著名藝術(shù)大師亨利·盧梭,小時(shí)候生活在法國(guó)西北部的拉瓦爾市,他的父親是一名鐵匠。父親希望他將來(lái)能成為一個(gè)合格的接班人,便經(jīng)常傳授他一些打鐵的知識(shí)。
因?yàn)槔L畫忘了給火爐加煤
亨利·盧梭1844年5月21日出生于法國(guó)西北部小城拉瓦爾的一個(gè)普通家庭,父親朱利安·盧梭是馬口鐵工匠,家境小康。
盧梭進(jìn)入學(xué)校讀書以后,接觸到了更多的知識(shí),他發(fā)現(xiàn)自己真正喜歡的事情是作畫,而不是打鐵。每每放學(xué)回家,他幾乎滿腦子都想著繪畫,即便是在給父親做幫手的時(shí)候,他想著的是怎樣把飛濺的火星畫出來(lái),或想著的是應(yīng)該怎樣把客戶的笑容畫出來(lái)……
為此,盧梭耽擱過(guò)許多父親安排給他的工作。有一次,盧梭因?yàn)槔L畫忘了給火爐加煤,等父親回來(lái)以后爐火已經(jīng)滅了,父親大發(fā)雷霆,不僅把盧梭重打了一頓,還把盧梭的畫筆和畫紙都扔進(jìn)了門口的玉米地里。盧梭沒(méi)有哭,沒(méi)有嘁,他只是在完成了父親安排的任務(wù)之后,悄悄地跑到外面,彎腰撿起了畫筆和畫紙。
畢業(yè)后,為了糊口,盧梭成了一名樂(lè)團(tuán)小提琴手。雖然,他的小提琴拉得不借,但他更喜歡繪畫,只要一有時(shí)間就會(huì)拿出畫筆和畫紙。時(shí)間一長(zhǎng),樂(lè)團(tuán)老板終于發(fā)火了,把他的畫作和畫筆統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)了垃圾箱,還警告他如果再畫畫就解雇他。盧梭沒(méi)有爭(zhēng)辯什么,只是在老板離開之后,彎腰從垃圾箱里把畫筆撿了起來(lái)……
可以說(shuō),盧梭的前半生經(jīng)歷與繪畫沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。18歲參軍服役長(zhǎng)達(dá)七年,當(dāng)時(shí)的軍隊(duì)記錄了他的外貌:身高163厘米,黑眼睛,橢圓臉,直鼻梁,雙頰豐滿,左耳上有傷疤。因此,在盧梭的自畫像中我們看不到他的左耳出現(xiàn)在畫面上。1871年退役后,盧梭在巴黎海關(guān)稅務(wù)部門謀得一職,開始持續(xù)15年之久的收稅員生涯。這個(gè)工作要求他經(jīng)常到塞納河沿岸的碼頭、城門及郊外田園去檢查走私活動(dòng)情況,征收商品稅,因而得一小名“關(guān)稅員”。顯然,這些與藝術(shù)相距甚遠(yuǎn)。這期間,他還經(jīng)歷了一次婚姻,九次生兒育女和七個(gè)子女的夭折以及隨之而來(lái)的36歲妻子的早逝。1885年,他從稅卡退休,擺脫了為謀生而從事的單調(diào)乏味的工作,之后又把孩子交給他們的姑母一家,以自由身開始了自己新的追求,投身于繪畫事業(yè)。
常聽到公眾的嘲笑和譏諷
自1886年起,盧梭開始整日埋頭作畫,被官方沙龍拒絕的命運(yùn)將他推到了獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì),在這年的第一次展覽上,盧梭用手推車載著《狂歡節(jié)之夜》等四幅作品穿過(guò)巴黎的街巷送到陳列場(chǎng)地,從此開始了他的畫家生涯。《狂歡節(jié)之夜》也就標(biāo)志了一位天才畫家的誕生。
盧梭的早期作品以巴黎風(fēng)光及肖像為主,但一些植物題材的作品也顯示他對(duì)叢林的浪漫熱情,因此他的想象中經(jīng)常出現(xiàn)異國(guó)情調(diào)的事物?!端咧械募焚惻伞分谐霈F(xiàn)了迷人而奇妙的北非沙漠風(fēng)光、獅子及熟睡的黑人的組合,大膽的想象因?yàn)榫⒌募?xì)節(jié)而產(chǎn)生了一定程度的真實(shí)感。
盧梭以一個(gè)藝術(shù)家奇特的噴薄天賦借想象的指引以形成夢(mèng)的邏輯來(lái)構(gòu)思畫面。在十九世紀(jì)法國(guó)印象派、后印象派、野獸派、立體主義接踵而至的年代,畢加索、馬蒂斯、高更等大師迭出,而他卻自成一統(tǒng),以充滿暗示、詭秘,充滿背離意象與裝飾意味的自然主義原始風(fēng)味特立獨(dú)行于學(xué)院派的畫壇。由于他的獨(dú)創(chuàng)性和卓越的藝術(shù)成就而被推崇為原始派藝術(shù)的先驅(qū),奠定了原始派藝術(shù)在現(xiàn)代美術(shù)史中的地位。雖然原始派并不是一個(gè)正式的畫家組織,屬于該派的畫家也常是些遠(yuǎn)離現(xiàn)代派藝術(shù)主張的單個(gè)畫家,但是他們的繪畫作品共同表露出天真樸拙、自然天成的風(fēng)格特征。
