“非虛構(gòu)文學(xué)”“非虛構(gòu)小說(shuō)”“非虛構(gòu)寫作”，這些詞很新潮，本來(lái)早些年在讀一些文學(xué)期刊時(shí)就見(jiàn)過(guò)這些提法，當(dāng)時(shí)很不以為然：真實(shí)就真實(shí)唄，何必故弄玄虛，非要來(lái)個(gè)什么“非虛構(gòu)”！

對(duì)于一些紀(jì)實(shí)類的文學(xué)作品，若要貼上個(gè)“非虛構(gòu)”標(biāo)簽，似乎也還說(shuō)得過(guò)去，表明它所寫的是真實(shí)的東西，至少主要人物和一些主要場(chǎng)景、主要故事是真實(shí)的?？蓪?duì)于以寫真人真事為己任的新聞，現(xiàn)在也要提出個(gè)“非虛構(gòu)寫作”，這就有些讓人想不通了：莫非一向視真實(shí)為生命的新聞，我們過(guò)去一直都在“虛構(gòu)”嗎？

不理解不要緊，這并不妨礙“非虛構(gòu)寫作”成為當(dāng)下的一種寫作時(shí)尚。事實(shí)上現(xiàn)在一些大學(xué)、一些學(xué)者對(duì)“非虛構(gòu)寫作”也很有興趣，課上課下大談特談，似乎不知道“非虛構(gòu)寫作”，你就不懂文學(xué)，不懂新聞，你就是個(gè)老土。

也許“非虛構(gòu)寫作”還真是一個(gè)新生事物，是一個(gè)新時(shí)代新聞、文學(xué)的救世主，既然它冒了出來(lái)，我們就不應(yīng)該視而不見(jiàn)，而應(yīng)心平氣和地坐下來(lái)，打開(kāi)書本，面對(duì)它，了解它，研究它，相信它作為一種時(shí)髦的寫作手法，總有一些理由、一些長(zhǎng)處，能夠?yàn)槲宜谩?/p>

一味拒絕是沒(méi)有道理的，也是不理智的。

有必要了解一下“非虛構(gòu)寫作”是從哪里來(lái)的，是怎么出現(xiàn)的。據(jù)一些資料介紹，這一概念的生成，主要是受到美國(guó)非虛構(gòu)小說(shuō)的啟發(fā)。1959年11月15日，美國(guó)中部堪薩斯州發(fā)生了一樁血案，一家四口慘遭殺害，這樁沒(méi)有明顯犯罪動(dòng)機(jī)，也幾乎沒(méi)有留下任何線索的離奇血案，震驚了整個(gè)美國(guó)，舉國(guó)上下都在關(guān)注血案的偵破。小說(shuō)家杜魯門·卡波特受《紐約客》雜志之邀，前往堪薩斯跟蹤采訪整個(gè)案件的進(jìn)展，希望能找出藏在這起謀殺案背后的故事。隨著采訪的深入，卡波特逐漸發(fā)現(xiàn)兩個(gè)嫌犯的悲慘童年，與自己小時(shí)候因?yàn)榭尚Φ耐尥抟?、同性戀身份等，遭受社?huì)歧視的處境有幾分相似，不禁起了同情心，主動(dòng)替兩人聘請(qǐng)了辯護(hù)律師。在互相信任又猜疑的訪談中，卡波特與嫌犯佩里之間還不知不覺(jué)間建立了一種不可言傳的關(guān)系，他甚至一度曾懷疑自己還能不能抱著超然的態(tài)度寫完這個(gè)故事。他在良知與困惑中掙扎。但他的故事需要一個(gè)結(jié)局，而最完美的結(jié)局，就是把殺人兇手送上絞刑臺(tái)。最后他窮盡手段，誘使佩里講出了當(dāng)晚血案的真相，兩名死囚因此被送上了絞刑臺(tái)……卡波特成功了，但又失敗了，他懷著十分復(fù)雜的心情，以獨(dú)特的視角，將這起滅門血案和盤托出。素材完全真實(shí)，寫法完全文學(xué)，似新聞?wù){(diào)查，又似案情演義，似真似假，亦真亦假，充滿懸念。面對(duì)自己有些新奇古怪的作品《冷血》，卡波特也沒(méi)轍了，干脆稱之為“非虛構(gòu)小說(shuō)”。于是無(wú)意中，一種新的文學(xué)類型便誕生了。

