張銀柱 蔣守龍 （ 南京林業(yè)大學 人文社會科學學院 210037）

一、劇情大意

黑幫勢力金門集團會長石東在一場詭異的車禍中喪生，這一事件在黑白兩道中引起巨大轟動。為了遏制金門集團繼續(xù)“洗白”，并持續(xù)壯大，警方經過精密籌備后，制定出"新世界計劃"，目的是干預金門集團下任會長的選舉。為了成為集團老大，金門三號人物丁青（黃正民飾）和四號人物李仲久（樸圣雄飾）展開激烈爭逐。在波詭云譎的狀況下，警方姜科長（崔岷植飾）命令六年前結識丁青，并深得對方器重和信任的資深臥底李子成（李政宰飾）左右選舉結果。子成盡管厭倦黑道生活并想盡快恢復警察身份，但最終無奈受命，被迫將自己陷入兇險異常的黑色旋渦之中。

二、主題設置

《新世界》是韓國新銳導演樸勛政編導，崔岷植、黃政民、李政宰領銜主演的一部黑幫臥底題材電影。影片圍繞警察、臥底和黑幫老大之間的博弈展開，深刻地剖析了道義、忠誠和背叛，清晰地揭露了人性最深處的吶喊。

盡管樸勛政承認《新世界》借鑒了香港電影《無間道》的拍攝思路，但細細品味，無論從是影片結構框架還是表達內容，兩者并不類同。從結構上來看，前者雖然也是描述警察、臥底和黑幫老大之間的斗智斗勇，但并沒有采用后者的雙線發(fā)展模式，甚至連主線的正邪對立都設置的“松松散散”，似乎缺少必要的戲劇沖突。然而，當觀眾觀影完畢，細細琢磨后，卻猛然發(fā)現，這竟是本片的亮點之一。從表達內容上來看，與其說這是部黑幫臥底題材電影，不如說這是部表現情義和現實兩難境地，彰顯人性真實存在的優(yōu)秀電影。

三、畫面內容與音樂應用

一部優(yōu)秀的電影，出色的鏡頭語言呈現出的畫面內容，是表達核心思想的基礎基石。結合畫面，恰到好處的音樂應用，是升華主題的必要手段。本文中，筆者主要從一些重要畫面內容與音樂運用的配合展開探討。

這部影片，音樂總是在恰當的時間出現在恰當的位置。該片配樂由韓國電影音樂制作人曹英沃制作。在電影《新世界》中，由他制作的背景音樂有《Main Theme》《Last Cigarette》《Turning Point》《Ending Credit》《A Sword dance》《Arrest》《Seok’s Death》《Nagari》

《Code Name》《Airport Interrogate》《Running Mate》。

電影開場，畫面淡入，李子成在手下殺死幫會崔理事后，表情凝重地站在碼頭吸煙，手下在貨輪上將裝有尸體的汽油桶推入大海，全景、特寫、航拍遠景交叉出現，曲調悲傷的音樂《Main Theme》適時響起，成功地將觀眾帶入全片語境中。

片名出現后，石會長遭遇車禍后，現場救護人員奔跑、消防車、救護車車燈閃爍場景鏡頭速度被調慢的同時，配合警燈鳴響、人員嘈雜的現場環(huán)境聲、曲風詭異的音樂《Running Mate》，預示著幫會一號人物出事，情況開始變得復雜。

當被迫繼續(xù)臥底生涯并要提供丁青行蹤時，子成在與圍棋老師（臥底）的對話中，時而憂郁沉思時而行為舉止暴躁，音調悲壯的主題曲《Main Theme》再一次響起，畫面內容與音樂的配合使用將主人公復雜、糾結、郁悶、無可奈何的內心情感成功地渲染出來。

節(jié)奏緊張、鼓點密集、音序漸次提高的音樂《Arest》在本片中運用次數也比較多，每當不同勢力進行激烈交鋒，或者警方制定的新世界計劃進入一個新的進程和節(jié)點時，該音樂就會適時響起。例如，李仲久和部下吃西餐時，姜科長帶人闖入餐廳強行帶走他時，畫面內容呈現的是姜科長、李仲久對話場景以及各自手下人激烈推搡的畫面，當音樂音調逐漸升高時，表明沖突在正在不斷加劇。當最后嫌疑人被戴上手銬時，音樂處于最高峰值，電影在表達內容上達到一個小高潮。當警方女臥底發(fā)現自己身份暴露后，在平靜匯報情況后，拿起手槍與敵人打斗，畫面緊接主人公鏡頭。外面的雨滴撲打在車窗上，李子成看似平靜，實則焦慮、忐忑地沉思。反應主人公心理波動的音樂，極好地詮釋了電影的表達主題。筆者認為，這一片段也是整部電影的最大亮點。

此外，李仲久派人打擊丁青勢力，李子成最終聽從大哥丁青建議，反叛警局并打擊和清除敵對勢力后，走入會長選舉現場。此時，畫面與音樂的配合極為“干練”，不得不讓人嘆服。電影尾聲，李子成坐上會長位置后，在辦公室想起當初被姜科長選拔為臥底的情景，點燃一支煙，看向窗外時，主題曲再次響起。這段內容盡管沒有旁白和對白，卻呼應了電影開頭，也對全片做了一個最好的總結。

四、結語

畫面內容代表的視覺信息和音樂代表的聽覺信息分屬完全不同的感覺域，各自功效不同。畫面內容呈現給觀眾的是直觀的視覺形象，而音樂真正擅長的是準確描述人的情感和感受。將兩者完美結合，傾全力表達電影的核心訴求，最終引發(fā)觀眾深度思考，電影《新世界》著實給我們提供了新的參考思路。

[1]爾丁.《新世界》韓國版的《無間道》[J].大眾電影，2013（09）.

[2]王文慧.從存在主義的視角分析臥底的生存狀態(tài)——以電影《新世界》為例[J].名作欣賞，2017（05）.

[3]趙慶偉.韓國電影發(fā)展史探究[J].《西部廣播電視》，2018（02）.