蔡小雪， 吳志明， 董智佳

(江南大學(xué) 教育部針織技術(shù)工程研究中心，江蘇 無錫 214122)

領(lǐng)襟是服裝的重要組成部分，起到襯托人面部和頸部的作用，處于整件衣服的視覺中心。在漢族傳統(tǒng)服飾文化中，領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)一直占據(jù)著十分重要的位置。如“符合規(guī)、矩、繩、權(quán)、橫五中原理”[1]的交領(lǐng)右衽制深衣，其領(lǐng)與衣襟相連，形成獨具中式特色的領(lǐng)襟連屬形制，折射出中國傳統(tǒng)服飾文化的美學(xué)內(nèi)涵和內(nèi)在底蘊。明代是幾千年漢族傳統(tǒng)服飾史中的最后一個輝煌時期，其服飾傳承與創(chuàng)新共存，尤其在明中后期，服飾審美更是新奇多變、華麗多彩。襖作為明代中后期女子穿著最頻繁、廣泛的服飾之一，其領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)特征也反映了當(dāng)時的服飾藝術(shù)特色。

目前對于領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的研究主要集中在中國傳統(tǒng)服飾的衣領(lǐng)與門襟形制和流變，以及近代民間服飾的衣襟形制發(fā)展與演變方面，針對明代尤其是明代中后期女襖的研究涉及較少。文中以各地出土或傳世的明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)為研究對象，探究其形制與結(jié)構(gòu)變化特征，并對其流變原因進(jìn)行分析和梳理，以期對明代服飾文化與審美心理研究提供一定的理論參考。

1 明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)形制

“領(lǐng)，亦稱‘衣領(lǐng)’，衣服上的領(lǐng)子，通常和衣襟相連，藉此以承頸項?！盵2]其位于人體脖子周圍，是服裝的重要組成部分?！稜栄拧め屍鳌罚骸耙屡^之襟?！盵3]即衣服的開啟交合處為門襟。從漢族傳統(tǒng)服飾的角度觀察，它正處于衣領(lǐng)下端、與衣領(lǐng)密不可分，所以領(lǐng)子的造型也制約著衣襟的形制。明代中后期女襖適用范圍廣、款式變化多樣，領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的形制也十分豐富。通過對各地博物館館藏的明代中后期女襖實物和相關(guān)資料進(jìn)行分析、整理后可知：就服飾領(lǐng)型與衣襟的配伍而言，明代中后期女襖的領(lǐng)襟主要有交領(lǐng)大襟、豎領(lǐng)大襟、豎領(lǐng)對襟、圓領(lǐng)大襟、圓領(lǐng)對襟、方領(lǐng)對襟，具體形制如圖1所示。

圖1 明代中后期女襖的領(lǐng)襟形制示意 Fig.1 Collar shape sketch of female jackets in mid and late Ming Dynasty

1.1 交領(lǐng)大襟

交領(lǐng)，亦稱“交衽”“曲袷”。形制為長條狀，下端與衣襟相連，穿著時左右兩襟交叉相疊于胸前，被稱為交領(lǐng)。根據(jù)其交疊方式的不同可分為左衽和右衽，明代初期的容像中?？梢娕又活I(lǐng)左衽襖，但是明代中后期的交領(lǐng)女襖基本都是右衽。而根據(jù)《中國衣冠服飾大辭典》中“大襟”的釋義：“服裝襟式之一。衣衽右掩。紐扣偏在一側(cè)，從左到右，蓋住底襟。”[2]即右衽也作大襟，為方便區(qū)分，文中大襟皆指右衽。

通過容像和出土實物可以看出，明代中期交領(lǐng)大襟女襖的領(lǐng)寬較寬，沿襲了前代的高交領(lǐng)。衣襟采用直線斜襟，末端固定于腋下，左右襟交叉點較高，保暖性更強。由于領(lǐng)寬較寬，為了保護(hù)衣領(lǐng)不被磨損或者變臟，會在領(lǐng)口加上護(hù)領(lǐng)，便于拆換。護(hù)領(lǐng)寬度比交領(lǐng)窄，并且大多為白色。圖2為明代“丁鶚妻王氏像軸”[4]。圖2中王氏身著交領(lǐng)大襟長襖，衣領(lǐng)處有白色護(hù)領(lǐng)。明代中期以后，女襖中交領(lǐng)的使用逐漸減少。

