趙 宜

上海作為中國電影曾經(jīng)的發(fā)源地和絕對中心，為中國電影貢獻了大批的影視人才和優(yōu)秀作品，承載了中國電影輝煌的歷史，并在當(dāng)下持續(xù)性地發(fā)揮著核心影響力。近年來，無論是在票房貢獻、本土出品、院線建設(shè)、產(chǎn)業(yè)集群搭建乃至影視人才教育層面，上海電影都成績喜人，但如果要承載更重要的歷史使命與文化功能，上海電影依舊需要更清晰的戰(zhàn)略定位，并由此擘畫戰(zhàn)略未來。

當(dāng)下，全球性的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型與媒介生態(tài)革命正深深影響著世界電影工業(yè)，越來越多的國家與地區(qū)開始尋求差異化的路徑以融入全球電影產(chǎn)業(yè)鏈的國際分工當(dāng)中，并嘗試在媒介革命進行時的當(dāng)下突破既有全球文化產(chǎn)業(yè)的“階層壁壘”，抹平與以好萊塢為代表先發(fā)電影工業(yè)的發(fā)展時間差。這一系列全球范圍內(nèi)聯(lián)動的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型與秩序協(xié)商重塑對于以電影為代表的中國文化產(chǎn)業(yè)來說無疑是難得機遇，更為十九大以來堅定文化自信、推動文化繁榮、提高國家文化軟實力的建設(shè)目標(biāo)提供了歷史性的實現(xiàn)條件與發(fā)展空間。而“一帶一路”倡議的提出及其在電影領(lǐng)域的初步實踐，則進一步明確了上海電影融入全球電影話語體系的戰(zhàn)略定位，提升了其戰(zhàn)略價值，更為前述空間奠定了明確的演進方向。

“政策溝通、設(shè)施聯(lián)通、貿(mào)易暢通、資金融通、民心相通”的“五通”指標(biāo)體系是構(gòu)建“絲綢之路經(jīng)濟帶”創(chuàng)新合作模式的重要路徑，而文化通融則是“五通”實現(xiàn)的基礎(chǔ)條件之一。“一帶一路”構(gòu)想在電影領(lǐng)域的落實展開，為電影產(chǎn)業(yè)提供了新的歷史契機和豐富的文化資源。上海作為國際化大都市、國際金融中心城市以及“一帶一路”的關(guān)鍵節(jié)點城市，無論是作為中外文化交流匯聚的樞紐還是推動中國電影海外傳播的展臺，都應(yīng)借力“一帶一路”打開文化通路，把握歷史契機，找到中國電影新的傳播路徑，發(fā)揮文化空間優(yōu)勢，帶動區(qū)域交流合作，并借此機會，完成自身的空間、功能與身份轉(zhuǎn)型。

