摘 要：顏真卿創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的“顏體”，“顏體”中的楷書，其用筆在張旭筆法基礎(chǔ)上，廣泛吸收北碑、古篆精華，厚重雄強(qiáng)，大氣磅礴，雄秀獨(dú)出，自成一家。形成具有獨(dú)特審美趣味的顏楷筆法，在宋代及以后的千百年里，為不同時(shí)代的書家提供了學(xué)習(xí)創(chuàng)作的淵源

關(guān)鍵詞：顏真卿；筆法；楷書；形成

一、南北相融及盛唐氣象

（1）陳方既先生說：“我們認(rèn)識書法的時(shí)代風(fēng)格，要從個(gè)人風(fēng)格中考察歷史留下的和時(shí)代賦予的共同點(diǎn)；認(rèn)識個(gè)人風(fēng)格特征，不能忽視其所產(chǎn)生的歷史背景和時(shí)代藝術(shù)精神?！雹偬拼瑫P法的淵源來自于南北書風(fēng)的融合，楊隋一代結(jié)束魏晉南北朝紛爭局面，南北書風(fēng)亦隨之漸趨融合，開啟初唐門戶，隋代的書法上乘魏晉下啟唐代，隋代書法兼有東晉南朝書法之疏放妍妙，北朝書法的方整遒勁，用筆上南北筆法于一體，有方圓結(jié)合的典型特征，所以隋代書法在魏晉南北朝隨意、曠達(dá)、自由的書風(fēng)與唐代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲?、平整的書風(fēng)之間架起了一座橋梁，對于初唐大家楷書筆法的影響近乎情理。初唐的南北書風(fēng)融合氣氛必然會(huì)影響盛唐時(shí)期的顏真卿楷書風(fēng)格的形成，劉熙載《藝概書概》中指出：“歐、虞、褚三家之長，顏公以一手擅之。”②由此可見顏真卿楷書筆法取法漢魏至初唐的諸多名家書藝。成為使南北書風(fēng)相融的過渡者，南北之間相匯貫通的用筆技巧也將影響著集大成者顏真卿。顏真卿早期的書法用筆形成也極大可能的取法于大量的北方碑石作品。

（2）初唐逐步確立了法度森嚴(yán)的“唐人筆法”，為盛唐的書風(fēng)轉(zhuǎn)變埋下伏筆。由于時(shí)代風(fēng)氣和審美取向的改變，初唐楷書的韻味已不能適合時(shí)代審美要求，而顏真卿能敏銳的感受到整個(gè)時(shí)代審美風(fēng)尚的變化，自覺地讓自己的楷書書法風(fēng)格與他所處的時(shí)代相適應(yīng)，以一個(gè)全新的適合盛唐的楷書筆法推動(dòng)整個(gè)唐代楷書朝著雄渾博大方向發(fā)展，由于唐玄宗偏重于隸書，因此顏真卿的楷書筆法的形成和當(dāng)時(shí)興盛的篆、隸書風(fēng)氣有關(guān)，所以顏真卿的楷書用筆主要使用篆籀的中鋒入筆、筆畫厚實(shí)的特點(diǎn)，創(chuàng)造出古拙質(zhì)樸、寬博雄強(qiáng)的“顏體”，其楷書風(fēng)格的定型也意味著筆法風(fēng)格的完善，奏響了盛唐氣象最強(qiáng)音。

二、臨北碑取隸法

顏真卿登仕以后，主要生活在北方的山東、山西和甘肅一帶，也就是南北朝時(shí)期北齊和北周的區(qū)域，據(jù)考察發(fā)現(xiàn)此地有大量的石刻書法出現(xiàn)，這也為顏真卿以隸法入楷的特點(diǎn)找到了依據(jù)。他也確實(shí)在北碑的書法上下過很大功夫，曾刻意臨仿《高植墓志》、《太公呂望表》、《張猛龍碑》等，幾乎達(dá)到了行轉(zhuǎn)氣勢，毫發(fā)畢肖的境界。北碑具有漢隸筆法，重骨力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫沉著的特點(diǎn)。顏真卿的楷書筆法骨力險(xiǎn)勁，得自北碑，其筆法能夠脫盡初唐娟媚舊習(xí)，從而古拙雄渾，力透紙背，也曾得力于漢碑如《郙閣頌》和《石經(jīng)》?？涤袨橹赋觯骸拔釃L愛《郙閣頌》體法茂密，漢末已渺，惟平原章法結(jié)構(gòu)獨(dú)有遺意。”③另外從刻與北魏末年的《元頊墓志》中，有許多具有顏楷意趣的字體，《顏家廟碑》、《顏勤禮碑》以及《元結(jié)墓志》中的部分字與《元頊墓志》中的相同的字作對比，顏真卿的楷書筆法也有可能是對《元頊墓志》中部分楷法的直取，加以發(fā)揚(yáng)光大對筆畫進(jìn)行規(guī)范和統(tǒng)一。