圖2 明代丁鶚妻王氏著交領(lǐng)長襖 Fig.2 Cross-collar long jacket wore by Dinge`s wife in Ming Dynasty

1.2 豎領(lǐng)大襟、豎領(lǐng)對襟

豎領(lǐng)亦即明制立領(lǐng)，是明代女裝新發(fā)展出的領(lǐng)式，領(lǐng)型呈直立狀，與頸部貼合。最早出現(xiàn)在明代中期，“從畫像和實物來看，應(yīng)當(dāng)是從綴紐扣的交領(lǐng)與直領(lǐng)發(fā)展而來，并逐漸成為女性便裝的主流款式?！盵5]明代中后期女襖的豎領(lǐng)邊緣通常沒有鑲邊，不做過多裝飾。領(lǐng)子瘦高，兩領(lǐng)角呈方形，領(lǐng)外口通常有1～2粒金屬扣，閉合時領(lǐng)子呈圓柱形，兩領(lǐng)角可外翻。明中后期豎領(lǐng)女襖的領(lǐng)襟組合形式主要有兩種：①豎領(lǐng)大襟，領(lǐng)襟皆無緣邊裝飾，造型簡潔流暢；②豎領(lǐng)對襟，正中兩襟對開，直通上下，用繩帶、搭袢或紐扣系連，穿脫方便，對襟兩側(cè)有裝飾緣邊。

1.3 圓領(lǐng)大襟、圓領(lǐng)對襟

圓領(lǐng)，亦作“員領(lǐng)”，又稱“團(tuán)領(lǐng)”，因其造型為圓形，故稱圓領(lǐng)。明圓領(lǐng)沿襲唐制，初時作為官服領(lǐng)型，后用于女子服飾并開始流行，即所謂“花冠裙襖，大袖員(圓)領(lǐng)”。明代中后期女襖上的圓領(lǐng)是平圓領(lǐng)，穿著時露出中衣領(lǐng)，使頸部更有層次感，領(lǐng)口可加緣邊裝飾。圓領(lǐng)襖的領(lǐng)襟組合形式同樣有兩種：①圓領(lǐng)大襟，根據(jù)容像和出土實物來看，圓領(lǐng)大襟襖的領(lǐng)開口一般在肩側(cè)至頸中點之間，領(lǐng)邊緣通常會用與衣身同質(zhì)料的貼邊，而大襟處一般無裝飾，直通至腋下，系帶固定；②圓領(lǐng)對襟，左右兩襟對稱，施有裝飾緣邊，閉合時兩領(lǐng)襟相對并不疊壓。

1.4 方領(lǐng)對襟

明代中后期方領(lǐng)女襖，其形制左右領(lǐng)角為方形，領(lǐng)中開口，分別與左右襟相連，垂直而下，兩襟處裝有緣邊。穿著時左右兩襟為平行式不交疊，用紐扣扣合?！岸瓿鐾恋拇蟛糠峙缴弦碌念I(lǐng)口都呈長方形，是由一條繡片折疊縫制而成?！盵6]圖3為明定陵出土的孝靖皇后方領(lǐng)襖的領(lǐng)襟部分。由圖3可以明顯看出其形制：方形領(lǐng)角，領(lǐng)后中無斷開，由與衣身相同的面料縫合而成，領(lǐng)上施繡，用一組金屬對扣閉合。

圖3 明定陵孝靖皇后方領(lǐng)女襖示意及領(lǐng)襟局部 Fig.3 Square-collar shape sketch of Ding Mausoleum in Ming Dynasty

