體，裸露的素混凝土是建筑的唯一材料，在陽光和周圍植物的襯托下顯得格外突出。隨著一些建筑評論家對極少主義的批評，凱文·羅奇也在不斷地對自身進行新的思考。在20世紀70年代后期，他從極少主義逐漸走向后現(xiàn)代主義的風格，后現(xiàn)代主義強調的核心是建筑作為傳意的語言，他要糾正現(xiàn)代主義對建筑作為語言的作用和價值的摒棄和忽略。[13]除了表現(xiàn)建筑的風格特色和表現(xiàn)手法外，他更注重建筑的文脈傳承和以人為本的思想情感。

圖6 社團人壽保險公司美國總部

圖7 社團人壽保險公司美國總部規(guī)劃模型

圖8 福特基金會總部大樓

圖9 福特基金會大樓剖面圖

>>> 代表作品評析

福特基金會總部大樓（圖8）[14]

時間：1963年-1967年

地址：美國紐約市

建筑面積：2.67萬平方米

項目概況

在凱文·羅奇的作品中，最能體現(xiàn)建筑與自然共生關系的建筑是福特基金會總部大樓。該項目地處紐約較為喧鬧的繁華地段，南面一街之隔是聯(lián)合國秘書處大樓和運動公園。聯(lián)合國秘書處大樓于1950年建成，是最早的玻璃幕墻的代表性建筑。福特基金會總部大樓的設計面臨兩個挑戰(zhàn)：一是要在這個喧鬧的地段盡可能地為員工提供一個安靜獨立的辦公空間；二是新建筑需要與周圍環(huán)境相融合。這座大樓因其大體量的綠化中庭而聞名，不僅受到了建筑界的廣泛好評，而且還贏得了大眾的贊譽，為凱文·羅奇獲得普利茲克獎埋下了伏筆。1995年，美國建筑師學會授予福特基金會總部大樓“25年之獎”。

建筑外觀

福特基金會大樓融合了凱文·羅奇獨特的創(chuàng)新理念和約翰·丁克羅新的結構方案。地上12層，地下2層，高達50米，地形為坡地，北高南低，有近一層樓的高差（圖9）[15]。凱文·羅奇對現(xiàn)代建筑學的定義是“為了找到基于特別環(huán)境下的解決方法而沉浸于本質問題的思考”。[16]這座建筑由玻璃、褐色花崗巖和耐候鋼構成，玻璃作為天窗和幕墻材料，褐色花崗巖作為柱子和墻面的裝飾材料，耐候鋼作為支撐結構的承重材料，這些材料在20世紀60年代是極為少見的，凱文·羅奇和他的合伙人約翰·丁克羅走在建筑設計的前端，以其不懈的探索精神和創(chuàng)新實踐引領了時代潮流。福特基金會大樓周圍（圖10）[17]都是20世紀初的建筑，建筑表面陳舊的深紅色磚營造出一種樸素滄桑的氣氛。褐色花崗巖和棕色耐候鋼的搭配與周圍20世紀初的建筑風格相協(xié)調。福特基金會大樓的重要之處在于一種人造物與自然之間的新結合，這是一種通過與環(huán)境交互作用而建立起恒久對話關系的建筑，并將環(huán)境變?yōu)槠渥陨頇嗬闹黧w，是一種與樹林、氣候、地形并存的整合建筑。[18]建筑框架的耐候鋼材與城市小廣場的綠色植物共存，產生一種和諧的效果（圖11）[19]。建筑外立面跨度長達25米的桁梁設計簡潔又不失精致。建筑結構的靈感來源于橋梁和公路建設，形體簡單的混凝土和耐候鋼作為承重材料給建筑增添了工業(yè)風的氛圍。耐候鋼是凱文·羅奇常用的建筑材料之一，因為在潮濕的空氣中，耐候鋼會在其表面形成氧化層，呈現(xiàn)出像鐵銹一般的棕色，具有很強的耐腐蝕性。這是一種新型的建筑材料，具有獨特的視覺效果，帶給人一種工業(yè)氣息和厚重的歷史感。

伯蒂歇爾說過：“建筑的真實性并不取決于它的結構（內在形式），而存在于適當?shù)谋砻嫜b飾（藝術形式）之中?！盵20]凱文·羅奇繼承了埃羅·沙里寧不斷嘗試和創(chuàng)新的精神，探索對建筑材料真實性的表達。他認為建筑活動是一種藝術形式，需要建筑內部結構與建筑外表皮的融合、統(tǒng)一。

圖10 福特基金會大樓周邊環(huán)境

圖11 福特基金會總部大樓桁架與植物的關系

圖12 福特基金會大樓首層平面布置圖

圖13 福特基金會大樓中庭

室內空間

福特基金會大樓平面是一個圍繞中庭布置的L形辦公區(qū)（圖12）[21]，首層是開放性的休息空間，2層-10層為辦公空間，11層-12層是開放空間。新型的室內空間設計提升了空間的趣味性和舒適性。在辦公空間位置的處理上，凱文·羅奇采取了和聯(lián)合碳化物公司大樓一樣的處理方法，將員工的辦公區(qū)域沿中庭方向布置，這樣可以使員工盡可能多地看到集中綠化（圖13）[22]。身處樓中的工作人員也可以通過中庭相望，茂盛的植物成了人與人之間最好的連接點，使人們產生共同的工作社區(qū)感。[23]大樓正門（圖14）[24]前面是一個城市綠化小廣場，從正門進入便可以看到一個10層樓高的大中庭，中庭的綠化與城市小廣場的綠化相融合，過往的行人也可以穿過室內中庭。這個10層樓高的室內中庭被稱為“現(xiàn)代第一中庭”，這種新的辦公環(huán)境為以后的建筑師設計辦公樓提供了借鑒。從平面圖可以看出，樓梯被設計成與中庭成45°的斜角，這樣可以使更多的陽光照射到中庭。中庭的柱子和樓梯間的墻壁內包有落水管，雨水可以透過落水管灌溉中庭的植物。屋頂是由鋼架固定的菱形玻璃天窗，工字型鋼桁架巧妙地嵌入玻璃（圖15）[25]。整個室內空間雖然尺度夸張但細部精美。

