著名藝術(shù)大師亨利·盧梭，小時(shí)候生活在法國(guó)西北部的拉瓦爾市，他的父親是一名鐵匠。父親希望他將來(lái)能成為一個(gè)合格的接班人，便經(jīng)常傳授他一些打鐵的知識(shí)。

因?yàn)槔L畫忘了給火爐加煤

亨利·盧梭1844年5月21日出生于法國(guó)西北部小城拉瓦爾的一個(gè)普通家庭，父親朱利安·盧梭是馬口鐵工匠，家境小康。

盧梭進(jìn)入學(xué)校讀書以后，接觸到了更多的知識(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己真正喜歡的事情是作畫，而不是打鐵。每每放學(xué)回家，他幾乎滿腦子都想著繪畫，即便是在給父親做幫手的時(shí)候，他想著的是怎樣把飛濺的火星畫出來(lái)，或想著的是應(yīng)該怎樣把客戶的笑容畫出來(lái)……

為此，盧梭耽擱過(guò)許多父親安排給他的工作。有一次，盧梭因?yàn)槔L畫忘了給火爐加煤，等父親回來(lái)以后爐火已經(jīng)滅了，父親大發(fā)雷霆，不僅把盧梭重打了一頓，還把盧梭的畫筆和畫紙都扔進(jìn)了門口的玉米地里。盧梭沒(méi)有哭，沒(méi)有嘁，他只是在完成了父親安排的任務(wù)之后，悄悄地跑到外面，彎腰撿起了畫筆和畫紙。

畢業(yè)后，為了糊口，盧梭成了一名樂(lè)團(tuán)小提琴手。雖然，他的小提琴拉得不借，但他更喜歡繪畫，只要一有時(shí)間就會(huì)拿出畫筆和畫紙。時(shí)間一長(zhǎng)，樂(lè)團(tuán)老板終于發(fā)火了，把他的畫作和畫筆統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)了垃圾箱，還警告他如果再畫畫就解雇他。盧梭沒(méi)有爭(zhēng)辯什么，只是在老板離開之后，彎腰從垃圾箱里把畫筆撿了起來(lái)……

可以說(shuō)，盧梭的前半生經(jīng)歷與繪畫沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。18歲參軍服役長(zhǎng)達(dá)七年，當(dāng)時(shí)的軍隊(duì)記錄了他的外貌：身高163厘米，黑眼睛，橢圓臉，直鼻梁，雙頰豐滿，左耳上有傷疤。因此，在盧梭的自畫像中我們看不到他的左耳出現(xiàn)在畫面上。1871年退役后，盧梭在巴黎海關(guān)稅務(wù)部門謀得一職，開始持續(xù)15年之久的收稅員生涯。這個(gè)工作要求他經(jīng)常到塞納河沿岸的碼頭、城門及郊外田園去檢查走私活動(dòng)情況，征收商品稅，因而得一小名“關(guān)稅員”。顯然，這些與藝術(shù)相距甚遠(yuǎn)。這期間，他還經(jīng)歷了一次婚姻，九次生兒育女和七個(gè)子女的夭折以及隨之而來(lái)的36歲妻子的早逝。1885年，他從稅卡退休，擺脫了為謀生而從事的單調(diào)乏味的工作，之后又把孩子交給他們的姑母一家，以自由身開始了自己新的追求，投身于繪畫事業(yè)。

常聽到公眾的嘲笑和譏諷

自1886年起，盧梭開始整日埋頭作畫，被官方沙龍拒絕的命運(yùn)將他推到了獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)，在這年的第一次展覽上，盧梭用手推車載著《狂歡節(jié)之夜》等四幅作品穿過(guò)巴黎的街巷送到陳列場(chǎng)地，從此開始了他的畫家生涯。《狂歡節(jié)之夜》也就標(biāo)志了一位天才畫家的誕生。

盧梭的早期作品以巴黎風(fēng)光及肖像為主，但一些植物題材的作品也顯示他對(duì)叢林的浪漫熱情，因此他的想象中經(jīng)常出現(xiàn)異國(guó)情調(diào)的事物?！端咧械募焚惻伞分谐霈F(xiàn)了迷人而奇妙的北非沙漠風(fēng)光、獅子及熟睡的黑人的組合，大膽的想象因?yàn)榫⒌募?xì)節(jié)而產(chǎn)生了一定程度的真實(shí)感。

盧梭以一個(gè)藝術(shù)家奇特的噴薄天賦借想象的指引以形成夢(mèng)的邏輯來(lái)構(gòu)思畫面。在十九世紀(jì)法國(guó)印象派、后印象派、野獸派、立體主義接踵而至的年代，畢加索、馬蒂斯、高更等大師迭出，而他卻自成一統(tǒng)，以充滿暗示、詭秘，充滿背離意象與裝飾意味的自然主義原始風(fēng)味特立獨(dú)行于學(xué)院派的畫壇。由于他的獨(dú)創(chuàng)性和卓越的藝術(shù)成就而被推崇為原始派藝術(shù)的先驅(qū)，奠定了原始派藝術(shù)在現(xiàn)代美術(shù)史中的地位。雖然原始派并不是一個(gè)正式的畫家組織，屬于該派的畫家也常是些遠(yuǎn)離現(xiàn)代派藝術(shù)主張的單個(gè)畫家，但是他們的繪畫作品共同表露出天真樸拙、自然天成的風(fēng)格特征。