2 女襖領(lǐng)襟閉合方式及組合搭配

2.1 明代中后期女襖領(lǐng)襟閉合方式

明代中后期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)形式多樣，在承襲舊制的基礎(chǔ)上，又有時代特征的創(chuàng)新。在傳承中國傳統(tǒng)“交領(lǐng)右衽”形制服飾領(lǐng)襟的同時，又創(chuàng)造出極具明代特色的豎領(lǐng)扣式領(lǐng)襟形制。而不同的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)也有著與之搭配的閉合方式，不僅具有扣合領(lǐng)襟的實用功能，還有裝飾領(lǐng)襟的審美功能。通過對明代中后期不同時段的女子容像和出土實物的梳理，發(fā)現(xiàn)明代中后期女襖的閉合方式主要有兩種：一種是系帶；另一種是紐扣。

2.1.1系帶 又稱結(jié)帶，是指由兩根形狀、大小都相同的帶狀物相互連接的一種閉合方式。明代中后期女襖上使用的系帶一般是由布縫制而成，用在衣內(nèi)及腋下部位，其上無裝飾，只有固定衣襟的實用功能，而后逐漸成為內(nèi)穿女襖的閉合形式。

2.1.2紐扣 是指連接衣襟的扣子，也作紐扣。其形制多樣，起初多以布條編結(jié)而成，故紐字從系。但從文字記載看，明代之前對“紐”字的解釋都沒有明確涉及到“衣扣”之意。直至明代，“紐”字才有紐扣的意思，張自烈在《正字通》中稱：“凡物鉤固者皆曰紐”。由此看來，金屬紐扣到明代才得到廣泛使用?！懊鳠o名氏《如夢錄》(孔憲易校注)記載：在明代開封城中，有‘牙子(即牙簽)、銅錫簪扣等鋪’，可見當(dāng)時的商品流域中，已把紐扣作為重要的一類小商品，也說明銅扣、錫扣在民間已普遍流行?！盵7]從出土實物和容像上看，明代的金屬紐扣最早是用在霞帔及披風(fēng)上，而后轉(zhuǎn)向襖衫，進(jìn)而開始流行。

明代中后期女襖上的扣飾主要有兩種：一種是布質(zhì)的圓頭紐袢扣；另一種是由金屬(比如金、銀、銅、錫)或者玉質(zhì)材料制成。后者金屬紐扣“是由別致的動植物造型單體通過子母套結(jié)式結(jié)構(gòu)扣合而成，仿佛雌雄二體的結(jié)合方式，既能承載服飾門襟的閉合功能，又可作為精致雅麗的首飾，彰顯佩戴者的身份地位”[8]。其工藝精湛，造型多樣，有的素金飾紋，有的點嵌寶石，十分精美。出土的明代中后期女襖上金屬扣的題材主要有：蜜蜂、蝴蝶、花朵、童子、魚、元寶、如意云紋、萬字紋等，由邊部與中心部分搭配，組合成蝶戀花、蜂趕菊、童子捧花、魚戲蓮等紐扣形式?！皟煞N形式的紐扣或單獨使用，或兩者兼用，如在領(lǐng)口有時釘兩對金扣，下部卻又為紐袢扣?！盵9]定陵出土女襖上所用的“嵌寶石人物紋金紐扣”[10]如圖4所示。圖4中紐扣邊部是童子騎羊造型，一邊連著花瓣形狀的孔，一邊與花心相接，扣合時形成一朵完整的花形，屬于典型的人物紋題材的金屬紐扣。

圖4 明定陵嵌寶石人物紋金紐扣 Fig.4 Gold buttons inlaid with gemstones of Ming Dynasty in Ding Mausoleum

2.2 女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)與閉合方式的組合搭配

根據(jù)明代中后期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)在不同時期的主流閉合方式及其組合搭配的不同，將其分為系帶式、綜合式、紐扣式。

2.2.1系帶式 指在女襖領(lǐng)襟上只用系帶實現(xiàn)閉合功能的方式。這種閉合方式由來已久，通常用在交領(lǐng)大襟式女襖上，分內(nèi)系帶和外系帶。內(nèi)系帶在左側(cè)內(nèi)襟，一般只有一組，固定內(nèi)襟于衣身上；外系帶有兩組，位于大襟與右側(cè)腋下。系帶式是中國傳統(tǒng)衣襟閉合方式，初時應(yīng)用較多，但后期隨著新的閉合方式的盛行以及女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的變化，其在女襖尤其是外穿女襖上出現(xiàn)的頻率也越來越少。

