譚鑫剛

摘 要：青銅器是我國傳統(tǒng)文化中的重要符號，關(guān)于其研究集中在器形、銘文和紋飾三個(gè)方面，其中器形是一個(gè)最基本、最主觀的形態(tài)，無論藝術(shù)體驗(yàn)及使用范圍均較為明顯，而銘文并非所有青銅器都有，所占比例較小。紋飾是青銅器研究中的重點(diǎn)，作為一種藝術(shù)形態(tài)，彰顯了商周時(shí)期我國古代文明發(fā)展的方向。文章對商周青銅器上的直棱紋展開探究，以使用和特征作為主要探究切入點(diǎn)，提出了一些觀點(diǎn)及認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：商周時(shí)期；青銅器；直棱紋；特征

商周時(shí)代的時(shí)間跨度為公元前1600年—公元前211年，在歷史學(xué)上一般劃分為商朝、西周和東周三個(gè)時(shí)期。商周是中華民族重要的歷史階段，尤其東周的春秋戰(zhàn)國時(shí)期，是民族融合、制度完善和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要階段。商周時(shí)期最具有代表性的就是令人矚目的青銅文化。在全面進(jìn)入鐵器時(shí)代之前，青銅器不僅僅是一種宗廟禮器，也是商周時(shí)代重要的文化符號和象征，青銅器可擁有的數(shù)量也彰顯出社會地位，《春秋公羊傳》記載的“列鼎制度”即是如此，其中的“鼎”就是一種青銅器?？脊虐l(fā)現(xiàn)全球范圍內(nèi)均有青銅器實(shí)物出現(xiàn)，因此，它并非中國獨(dú)有的文明現(xiàn)象。但就藝術(shù)角度而言，中國青銅器造型精美、富有想象力，尤其紋路藝術(shù)別具一格、值得探究。

1 直棱紋概述

商周青銅器紋樣研究一直是一個(gè)重要課題，早在20世紀(jì)40年代就已經(jīng)開始了紋飾類別、使用與特征的研究，如容庚所著的《商周彝器通考》就是一部關(guān)于此類研究的最早著作。紋飾、紋樣研究，長期以來并不是青銅器這一文化、藝術(shù)產(chǎn)物的重點(diǎn)，究其原因，一則史料記載較少，二則紋飾更多屬于藝術(shù)范疇，與考古為主導(dǎo)推動力的研究工作存在隔閡。直到改革開放以來，隨著我國經(jīng)濟(jì)、文化、科技等綜合實(shí)力的不斷上升，商周青銅器研究層面的支持力度不斷加大，器形、銘文和紋飾三個(gè)方面的研究工作才逐漸統(tǒng)一起來。紋飾的普遍性，恰恰從藝術(shù)角度提供了準(zhǔn)確的時(shí)代特征，成為鑒定和研究其他方面的重要手段。

本文所提到的直棱紋并非一個(gè)系統(tǒng)的考古和藝術(shù)概念，而是一種直觀的定義與描述，泛指商周青銅器上具有線段集合特征的紋飾。狹義上的直棱紋可概括為直條紋，也稱之為“溝紋”，顧名思義就是該種紋飾在器物上的形狀如同溝渠，線條形式為垂直成列狀態(tài)，整體上變化相對單一，只有線條凸起、凹進(jìn)兩種變化。結(jié)合已經(jīng)出土的商周青銅文物來看，多數(shù)為器物的腹部、座部所用，發(fā)展到東周后期已經(jīng)很難見到。廣義上的直棱紋包括兩個(gè)特點(diǎn)：其一紋路呈規(guī)律線條狀；其二在方向及點(diǎn)綴方面存在多樣性變化，在商周青銅器紋飾中可歸納為幾何類范疇，其規(guī)格不一，但主要作為配飾。其中，最常見的點(diǎn)綴方式為點(diǎn)、圓等組合，構(gòu)成規(guī)律性紋飾，通過形式變化、結(jié)構(gòu)規(guī)律來突出美感，在直的基礎(chǔ)上突出棱的特點(diǎn)。綜合以上特征描述，本文將結(jié)合出土的商周時(shí)期的青銅器來探討直棱紋形態(tài)的特征。

2 基于商周青銅器樣本的直棱紋研究

2.1 商代青銅器

目前已經(jīng)出土的商代青銅器中，具有直棱紋特征的器具包括食器（鼎、鬲、甗、簋、盨、敦等）、酒器（敦、爵、角、斝、觚、觶、方彝等）、水器（罍、壺、盤、匜、盂等）、樂器（鐃、鐘、镈等）、兵器（鉞）等。相關(guān)青銅器形中，具有直棱紋裝飾形態(tài)的器物主要出現(xiàn)在商代晚期，又以食器、酒器兩大類型為主，尤其在食器簋上的大量使用，表明商代時(shí)期在器物功能與紋飾選擇上已經(jīng)具有一定的意識。商代青銅器上直棱紋變化較少、直徑較大，這很可能與當(dāng)時(shí)青銅冶煉工藝仍處于低級水平有關(guān)，且從已經(jīng)出土的商周青銅器文物樣品來看，商代青銅器上的直棱紋的數(shù)量較多，而周代（尤其是后周時(shí)期）呈現(xiàn)遞減趨勢，取而代之的是更為復(fù)雜、精美的紋路。以此為基礎(chǔ)，筆者對商代青銅器直棱紋特征分析如下。