三、家學(xué)及師承影響

（1）顏真卿是世代講究文字訓(xùn)詁和書法技巧的名門望族顏氏的后裔，家學(xué)淵源非常深厚，其五世祖顏之推博學(xué)有才辯，尤工書，精字學(xué)，著有《顏氏家訓(xùn)》、《訓(xùn)俗文字略》等著作。其曾伯祖顏勤禮，工于篆籀，尤精訓(xùn)詁。曾伯祖顏師古，多藏古圖畫、器物、書帖，著有《顏氏字樣》，顏真卿伯父顏元孫著《干祿字書》，鞏固了楷書的地位，促進(jìn)了楷書字體的統(tǒng)一。正如顏真卿自己在《草篆帖》中說：“自南朝以來，上祖多以草隸篆籀為當(dāng)代所稱?！鳖佌媲涔P法形成離不開能直接給其傳授筆法的父輩們，這種特殊的家庭背景出身對顏真卿楷書筆法的產(chǎn)生和形成起到非常重要的作用，顏真卿受于家學(xué)并沒有拘泥于其中，在篆隸筆法中注入他獨(dú)有的楷書筆勢筆法。

（2）顏真卿楷書的整齊氣象和風(fēng)格有別于褚遂良，但實(shí)際上顏、褚二人楷書的用筆方面仍有相似之處，都離不開北碑的篆隸氣息。顏真卿早年學(xué)書時(shí)期，楷書最盛行的風(fēng)格便是褚遂良，米芾在《寶晉英光集》中道：“顏真卿學(xué)褚遂良?！雹軈堑滦凇冻踉聵钦摃S筆》中說道：“局部魯公書結(jié)字用河南法而加以縱逸?！雹菀浴抖鄬毸酚霉P和褚遂良《孟法師碑》對比為例，《多寶塔碑》其筆畫兩端重按，中段輕提，粗細(xì)變化明顯，點(diǎn)畫間婉媚遒勁，一波三折，這些用筆特點(diǎn)都是屬于褚遂良楷書的特點(diǎn)，顏真卿楷書字形寬綽的體勢就是受到褚遂良楷書的影響。

（3）顏真卿青年時(shí)期曾像張旭請求：“即承九丈講誘，日月滋深，夙夜工勤，耽溺翰墨，雖思遠(yuǎn)流揚(yáng)，自未為穩(wěn)：倘得聞筆法要訣，則終為師學(xué)，以冀至于能妙，豈任感戴之誠也！”此后顏真卿再度千里投師，請張旭指點(diǎn)筆法。他在《懷素書歌序》中曾道，吳郡張長史。雖恣性顛逸，超絕古今，而楷法精詳，特為真正。某早歲嘗接游居，屢蒙激勸，教以筆法。正是由于得到了正確的傳授，學(xué)得了正確的筆法，并整理出了《述張長史筆法十二意》這篇流傳千古的著作。顏真卿學(xué)書早期能夠得到張旭的指教，對他后期形成自己的楷書筆法風(fēng)格起到了鋪墊的作用。

因此顏真卿楷書筆法的形成與家學(xué)風(fēng)氣有必要的聯(lián)系，更離不開其個(gè)人對傳統(tǒng)經(jīng)典的學(xué)習(xí)，對先輩的傳承與發(fā)展以及遵從本心，力求創(chuàng)新的精神態(tài)度。

注釋：

①陳方既.關(guān)于風(fēng)格的思考.書法研究，1998年第3期，第11頁.

②劉熙載.藝概書概.歷代書法論文選，上海：上海書畫出版社，2002年版，第704頁.

③王世國.中國歷代書法家評述，廣東教育出版社，2008年11月版，第125頁，清康有為《廣藝舟雙楫》.

④沃興華.論顏真卿楷書的變法.中國書法，2004年第2期，第3頁.

⑤吳德旋.初月樓論書隨筆.歷代書法論文選.上海書畫出版社，1979年版，第594頁.

參考文獻(xiàn)：

[1]張世杰.顏體書法藝術(shù)的形成及對后世的影響[J]，青海民族學(xué)院報(bào)社會(huì)科學(xué)版，2002（3）.

[2]鄭祖玉.論顏真卿書風(fēng)及成因[J]，中國成人教育，2003（9）.

作者簡介：卞本正（1993—），女，漢族，山東棗莊人，研究生在讀，主要研究方向：中國畫山水的理論與實(shí)踐。