2.2.2綜合式 指女襖領(lǐng)襟上同時使用系帶和紐扣兩種閉合方式。這種閉合方式出現(xiàn)在女襖上使用紐扣的初期，領(lǐng)部使用紐扣，衣襟部位以系帶閉合。在圓領(lǐng)大襟和立領(lǐng)大襟式女襖上通常會用這種閉合方式。不同的是圓領(lǐng)大襟式女襖一般只在領(lǐng)開口加一粒圓頭布紐扣，也只有閉合領(lǐng)開口的實用功能；立領(lǐng)大襟式女襖則是在領(lǐng)頭上用1～2粒金屬紐扣，此時的紐扣形制開始多樣，同時有了實用和裝飾兩種功能。

2.2.3紐扣式 指領(lǐng)襟上單純只用紐扣進(jìn)行閉合的方式。這種閉合方式在明后期應(yīng)用較多，紐扣的材質(zhì)和花樣也更加豐富，這與當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)水平的提升、奢靡之風(fēng)的盛行以及鑄造工藝的發(fā)展等因素密不可分，此時外穿女襖的領(lǐng)襟形制也逐漸以圓領(lǐng)對襟、立領(lǐng)對襟、方領(lǐng)對襟為主，這類對襟襖上通常用5～7副金屬紐扣，領(lǐng)部1副或2副，胸前5副。由于這種紐扣是左右襟各一半的扣套式，為了達(dá)到防風(fēng)保暖以及不露出內(nèi)層衣物的目的，對襟式女襖的左襟會比右襟多出一部分，也就是掩襟。

3 明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)流變

襖是明代女子穿著最為普遍的上衣，也是明代女子服裝最具代表性的款式。在很多容像、風(fēng)俗畫、水陸畫中都能夠非常直觀清晰地看到女子著襖的形象。另外，根據(jù)這些繪畫作品所屬年代，也可以看出不同時期的主流女襖的形制特征，具體如圖5所示。圖5(a)為現(xiàn)藏于中國國家博物館的王錫爵墓出土的《明憲宗元宵行樂圖》，它生動地展現(xiàn)了明代成化年間后宮女子的便服形象：上穿交領(lǐng)右衽女襖，下著馬面裙；在圖5(b)明代萬歷年間孝靖皇后的畫像中，則是內(nèi)穿豎領(lǐng)對襟，外穿方領(lǐng)對襟，皆用紐扣閉合。這也從一個側(cè)面說明了明代宮中女襖領(lǐng)型的流變。

圖5 不同領(lǐng)型的對比 Fig.5 Comparisons between different collar types

除了繪畫作品外，明代文字著作中對女子的襖裙也有著細(xì)致的描寫，明代范濂《云間據(jù)目抄》中記載：“婦人……身穿裙襖，襖用大袖員(圓)領(lǐng)”；《金瓶梅》中也多次細(xì)致地描寫了女子著襖的形象，如第十四回描寫潘金蓮的著裝：“上穿了沉香色潞雁銜蘆花樣對襟襖兒——白綾豎領(lǐng)，妝花眉子，溜金蜂趕菊紐扣兒?！盵11]由此也可以看出明代不同時期民間女襖的主流領(lǐng)型特征。

這些文學(xué)作品中所展現(xiàn)的女襖與出土的女襖形制也完全相符，檢索明代50余座墓葬，出土的女襖數(shù)量不算少，其中北京定陵、北京南苑葦子坑明墓、江西明代藩王墓以及江蘇泰州劉湘夫婦墓出土的實物較多，除此之外，山東孔府也藏有一些傳世的女襖。表1列出了明中后期女襖領(lǐng)型的統(tǒng)計情況。由表1可以看出，現(xiàn)存的明代女襖年代大都是成化年間到萬歷年間，即明代中后期，并且各個時期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，這些也反映出當(dāng)時社會盛行的女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的流變特征。結(jié)合繪畫、文字以及實物等資料，可以推斷明代中后期女襖的主流領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)從沿襲傳統(tǒng)的交領(lǐng)大襟逐漸向豎領(lǐng)、方領(lǐng)等對襟形制轉(zhuǎn)變。