畢加索為他舉辦盛大宴會(huì)

盧梭的創(chuàng)作生涯橫跨了19、20世紀(jì)，曾多次參加印象派的獨(dú)立畫展，經(jīng)歷過(guò)野獸主義一表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，很難看出他曾受哪一門派的影響。他的作品畫面充滿了童真般的幻想，繪畫技法樸實(shí)無(wú)華，描繪某些局部的細(xì)致筆法顯得隨意稚拙。盧梭以兒童式眼光看世界，筆下的形象是兒童式的，他像兒童一樣復(fù)制自然，還原童真。盧梭的繪畫中各種事物的形象有一種絕對(duì)的清晰感，就是這種絕對(duì)的清晰反而導(dǎo)致了一種絕對(duì)的神秘感。畫家沉湎于對(duì)每一個(gè)物象都一視同仁的精細(xì)描繪，似乎每一個(gè)形象都失去了它自己固有的屬性，逼真描繪的景物在畫中變成了抽象的符號(hào)，完全不再是古典透視關(guān)系下的寫實(shí)的物象，而是各自獨(dú)立的、帶有夢(mèng)幻般的物象，它們都在呼喚著自身生命的存在。這是一種內(nèi)在精神的外化，是一種內(nèi)在精神的抽象表達(dá)。

在色彩方面，盧梭經(jīng)常將綠色、紅色以及黃色用于風(fēng)景之中，畫面的基調(diào)大多呈現(xiàn)冷色傾向，在形式的輔助下，色彩起到了讓不平靜的因素變得肅靜的作用，與印象主義者們十分重視的環(huán)境色正好相反，只注重環(huán)境的固有色，把樹葉、花朵、植物、果實(shí)等繪畫中存在的事物，也以兒童式的單純的飽滿的固有色去描繪，這樣，色彩使本來(lái)就不緊湊的形式關(guān)系更加拉開了距離。盧梭在不自覺(jué)中發(fā)現(xiàn)了色彩的表現(xiàn)力，把自己內(nèi)心的神秘幻想，通過(guò)色彩的表現(xiàn)力準(zhǔn)確地凝固在畫面上了。這種通過(guò)繪畫的形式和色彩相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家自己內(nèi)心的精神幻想特征，成為后來(lái)德國(guó)表現(xiàn)主義等流派繪畫的重要來(lái)源。

盧梭極富童真的想象在他的晚年達(dá)到高潮，他的代表作有《村中散步》《稅卡》《戰(zhàn)爭(zhēng)》《睡眠中的吉卜賽女郎》《自畫像》《鄉(xiāng)村婚禮》《抱木偶的女孩》《夢(mèng)》等等。他用純真無(wú)瑕的眼睛去觀察世界和感受生活的真諦，這使他的畫具有強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性。他把從巴黎動(dòng)物園和植物園觀察來(lái)的各種形象組合成熱帶叢林景色，就像《弄蛇女》和《夢(mèng)》中的那樣，再點(diǎn)以引發(fā)緊張情緒與背景并不諧調(diào)的奇特人物，就這樣創(chuàng)造了一個(gè)雖不確定卻以奇妙魅力引入入勝的具體可感世界。盧梭對(duì)自己的藝術(shù)抱有堅(jiān)定的信心。他堅(jiān)信人們將來(lái)會(huì)理解他的藝術(shù)。盧梭說(shuō)過(guò)：“我也曾被告知我不屬于這個(gè)世紀(jì)，相信我，我現(xiàn)在不可能改變我通過(guò)頑強(qiáng)的實(shí)踐而獲得的方法。”他曾對(duì)畢加索說(shuō)：“我們是這個(gè)時(shí)代的兩位偉大的畫家，你用埃及風(fēng)格作畫，而我則用現(xiàn)代風(fēng)格。”

1908年畢加索為盧梭舉辦了一個(gè)盛大的宴會(huì)，這預(yù)示著巴黎前衛(wèi)藝術(shù)界對(duì)盧梭的肯定。1910年盧梭因病去世，在生命的最后十年，盧梭成為新一代藝術(shù)家和批評(píng)家心目中的名人。盧梭“半路出家”，非正規(guī)科班出身，卻憑借其自信和率真的作品贏得了當(dāng)時(shí)諸多畫家的尊敬，最終在法國(guó)20世紀(jì)的前衛(wèi)藝術(shù)界占有一席之地。今天，盧梭的藝術(shù)成就已得到藝術(shù)界的廣泛肯定，并躋身于西方現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)之列。