沒(méi)有人會(huì)想到，《冷血》一經(jīng)推出，立刻受到讀者的熱捧，且一直高燒不退?？úㄌ匕选独溲返某晒w功于“非虛構(gòu)小說(shuō)”。他說(shuō)，他在《冷血》中采用了獨(dú)創(chuàng)的“非虛構(gòu)小說(shuō)”的文體形式，這種文體集傳統(tǒng)小說(shuō)想象力與新聞報(bào)道紀(jì)實(shí)性于一身，帶給讀者的是另一種接近超現(xiàn)實(shí)之美的閱讀體驗(yàn)。

事實(shí)上，“非虛構(gòu)小說(shuō)”的出現(xiàn)也引起了普利策新聞獎(jiǎng)的高度重視，該獎(jiǎng)1962年破例設(shè)置“非虛構(gòu)類作品獎(jiǎng)”（亦稱“普利策非虛構(gòu)小說(shuō)獎(jiǎng)”），對(duì)非小說(shuō)類文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)選，且數(shù)十年來(lái)一直成為普利策新聞獎(jiǎng)的一大亮點(diǎn)。

“非虛構(gòu)寫作”概念進(jìn)入中國(guó)是近些年的事，2010年中國(guó)人民大學(xué)出版社首次引進(jìn)出版由美國(guó)自由作家雪莉·艾力斯編著的非虛構(gòu)文學(xué)寫作的標(biāo)志性教材《開(kāi)始寫吧！非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作》，將“非虛構(gòu)寫作”炒熱了起來(lái)。與此同時(shí)，一批學(xué)界人士也開(kāi)始著手創(chuàng)建非虛構(gòu)寫作體系在中國(guó)的落地，包括由中國(guó)實(shí)力派調(diào)查記者紀(jì)許光在廣州創(chuàng)辦的路邊社第四類寫作教育工作室。

應(yīng)該說(shuō)，非虛構(gòu)寫作是針對(duì)虛構(gòu)寫作而產(chǎn)生的，但肯定不是反文學(xué)的，而是試圖拓展文學(xué)的邊界。它使用“非虛構(gòu)”而非“真實(shí)”這個(gè)概念，也許是試圖在文學(xué)與真實(shí)中找到平衡點(diǎn)。非虛構(gòu)作品能夠堂而皇之走進(jìn)普利策新聞獎(jiǎng)，這也說(shuō)明真實(shí)的新聞并不排斥浪漫的文學(xué)表現(xiàn)手法，“新聞文學(xué)化”也并不是什么洪水猛獸。

任何一種寫作體裁都不是一成不變的，也都不是絕對(duì)排斥的，新聞與文學(xué)之間看似壁壘森嚴(yán)，其實(shí)有許多地方是互通的，也是可以互相借鑒的，尤其在表現(xiàn)手法上。美國(guó)非虛構(gòu)寫作研究者、作家沃爾夫總結(jié)了非虛構(gòu)寫作的六種常用手法，它們分別是：設(shè)置戲劇性的場(chǎng)景、充分記錄對(duì)話、注重記錄情形的細(xì)節(jié)、觀察的角度（著眼點(diǎn)）多元化、內(nèi)心獨(dú)白、合成人物的性格。表面看來(lái)，這六種表現(xiàn)手法非常常見(jiàn)，于小說(shuō)類的文學(xué)作品而言，幾乎是小菜一碟。但如果我們像《冷血》一樣，把這些表現(xiàn)手法移植、借鑒過(guò)來(lái)，用于表現(xiàn)一些新聞?lì)}材，相信我們的新聞作品也會(huì)更加生動(dòng)、豐滿、細(xì)膩、質(zhì)感、有可讀性、有吸引力。事實(shí)上，我們一直也在努力。試舉幾例：