表1明中后期女襖領(lǐng)型統(tǒng)計

Tab.1CollarshapestatisticsoffemalejacketsinthemidandlateMingDynasty件

年號交領(lǐng)豎領(lǐng)圓領(lǐng)方領(lǐng)成化—正德6600嘉靖14721萬歷0231247

4 明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)流變原因

明代中后期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)具有傳承性與創(chuàng)新性，是在傳承傳統(tǒng)服飾文化的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)時社會特征的創(chuàng)新。其形制由傳統(tǒng)的交領(lǐng)、右衽、系帶閉合為主逐漸轉(zhuǎn)換成豎領(lǐng)(圓領(lǐng)、方領(lǐng))、對襟、紐扣閉合。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然，而是受到社會風(fēng)氣、科技進(jìn)步、對外交流、功能需求等一系列因素的影響。

4.1 社會風(fēng)氣

明代中后期商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使得“禮”制等級觀念逐漸崩塌。強調(diào)以人的本心作為道德主體的“心學(xué)”，與當(dāng)時商品經(jīng)濟(jì)下人們膨脹的物欲相碰撞，許多人開始追求金錢崇拜、奢侈消費，無視禮制，從而導(dǎo)致奢靡之風(fēng)盛行，服飾僭越現(xiàn)象更是社會常態(tài)。原本只有宮廷官服脖領(lǐng)綴紐扣的服裝樣式發(fā)展成為中層婦女家常裝束，作為當(dāng)時服飾等級標(biāo)志之一的紐扣隨之成為民間奢靡之風(fēng)與僭越現(xiàn)象典型的物質(zhì)代表。

明初期，珍貴的紐扣只有達(dá)官貴人使用，是政治等級地位的象征?！睹魈鎸嶄洝芬惨?guī)定“百姓不許擅用金、玉材料制作紐扣”。而在成化六年，戶科都給事中丘弘等上奏:“近來京城內(nèi)外風(fēng)俗尚侈，不拘貴賤，概用織金寶石服飾，僭擬無度”[12]；正德時亦有“侈婦飾，僭擬妃嬪，娼優(yōu)隸卒之婦亦有黃金橫帶者，俗之敝也,斯為甚”[13]。金銀服飾品變成經(jīng)濟(jì)財富標(biāo)識的工具，有經(jīng)濟(jì)能力者皆可使用，工藝精美、用料珍貴的金屬紐扣開始廣為流行。為了對其更好地展示進(jìn)而滿足佩戴者彰顯財富、身份的心理，女襖的主流領(lǐng)襟形制也發(fā)生變化，由初期的交領(lǐng)大襟逐漸過渡到領(lǐng)部有1～2副扣的豎領(lǐng)大襟，之后飾有5～7副金屬扣的圓領(lǐng)、豎領(lǐng)、方領(lǐng)對襟女襖成為主流。

4.2 對外交流

明代中后期思想文化的繁榮與異族之間的文化交融，自然波及到服飾文化，服裝形制也隨之發(fā)生變化。明代初期,與外邦的朝貢貿(mào)易、互市以及出使西洋等因素,促使商品經(jīng)濟(jì)及手工業(yè)出現(xiàn)了繁榮景象,為明中后期服飾的變化奠定了基礎(chǔ)。而在明代中后期，繁榮的中外貿(mào)易交流使得西亞、中亞與中土的來往更加頻繁，同時也讓西亞與中亞人的服飾在中土頻頻亮相，圖6為16世紀(jì)80年代伊朗對襟服飾?？p綴著做工精美并且亮光閃閃的金屬紐扣的對襟服飾自然會引起明人的興趣，再加上當(dāng)時政治松散、經(jīng)濟(jì)繁榮以及人們價值取向的改變，對其進(jìn)行模仿自然就不奇怪。這種搭配金屬紐扣的服飾形制與明代女襖領(lǐng)部裝飾金口的方式異曲同工，雙方服飾文化相互融合，致使明代中后期豎領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)對襟配金屬紐扣形制的女襖成為一種新的流行時尚。這些對襟類的女襖形制之所以在明代流行，很可能就是為了給制造精美、裝飾華麗的紐扣一個良好的展示空間。