凱文·羅奇的理念取之于自然，通過建筑設計又巧妙地用之于自然，使建筑成為自然環(huán)境中的有機組成部分，積極地融入自然環(huán)境之中進而達到創(chuàng)新的目的。[26]中庭的植物是整個建筑的靈魂，賦予了建筑新的生機和活力。綠化公共空間概念不僅強調了建筑與自然的共生關系，而且也為處在空間內部的使用者提供了一個輕松、舒適的環(huán)境。在辦公建筑中庭的空間形態(tài)中，除了研究各種物質條件因素外，也要以人為本，充分考慮人的精神和感官的需求。[27]充足的陽光、新鮮的空氣和茂盛的植物，使人與環(huán)境在空間上形成對話關系。

>>> 結語

圖14 福特基金會大樓正門

圖15 福特基金會大樓天窗

凱文·羅奇的建筑理念主要強調建筑與自然之間的共生關系，這種共生關系主要體現(xiàn)在兩方面：一是自然環(huán)境為建筑的發(fā)展提供展現(xiàn)的平臺，建筑處于自然環(huán)境之內不要顯得太突兀，要與周圍的自然環(huán)境相協(xié)調；二是建筑與當?shù)匚幕嗳诤?。凱文·羅奇說：“我一直都不懂，為什么有些建筑師一遍又一遍地重復設計同樣的東西、同樣的尺寸、同樣的風格，即使設計的主題已經發(fā)生了變化。”[28]凱文·羅奇的建筑從20世紀60年代的綠色建筑到現(xiàn)代主義、極少主義再到后現(xiàn)代主義，他沒有被某種特定的建筑風格局限，而是在適應社會發(fā)展的基礎上不斷探索和創(chuàng)新。凱文堅信：建筑師不應該落入僵硬的設計框架中。他拒絕別人給其作品貼標簽或分類。[29]當我們回顧他的建筑風格歷程時，會發(fā)現(xiàn)他的設計理念核心是“與自然共生”，并通過建筑設計作品彰顯魅力，給我們帶來新鮮的個性啟示。

[1] https://zhidao.baidu.com/question/876174773426798932.html凱文·羅奇接受普利策獎時的演講.

[2] http://www.shreec.com/cn/build_page_7.html?id=2.

[3] 恩格斯.自然辯證法[M].北京:人民出版社.1915.12.

[4] http://www.th7.cn/Design/room/201606/722281.shtml

[5] 王云龍.美國建筑協(xié)會AIA金獎獲得者專輯[M].北京:中國電力出版社,2006.09.

[6] http://photo.weibo.com/5243509461/wbphotos/large/mid/3907024130117388/pid/005IRelfgw1extwjv2n5sj30m80 f8q81

[7] http://photo.weibo.com/5243509461/wbphotos/large/mid/3907024130117388/pid/005IRelfgw1extwk58hp6j30hv6 6lb29

[8] 梁偉.極少主義傾向建筑的藝術解讀[D].蘇州大學,2008.09.

[9] 老子.道德經(第二章)[M].北京:金盾出版社,2009.07.

[10] 徐力,鄭虹.凱文·羅奇[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2001.01.

[11] http://www.visionunion.com/article.jsp?code=201310150026.

[12] http://www.soujianzhu.cn/admin/uploadFiles/news/pic/big/20131016171514406.jpg

[13] 艾紅華,江濱.設計大師及代表作品評析(上)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2013.06.

[14] http://design.cila.cn/news29892.html

[15] http://dididadidi.com/structure/201308/13761870018572.html

[16] 馬生泓.天才的設計大師——凱文·羅奇[N].中華建筑報,2007.11.

[17] http://www.archdaily.com/436653/ad-classics-theford-foundation -associates-photo

[18] 曹君滿.半公共空間的環(huán)境意識透析[D].四川大學.2006.05.

[19] http://p.bigbigwork.com/searchv2.htm?kw=福特基金會總部.

[20] 徐蕾,徐燁晗.色彩——設計的新表皮[J].沈陽:美術大觀,2008.12.

[21] http://www.ccbuild.com/home.php?mod=space&uid=51 161&do=blog&id=30456.

[22] http://p.bigbigwork.com/picture-sharing.htm?id=3144.

[23] 唐建.現(xiàn)代建筑的“第一中庭”——讀凱文·羅奇的作品福特基金會大樓[J].武漢:華中建筑,2004.02.

[24] http://www.alamy.com/stock-photo-new-yorkcity-usa-garden-inside-ford-foundation-building-withsign-85959882.html

[25] https://www.tripadvisor.ca/Attraction_Review-g60763-d615514-Reviews-Ford_Foundation

[26] 丁格菲.普利茨凱獎建筑師的建筑設計創(chuàng)新研究[D].哈爾濱工業(yè)大學,2008.06.

[27] 王瑞萍.辦公建筑中庭的空間形態(tài)研究[D].西南交通大學,2007.12.

[28] 嚴坤.普利策建筑獎得者專輯(1979-2004)[M].北京:中國電力出版社,2005.01.

[29] 王晉輝.一生必知的世界名人60位必知的世界建筑大師[M].北京:北京工業(yè)大學出版社,2016.06.