畢加索為他舉辦盛大宴會(huì)
盧梭的創(chuàng)作生涯橫跨了19、20世紀(jì),曾多次參加印象派的獨(dú)立畫展,經(jīng)歷過(guò)野獸主義一表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)運(yùn)動(dòng),很難看出他曾受哪一門派的影響。他的作品畫面充滿了童真般的幻想,繪畫技法樸實(shí)無(wú)華,描繪某些局部的細(xì)致筆法顯得隨意稚拙。盧梭以兒童式眼光看世界,筆下的形象是兒童式的,他像兒童一樣復(fù)制自然,還原童真。盧梭的繪畫中各種事物的形象有一種絕對(duì)的清晰感,就是這種絕對(duì)的清晰反而導(dǎo)致了一種絕對(duì)的神秘感。畫家沉湎于對(duì)每一個(gè)物象都一視同仁的精細(xì)描繪,似乎每一個(gè)形象都失去了它自己固有的屬性,逼真描繪的景物在畫中變成了抽象的符號(hào),完全不再是古典透視關(guān)系下的寫實(shí)的物象,而是各自獨(dú)立的、帶有夢(mèng)幻般的物象,它們都在呼喚著自身生命的存在。這是一種內(nèi)在精神的外化,是一種內(nèi)在精神的抽象表達(dá)。
在色彩方面,盧梭經(jīng)常將綠色、紅色以及黃色用于風(fēng)景之中,畫面的基調(diào)大多呈現(xiàn)冷色傾向,在形式的輔助下,色彩起到了讓不平靜的因素變得肅靜的作用,與印象主義者們十分重視的環(huán)境色正好相反,只注重環(huán)境的固有色,把樹葉、花朵、植物、果實(shí)等繪畫中存在的事物,也以兒童式的單純的飽滿的固有色去描繪,這樣,色彩使本來(lái)就不緊湊的形式關(guān)系更加拉開了距離。盧梭在不自覺(jué)中發(fā)現(xiàn)了色彩的表現(xiàn)力,把自己內(nèi)心的神秘幻想,通過(guò)色彩的表現(xiàn)力準(zhǔn)確地凝固在畫面上了。這種通過(guò)繪畫的形式和色彩相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家自己內(nèi)心的精神幻想特征,成為后來(lái)德國(guó)表現(xiàn)主義等流派繪畫的重要來(lái)源。
盧梭極富童真的想象在他的晚年達(dá)到高潮,他的代表作有《村中散步》《稅卡》《戰(zhàn)爭(zhēng)》《睡眠中的吉卜賽女郎》《自畫像》《鄉(xiāng)村婚禮》《抱木偶的女孩》《夢(mèng)》等等。他用純真無(wú)瑕的眼睛去觀察世界和感受生活的真諦,這使他的畫具有強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性。他把從巴黎動(dòng)物園和植物園觀察來(lái)的各種形象組合成熱帶叢林景色,就像《弄蛇女》和《夢(mèng)》中的那樣,再點(diǎn)以引發(fā)緊張情緒與背景并不諧調(diào)的奇特人物,就這樣創(chuàng)造了一個(gè)雖不確定卻以奇妙魅力引入入勝的具體可感世界。盧梭對(duì)自己的藝術(shù)抱有堅(jiān)定的信心。他堅(jiān)信人們將來(lái)會(huì)理解他的藝術(shù)。盧梭說(shuō)過(guò):“我也曾被告知我不屬于這個(gè)世紀(jì),相信我,我現(xiàn)在不可能改變我通過(guò)頑強(qiáng)的實(shí)踐而獲得的方法。”他曾對(duì)畢加索說(shuō):“我們是這個(gè)時(shí)代的兩位偉大的畫家,你用埃及風(fēng)格作畫,而我則用現(xiàn)代風(fēng)格。”
1908年畢加索為盧梭舉辦了一個(gè)盛大的宴會(huì),這預(yù)示著巴黎前衛(wèi)藝術(shù)界對(duì)盧梭的肯定。1910年盧梭因病去世,在生命的最后十年,盧梭成為新一代藝術(shù)家和批評(píng)家心目中的名人。盧梭“半路出家”,非正規(guī)科班出身,卻憑借其自信和率真的作品贏得了當(dāng)時(shí)諸多畫家的尊敬,最終在法國(guó)20世紀(jì)的前衛(wèi)藝術(shù)界占有一席之地。今天,盧梭的藝術(shù)成就已得到藝術(shù)界的廣泛肯定,并躋身于西方現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)之列。