圖6 約1580年伊朗對襟服飾 Fig.6 Double breasted dress of Iranian in about 1580s

4.3 科技進(jìn)步

明代中后期經(jīng)濟(jì)繁榮，科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速，手工技藝得到極大重視，冶礦、造船、陶瓷、紡織、金銀珠寶首飾等手工業(yè)生產(chǎn)都達(dá)到了的較高水平。紡織服裝行業(yè)的發(fā)展壯大與科技相互促進(jìn)使得面料種類不斷增多、服飾技藝更加先進(jìn)，金工等手工業(yè)技藝的進(jìn)步也讓紐扣花樣更加豐富、精致，這些都為明中后期女襖款式變化和紐扣裝飾提供了極大的技術(shù)支持。

明代宋應(yīng)星編著的《天工開物》中就有記載明代發(fā)達(dá)的服飾技術(shù)，書中描述了當(dāng)時的服裝、紡織、鑄造、金工珠玉等各種原料從加工到成品的全部生產(chǎn)過程，令人嘆為觀止。就出土的紐扣而言，“由于各種工藝制造技術(shù)的提高，我國人民根據(jù)紐扣的原理，巧妙地運用各種藝術(shù)形式，以金、銀、玉、錫、銅等為原料制作，大多鏤飾花紋，鑲嵌珠寶，形成各種富有情趣的紐扣?！盵7，15]與此同時，印染、刺繡、提花等工藝水平也有了極大的提高，這與當(dāng)時科技進(jìn)步有很大的關(guān)系。

4.4 功能需求

就服裝本身而言，它不僅要滿足人們的生理需求，同時也要滿足人們的審美需求，要求功能和美的統(tǒng)一。明代中后期各類對襟式女襖的普及盛行符合了當(dāng)時社會狀態(tài)下人們對服飾的實用功能和審美功能的要求。從實用性角度看，交領(lǐng)大襟式女襖在穿著時需要先將里襟與左側(cè)腋下內(nèi)系帶系上，然后再將外襟與右側(cè)腋下系帶閉合，步驟較為繁瑣且扣結(jié)也易脫散，并且為了滿足服裝的包覆性，里襟與外襟必須有足夠的重合部分；而對襟式女襖穿著時只需要將衣襟正中的紐扣扣合即可，左襟也只要多出2 cm左右作防風(fēng)及遮掩內(nèi)衣用，穿著方便且節(jié)省了面料。就審美而言，交領(lǐng)大襟式女襖開口在腋下，胸前較平服，形成塊面效果；對襟式女襖開口在前胸正中，加上一排紐扣，形成豎線分割，拉長視線，更能突顯女性的清瘦婉約。再加上對襟女襖上的紐扣工藝精湛、花樣繁多，題材豐富并且含有吉祥寓意，使用時和女襖面料上的紋樣相互呼應(yīng)，既能使吉祥寓意更加深厚，又能滿足彰顯財富、地位的奢華心理。由此看來，明代中后期對襟扣式女襖的流行也不無道理。

5 結(jié)語

服飾的形制是社會歷史風(fēng)貌最直觀最真實的反映。明代中后期女襖的領(lǐng)襟形制是在傳承傳統(tǒng)服飾文化基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，不僅沿襲了中國傳統(tǒng)的交領(lǐng)右衽領(lǐng)襟形制，而且受當(dāng)時社會的經(jīng)濟(jì)狀況、文化氛圍、科技水平、對外交流等因素的影響，也創(chuàng)造出獨具明制特色的豎領(lǐng)對襟領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)，閉合方式也由單一的傳統(tǒng)系帶轉(zhuǎn)變成系帶與明制金屬扣并存，在歷代女襖形制中別具一格。對明代中后期女襖領(lǐng)襟形制的研究，有利于進(jìn)一步梳理明代傳統(tǒng)服飾形制的特征與發(fā)展脈絡(luò)。

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