一、從第一票房市場到文化傳播樞紐的空間轉(zhuǎn)型

“引進來”與“走出去”，既是中國電影多年以來的發(fā)展目標(biāo)，也是當(dāng)下中國在面向未來世界格局時的全新思路。尤其是圍繞如何“走出去”的討論，幾乎是近20年來中國電影不曾間斷的持續(xù)性思考。這一緣起于后WTO時代的探索，曾經(jīng)面向的是經(jīng)濟全球化加速的外部環(huán)境與中國經(jīng)濟實力全面提升的內(nèi)部現(xiàn)實下，對中國電影提出的全新要求：“全球化的推進，不僅突破了國際貿(mào)易壁壘，也推開了國家之間相對封閉的政治與文化的大門”。彼時的中國電影，被指認(rèn)為提升中國文化軟實力的有力媒介，帶著用差異性的文化表達(dá)融入世界文化普適性話語之中的目的，開啟了一系列創(chuàng)作與生產(chǎn)實踐。然而，不論是始于新世紀(jì)前后在“狼來了”的恐慌之下打造“中國式大片”的嘗試，還是2010年前后在媒介融合導(dǎo)向下順應(yīng)資本邏輯的泛娛樂布局以及通過跨文化、跨區(qū)域與跨國別的電影生產(chǎn)交流行成的合拍片模式，其在意識形態(tài)表達(dá)、文化輸出乃至藝術(shù)審美層面的成效都很難完全滿足前述的愿景。這兩類景觀雖然分屬不同的特定發(fā)展時期與市場、文化環(huán)境，但其一致的內(nèi)部邏輯則都同時以美國好萊塢為假想敵與標(biāo)桿，卻最終被卷入了好萊塢式的話語結(jié)構(gòu)之內(nèi)。前者以好萊塢的敘事方式、故事模式以及電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)嫁接本土故事，在試圖消弭國際傳播的文化折扣的同時，也將電影中的民族風(fēng)格與中國話語簡化為文化符號的堆壘；后者則常常被轉(zhuǎn)換為打開中國內(nèi)地市場的簡單交易，如《鋼鐵俠3》中國內(nèi)明星“離岸外包”式客串的“特供版”，僅作為取景地的低附加值創(chuàng)作參與以及參股式的共同投資。而近年來，以實現(xiàn)資本的保值與增值為目的，購買國外知名IP打造中國版本的翻拍模式，則往往呈現(xiàn)出南橘北枳式的文化隔閡，既沒有以本土文化作為土壤對國外故事進行重寫的基礎(chǔ)，也缺乏歷史的眼光對國外經(jīng)典進行重讀的視野，因而無論其外部的審美表征還是內(nèi)部的敘事核心都顯得尤為分裂。

由是，“是以適合中國電影自身特點和發(fā)展規(guī)律的方式‘走出去’，還是以好萊塢的方式‘走出去’”，就成了在面對全新世界格局時，對近20年來的探索進行重新思考的首要問題。目前，中國已與“一帶一路”沿線16個國家簽署了電影合拍協(xié)議，與新西蘭、英國簽署了電視合拍協(xié)議，然而，當(dāng)下的合拍片模式能夠多大程度上突破原有單一模式的限制，突破好萊塢對全球電影生產(chǎn)與消費的影響力布控，并由此去協(xié)商與建構(gòu)一套全新的電影傳播秩序與文化話語結(jié)構(gòu)，這其中，首先要破除的是“唯票房論”的陷阱。正是在這樣一種發(fā)展主義的迷思下，包括上海在內(nèi)的中國電影市場整體偏向于好萊塢電影以及由其規(guī)定的價值體系與審美邏輯。在資本逐利的電影市場下，這一現(xiàn)狀不會馬上得到改變，其必然結(jié)果便是文化交流的單一化與話語體系的同質(zhì)化。雖然近幾年小成本電影顯現(xiàn)出巨大市場價值和增長性，藝術(shù)片的市場潛力也持續(xù)撬動原有市場格局，但在資本逐利的局限下，好萊塢“高概念”大片依然作為最被推崇的模式，長期占據(jù)焦點位置。好萊塢的電影套路不僅深深影響了國內(nèi)的影片制作，更潛在的影響了國內(nèi)觀眾的審美方式，主導(dǎo)著文化話語的邏輯與語法。而在“一帶一路”的新視閾下，上海電影完全有條件率先做出改變，探索由市場空間向文化空間轉(zhuǎn)型的全新路徑。

上海國際電影節(jié)是目前國內(nèi)唯一的國際A類電影節(jié)，經(jīng)過20余年的發(fā)展，已經(jīng)逐漸成長為具有國際效應(yīng)的電影節(jié)品牌，這一難得的優(yōu)勢資源讓上海成為一方面吸引全國、亞洲乃至全球的優(yōu)秀電影作品匯聚之地，另一方面成為來自全球的電影發(fā)行商的聚集之地、不可或缺的展示和交易平臺以及地位特殊的交流平臺。延續(xù)2015年“絲綢之路風(fēng)貌”影展單元和2016年首屆“一帶一路”單元的出色表現(xiàn)，2017年的第20屆上海國際電影電視節(jié)期間，“一帶一路”已經(jīng)作為電影節(jié)展映的常設(shè)單元之一出現(xiàn)，吸引了越來越多的沿線國家電影人投交作品，逐漸形成了電影市場以外的文化交流新場域。