第一，組合性。無論寬條紋或細(xì)條紋，在視覺表達(dá)上都難以形成豐富的畫面感，僅僅通過組合的方式能夠形成一定的層次性和規(guī)律性，以此增加青銅器的美感。

第二，段落性。商代青銅器受限于冶煉工藝的落后，而直棱紋是一種較容易實(shí)現(xiàn)的紋飾。它通常被用作青銅器物不同部位的“界限”，段落性特點(diǎn)突出，一般都存在較明顯的“中斷”，如在直棱紋上部或下部搭配環(huán)形紋路。

第三，垂直性。與器物垂直是直棱紋的基本特征。它既是一種藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也具有實(shí)用價(jià)值，垂直紋路有利于增強(qiáng)水平握舉的摩擦力。直棱紋在食器簋中廣泛應(yīng)用，食器簋作為日常生活中常用的器物而非飾品，也從側(cè)面佐證了這一點(diǎn)。

2.2 周代青銅器

進(jìn)入西周以后，青銅器紋飾品種不斷增多，概括來說包括獸面紋（饕餮紋）、龍紋、鳳鳥紋、動物紋、蟬紋、蛇紋等，這進(jìn)一步削弱了直棱紋為代表的幾何紋的存在，包括雷紋、連珠紋等在內(nèi)的原本屬于陪襯的紋飾，也逐漸增多。隨著古代社會的發(fā)展進(jìn)步，設(shè)計(jì)水平、制作工藝等能力提升，幾何紋在表現(xiàn)力上顯得明顯不足，但又是不可或缺的，為了突出變化于是逐漸在樣式中下足功夫，出現(xiàn)了三角結(jié)構(gòu)、方形結(jié)構(gòu)、流云結(jié)構(gòu)等。筆者將西周早期、中期、后期的青銅器直棱紋特征概括如下：①西周早期青銅器直棱紋。周取代商之后，直棱紋裝飾在簋這一青銅器形上得到了廣泛發(fā)揮，如較為流行的雙耳簋及四耳簋，其上都有大量的直棱紋存在，具體的青銅器文物包括洛陽北窯出土的白懋父簋、氏父己簋、牛簋等。造型較為奇特的寶雞紙坊頭出土的四耳簋，在頸部、腹部分別出現(xiàn)了三排和四排乳釘紋，腹部配以直棱紋，標(biāo)志著多種紋路配合的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。此外，鼎也是西周早期重要的青銅器，如著名的司母戊鼎，但整體上鼎作為重要的禮器，直棱紋的使用并不突出，史跡方鼎作為較著名的一個(gè)樣本，僅僅在腹部有直棱紋。②西周中期青銅器直棱紋。延續(xù)西周早期對直棱紋的裝飾理解，中期主要出現(xiàn)直棱紋的器形包括簋、爵、尊等。倗生簋就屬于典型的直棱紋裝飾樣本，在蓋、座、腹等部位均有大量的直棱紋。爵作為飲酒器，體積較小，不宜展開大量復(fù)雜的紋路裝飾，除突出部位如頭部、腳步、柄部之外，往往通體使用直棱紋。較為具有特色的父辛爵，僅腹部裝飾有直棱紋。整體上，西周中期青銅器在直棱紋的應(yīng)用上進(jìn)入分水嶺，使用直棱紋的器物種類逐漸減少，一定程度上可以認(rèn)為直棱紋已逐漸發(fā)展為簋的獨(dú)有紋飾。③西周后期青銅器直棱紋。直棱紋在其他器形上基本消失，主要出現(xiàn)在簋上。

3 商周青銅器直棱紋使用及特征分析

結(jié)合以上分析，針對商周青銅器標(biāo)本的直棱紋研究可作如下歸納：首先，在使用價(jià)值方面，直棱紋并無太多或過深的象征意義，僅僅是商周青銅器的一種陪襯性裝飾，其目的也主要用于填補(bǔ)器物空白（如腹部）。但有一種特殊現(xiàn)象值得注意，那就是在周代后期直棱紋逐漸發(fā)展成為以簋為代表的器形的專用紋飾。其次，在出現(xiàn)時(shí)間方面，直棱紋最早可追溯到商代后期（根據(jù)現(xiàn)有出土青銅器文物為參考），但據(jù)此推算，商代中早期已經(jīng)形成了廣泛的認(rèn)知，認(rèn)為直棱紋有其存在的必然價(jià)值。在西周時(shí)期，直棱紋進(jìn)入興盛時(shí)期，廣泛存在于多種青銅器之上，中后期開始衰退，尤其是東周（春秋戰(zhàn)國時(shí)期）時(shí)，幾乎完全消失。再次，在特征表現(xiàn)方面，直棱紋形態(tài)較穩(wěn)定，又能夠根據(jù)具體的青銅器的需求展開變化，如與龍紋、鳳鳥紋、獸面紋等結(jié)合使用，形成更具有藝術(shù)價(jià)值的紋飾。

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