“設(shè)置戲劇性的場(chǎng)景”，這在我們過(guò)去一些故事性較強(qiáng)的新聞作品中并不鮮見(jiàn)。譬如1990年5月29日《羊城晚報(bào)》報(bào)道廣東順德縣第二建筑設(shè)計(jì)院院長(zhǎng)梁昆浩的職稱問(wèn)題時(shí)，雖是一則短消息，但在標(biāo)題上卻留足了懸念。消息的引題是：“他是順德第二建筑設(shè)計(jì)院院長(zhǎng)，經(jīng)手設(shè)計(jì)的一座座格調(diào)新穎的建筑物令人擊賞，法國(guó)投資者特邀他設(shè)計(jì)巴黎‘中國(guó)城”，主題是：“讀者你猜：他的職稱是……”直到文章的最后一段才寫道：“然而，他還只是個(gè)助理建筑師……”一個(gè)獲得國(guó)家人事部授予“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”稱號(hào)，得過(guò)國(guó)家“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)碌膶＜?，因?yàn)閷W(xué)歷低，沒(méi)寫過(guò)多少篇論文，職稱一直無(wú)法晉升。戲劇性的開(kāi)頭和結(jié)尾，刷亮了許多人的眼睛，作品因此獲得了首屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)消息二等獎(jiǎng)。

“充分記錄對(duì)話”，這也是我們新聞寫作的常用技巧。如新聞名篇《劉胡蘭慷慨就義》（延安新華廣播電臺(tái)1947年3月播出） ，在這方面就很有代表性。這篇廣播稿全文僅356個(gè)字，正文幾乎全是閻錫山匪軍與17歲女共產(chǎn)黨員劉胡蘭的對(duì)話：

閻軍問(wèn)她：“是不是共產(chǎn)黨？”她說(shuō)：“是！”閻軍又問(wèn)她：“為什么參加共產(chǎn)黨？”她回答：“共產(chǎn)黨為老百姓做事?！遍愜娪謫?wèn)：“今后你還要給共產(chǎn)黨辦事？”她說(shuō)：“只要有一口氣活著，就要為人民干到底?！边@時(shí)候，閻軍抬出了鍘刀，在她面前鍘死了70多歲的老人楊桂子幾個(gè)人，又威脅她說(shuō)：“只要今后不給八路軍辦事，就不殺你。”這位女英雄堅(jiān)定地回答：“那是辦不到的事！”閻軍又問(wèn)：“你真的愿意死？”英勇堅(jiān)強(qiáng)的劉胡蘭，從容地躺到鍘刀下，大聲地說(shuō)：“死有什么可怕？要?dú)⒕陀赡銈儼桑以倩?7歲，也是這個(gè)樣子?！?/p>

其他諸如“注重記錄情形的細(xì)節(jié)”“觀察的角度多元化”“內(nèi)心獨(dú)白”“合成人物的性格”等表現(xiàn)手法，在我們平時(shí)的新聞實(shí)踐中，也確有不少表現(xiàn)。但實(shí)話實(shí)說(shuō)，這一切，我們都運(yùn)用得、表現(xiàn)得還并不自覺(jué)、并不充分，甚至還太過(guò)于拘謹(jǐn)、拘束了。我們的新聞作品長(zhǎng)期以來(lái)習(xí)慣于重?cái)⑹?、輕展現(xiàn)，重概念、輕細(xì)節(jié)，重結(jié)果、輕懸念，這種狀況必須改變。

暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長(zhǎng)范以錦說(shuō)：“新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作，是以不正確概念做正確事。”這話很精辟。概念事小，做事重要。既然非虛構(gòu)寫作可以拓展文學(xué)的邊界，我們何不積極一點(diǎn)，采取拿來(lái)主義，也來(lái)拓展一下新聞的邊界呢？新聞在左，非虛構(gòu)在右，豐富一下新聞的表現(xiàn)手法，讓新聞?dòng)幸稽c(diǎn)文學(xué)味兒，更加好讀、耐讀，相信大家都會(huì)有所期待。

作者簡(jiǎn)介：蔣劍翔，湖南科技學(xué)院傳媒學(xué)院特聘教授、永州日?qǐng)?bào)社副總編輯、高級(jí)記者

編輯：王洪越