2016年，在上海國際電影節(jié)的倡議和推動下，參加第19屆上海國際電影節(jié)的“一帶一路”沿線國家電影節(jié)人士共同簽訂了“一帶一路”電影節(jié)戰(zhàn)略合作協(xié)議，這是戰(zhàn)略提出后上海國際電影節(jié)的最新成果之一，此項舉措對中國電影融入?yún)^(qū)域文化交流起到了積極作用，而傾聽海外電影市場的聲音，也有助于中國故事的有效傳播。自2016年年底至今，上海國際電影節(jié)已與沿線國家的印度孟買電影節(jié)、愛沙尼亞“黑色之夜”電影節(jié)、印度國際電影節(jié)、波蘭華沙國際電影節(jié)、阿聯(lián)酋迪拜國際電影節(jié)等展開合作，與之建立了“人員互訪、互薦影片和評委、互辦專題影展和論壇、互換展臺和市場推廣”等機制，在上海匯聚，從上海出發(fā)，貫通文化出入的新空間。正是在電影生產(chǎn)發(fā)源地歷史性地向文化傳播樞紐站進行空間轉(zhuǎn)型的全新可能性下，2017年共計有沿線47個國家1016部影片申報參加上海國際電影節(jié)，數(shù)量超過往年，且在最終入選的片單中，包括有不丹、馬來西亞、菲律賓、阿富汗、克羅地亞、塞爾維亞、羅馬尼亞、馬其頓、伊朗等沿線國家的電影作品，極大地豐富了中國電影“引進來”的文化。

圖1.《天才槍手》

上海國際電影節(jié)著眼于挖掘沿線國家的電影藝術(shù)資源，尋求更為多元的國際文化交流的舉措，打開了票房市場以外的全新文化空間，大大豐富了文化傳播的多樣性與可能性，并使上海成為“一帶一路”沿線、乃至全球國家“文化通融”的全新場域。正是在上海國際電影節(jié)實踐“一帶一路”倡議的啟發(fā)下，適度將目光轉(zhuǎn)向亞非拉等沿線國家，建構(gòu)更為開放與多元的電影市場不失為新的選擇。事實上，沿線國家不少新興電影市場成功崛起的經(jīng)驗都值得中國電影借鑒，其民族文化、歷史問題與當(dāng)下現(xiàn)實也會作為深度話題成為新的電影題材關(guān)注點。2017年，印度電影《摔跤吧！爸爸》以12.9億元人民幣的成績名列內(nèi)地票房榜第7位，泰國電影《天才槍手》也獲得了2.68億元的成績，可見，好萊塢電影并非拉動電影票房的唯一選擇，而作為全國第一大票倉城市的上海，既有能力也有義務(wù)率先嘗試改革，去借鑒電影節(jié)的經(jīng)驗、合理利用已有的交流平臺，完善、引導(dǎo)電影市場，在購買影片的時候考慮到“一帶一路”的戰(zhàn)略背景、有意識地挖掘和引入相關(guān)優(yōu)質(zhì)影片，成為中國電影市場由單一向多元價值轉(zhuǎn)型的試驗田。

二、從內(nèi)向型產(chǎn)業(yè)到高附加值分工的功能升級

尋求中國電影在全球文化版圖中的新方向、新定位，實現(xiàn)對本土電影產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)改革，首先需要改變的是依賴粗放型增長的電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，形成規(guī)模化、集約化的可持續(xù)發(fā)展路徑?；仡櫧陙淼闹袊娪吧鷳B(tài)，在榮登全球第二大電影市場的背后，天價片酬、產(chǎn)能過剩等結(jié)構(gòu)性問題集中爆發(fā)，結(jié)構(gòu)性的產(chǎn)業(yè)調(diào)整迫在眉睫。綜合來看，中國電影產(chǎn)業(yè)尚處在傳統(tǒng)的票房思維以及滿足國內(nèi)市場需求為主的內(nèi)向型經(jīng)濟，非票房收入以及國際參與能力依舊相對較低。“迄今為止，票房收入依然是電影投資回報的主要渠道，盈利模式仍顯陳舊，未能形成多向面可持續(xù)的有機產(chǎn)業(yè)鏈?！倍?dāng)下全球范圍內(nèi)的媒介革新與文化生產(chǎn)格局調(diào)整，為中國電影提供了突破全球文化生產(chǎn)原有的階層壁壘、協(xié)商國際分工地位的歷史機遇，并借由“一帶一路”的全新文化交流版圖，升級本土電影的產(chǎn)業(yè)功能、占據(jù)全球分工與文化傳播的高附加值環(huán)節(jié)，形成更為完善的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，也同樣是中國電影的歷史性挑戰(zhàn)。這既是中國電影實踐“一帶一路”布局時急需面對的重要課題，也是上海在對本土電影產(chǎn)業(yè)進行創(chuàng)新實踐與向上升級的突破口。

圖2.《三生三世十里桃花》

在媒介迭代發(fā)展的當(dāng)下技術(shù)語境中，銀幕絕非電影的終端，在成熟的電影工業(yè)中，票房早已不是一部電影的唯一收入，甚至不是主要收入來源。而除了繼續(xù)拓寬銀幕外的收入來源、打造基于擴散性的媒介消費系統(tǒng)的全產(chǎn)業(yè)鏈模式以外，更應(yīng)該充分認(rèn)識到在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒介所形成的融合文化結(jié)構(gòu)下，高品質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)意才是當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)的核心生產(chǎn)力和真正價值所在。影視與其他藝術(shù)形式的跨媒介生產(chǎn)和消費，經(jīng)由近年來IP開發(fā)戰(zhàn)略的路徑實現(xiàn)藝術(shù)主體間的融合、互補和有效傳播?？梢哉f，IP開發(fā)是網(wǎng)絡(luò)文藝在當(dāng)下得以成熟和成型的關(guān)鍵步驟。IP取自Intellectual Property的首字母，意為“知識產(chǎn)權(quán)”，而IP改編即獲得了原創(chuàng)產(chǎn)權(quán)后的合法改編行為，然而刁詭的是，當(dāng)下國內(nèi)跨媒介藝術(shù)生產(chǎn)中面臨的最大問題之一，恰恰來自于產(chǎn)權(quán)的爭端。2014年，瓊瑤訴于正改編劇本《宮鎖連城》抄襲其作品《梅花烙》一案將跨媒介影視劇改編過程中大量存在的抄襲問題揭露了出來。其后，2015年的電視劇《花千骨》被曝出原作抄襲多部網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)；2016年的電視劇《錦繡未央》的原著被指認(rèn)與200多部小說的內(nèi)容高度重合；2017年電視劇《三生三世十里桃花》熱播的同時，原小說作者唐七公子也深陷抄襲指控。此外，《甄嬛傳》《如懿傳》的原作小說也被重新“挖墳”，曝出抄襲嫌疑?？梢园l(fā)現(xiàn)，這些近年來的著名案例都具有相同的鮮明特征：都是經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的熱播影視劇，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原作作為IP開發(fā)中的知識產(chǎn)權(quán)部分，其自身卻往往難以擺脫產(chǎn)權(quán)爭議。尤其是2017年的金庸訴江南一案可作為另一標(biāo)志性事件，它則徹底將跨媒介改編固有的、普遍性的和結(jié)構(gòu)性的知識產(chǎn)權(quán)問題徹底展現(xiàn)了出來：2000年，尚處于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步階段和探索時期，網(wǎng)絡(luò)作家江南的小說《此間的少年》發(fā)表后迅速走紅，小說中，江南化用了多個金庸小說中的角色名，構(gòu)建了一個迥異于金庸武俠世界，但也蘊含某種結(jié)構(gòu)性相似的青春校園故事。也就是說，常常作為跨媒介IP開發(fā)起點的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不僅常常受到抄襲的指控，其“出身”亦帶上了侵權(quán)嫌疑的原罪，而恰同IP的字面意義背道而馳?？缑浇楦木幣c傳統(tǒng)媒介生產(chǎn)的產(chǎn)權(quán)之爭當(dāng)中，一個關(guān)鍵因素被放大了出來：媒介變革。而當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)的諸多產(chǎn)權(quán)問題，事實上正是一種“新舊媒介的沖突地帶”的體現(xiàn)。因而，在全面樹立版權(quán)意識的前提下，如何順應(yīng)媒介技術(shù)的發(fā)展規(guī)律，提供適用于當(dāng)下創(chuàng)作、生產(chǎn)與消費環(huán)境的知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)，由此充分利用起IP作為創(chuàng)意核心的生產(chǎn)價值，是當(dāng)下中國電影進行供給側(cè)改革的關(guān)鍵所在，也是上海電影融入國家整體文化產(chǎn)業(yè)鏈，進行功能升級、服務(wù)升級的切入點。

事實上，在實行知識產(chǎn)權(quán)保護、促進知識產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)化運用與完善知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)方面，上海自貿(mào)區(qū)走在了全國的前列，并將持續(xù)性地產(chǎn)生區(qū)域乃至全球影響：2016年1月，中國（上海）自由貿(mào)易試驗區(qū)知識產(chǎn)權(quán)綜合服務(wù)平臺在上海啟動，提供知識產(chǎn)權(quán)代理、托管、運營、金融、維權(quán)、中介、國際、項目、培訓(xùn)等九大服務(wù)；2月，上海市委市政府發(fā)布《關(guān)于加強知識產(chǎn)權(quán)運用和保護支撐科技創(chuàng)新中心建設(shè)的實施意見》，把將上海建設(shè)成亞太知識產(chǎn)權(quán)中心城市定位為未來發(fā)展目標(biāo)；2017年11月，中國國際貿(mào)易促進委員會（上海）自由貿(mào)易試驗區(qū)服務(wù)中心揭牌，將在推進上海亞太知識產(chǎn)權(quán)中心建設(shè)等六大方面與上海自貿(mào)區(qū)開展深入合作。在這樣的現(xiàn)有基礎(chǔ)上，以電影為代表的本土文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)應(yīng)該思考如何對接自貿(mào)區(qū)的知識產(chǎn)權(quán)中心建設(shè)，共同打造具有國際影響力的版權(quán)服務(wù)平臺與創(chuàng)意流通平臺，使上海不僅僅作為票倉城市、不停留在電影版權(quán)買賣，而成為輻射整個絲路版圖的創(chuàng)意匯聚中心與IP交易展臺，由此占據(jù)全球電影分工體系中的高附加值環(huán)節(jié)。

圖3.《讓子彈飛》

三、從電影策源地到改革試驗田的身份重構(gòu)

除了在知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)方面的發(fā)展空間以外，諸如中外影片譯制傳播、國際性的電影金融服務(wù)平臺都是上海電影可以探索和實現(xiàn)的全新分工領(lǐng)域。文化折扣現(xiàn)象是文化對外傳播與交流過程中的重要障礙。相比國內(nèi)的熱門，《我不是潘金蓮》在全球電影市場的冷遇難免讓人想起曾經(jīng)國內(nèi)票房突破6億元的《讓子彈飛》北美票房僅6萬元的慘痛經(jīng)歷。而在“一帶一路”影片傳播的過程中，難免會出現(xiàn)類似因文化差異而導(dǎo)致的問題。調(diào)查數(shù)據(jù)中顯示，字幕翻譯難懂是“一帶一路”戰(zhàn)略區(qū)域受訪者對中國電影的最深印象，由于譯制水平存在諸多問題，中國電影在走向海外的過程中無法很好地將片中的精神傳達(dá)出去，也難免降低外國觀眾對中國電影的興趣和期待。2016年6月6日至15日，“中外影視譯制合作高級研修班”活動在北京、上海兩地成功舉辦，這是推廣譯介工作的重要一步，也是“一帶一路”戰(zhàn)略提出后電影行業(yè)的良好發(fā)端。在此基礎(chǔ)上，上?？梢栽诂F(xiàn)有影視教育的基礎(chǔ)上，率先培養(yǎng)符合產(chǎn)業(yè)需求的專門性人才、在相關(guān)院校開設(shè)影視譯制專業(yè)，并以上海電影譯制片廠為品牌核心，同時凝聚來自民間的網(wǎng)絡(luò)字幕組，形成能夠服務(wù)于全國的影視譯制平臺，以區(qū)位優(yōu)勢融入國家整體文化戰(zhàn)略之中。

此外，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開金融服務(wù)，其中最主要的兩個環(huán)節(jié)則是融資與保險。20世紀(jì)30年代的美國電影產(chǎn)業(yè)就已經(jīng)與金融業(yè)結(jié)合，而中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，金融服務(wù)滯后的現(xiàn)象已經(jīng)愈發(fā)顯得嚴(yán)重。政府的政策措施往往不夠靈活，遠(yuǎn)不及市場本身的效率，上海作為中國最重要的金融城市，擁有足夠的條件率先摸索出電影產(chǎn)業(yè)與金融服務(wù)業(yè)的聯(lián)合，探索如何以專業(yè)、有效的方式對影視劇產(chǎn)品進行融資、共同承擔(dān)風(fēng)險，如何搭建金融機構(gòu)與制作人之間的良好交流平臺，推進面向獨立制作人和個人投資者的電影制作基金等。同時，作為全球性的金融大都市，上海也完全有理由和潛力提供國際性的電影金融服務(wù)，借此成為“一帶一路”沿線中重要的支點，真正以其在中國乃至全球電影產(chǎn)業(yè)鏈中的核心功能，吸引更多國家和地區(qū)的電影人、電影機構(gòu)與電影公司，成為全球電影產(chǎn)業(yè)價值鏈中不可或缺的一環(huán)。

上海電影已經(jīng)深度嵌入了城市文化的脈搏，更深刻地參與到了中國文化發(fā)展新局面的開創(chuàng)乃至全球文化產(chǎn)業(yè)變革的激浪之中，由此站在了全新的時代起點之上。因而，借力戰(zhàn)略構(gòu)想打開全新傳播空間、升級全新服務(wù)功能，將是上海電影決勝全新歷史發(fā)展時期的關(guān)鍵要素。借由“一帶一路”倡議的提出，深度地進行本土產(chǎn)業(yè)功能、產(chǎn)業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)構(gòu)成的改革與調(diào)整，正是上海文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在國家戰(zhàn)略構(gòu)想與全新國際形勢下的難得機遇。

同時，在這一場牽涉廣泛的改革浪潮中，上海電影產(chǎn)業(yè)的身份重構(gòu)也是一項全新的挑戰(zhàn)。作為曾經(jīng)的中國電影發(fā)源地，上海電影有過其輝煌的歷史，也有過其茫然的過去，在經(jīng)歷了從中心到邊緣的過渡后，上海電影再次回到了歷史舞臺的中心。這一次，不僅僅是因為在2016年上海的電影票房首次超越了北京成為中國第一市場，也不僅僅是2017年上海出品的電影累積票房接近50億元人民幣，占全國國產(chǎn)片票房的16.5%，創(chuàng)下歷史新高，而更多則是因為在全新的歷史時期，上海電影需要承擔(dān)全新的歷史使命與責(zé)任。2013年，上海自貿(mào)區(qū)正式成立，是全國首家自由貿(mào)易試驗區(qū)，并成功在全國復(fù)制推廣改革試點經(jīng)驗，成為了名副其實的試驗田，承擔(dān)了積極探索改革的重任。如今，當(dāng)中國電影在尋求全新的文化傳播路徑、改革產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)之時，上海電影也應(yīng)當(dāng)義不容辭地承擔(dān)起探索者的重任，發(fā)揮好促進我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)型升級和培育國際文化合作競爭新優(yōu)勢的“試驗田”作用。

“一帶一路”建設(shè)是一個長遠(yuǎn)而偉大的國際性構(gòu)想，上海作為中國電影的發(fā)源地、最大電影市場城市與經(jīng)濟中心城市，有責(zé)任、有條件去探索“一帶一路”的發(fā)展方式，講好中國故事，在賡續(xù)“一帶一路”精神的過程中，對中國電影發(fā)展起到示范和引領(lǐng)作用，為世界電影發(fā)展注入源源不斷的中國影響。

【注釋】