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        古代通緝令縛人有術(shù)

        2018-06-26 02:13:04張永富
        今日文摘 2018年11期
        關(guān)鍵詞:保甲通緝令疑犯

        張永富

        其實,現(xiàn)代的很多東西,包括物質(zhì)和精神的東西,其中都蘊含著古老的傳統(tǒng)文化因子。以此來觀照,現(xiàn)代通緝令中就有著古代通緝令的影子。我們可以從現(xiàn)藏于甘肅博物館的一件簡冊中窺見古代通緝令的真貌。

        中國考古工作者曾從兩萬余枚居延漢簡中發(fā)現(xiàn)一件《甘露二年丞相御史書》的簡冊。《甘露二年丞相御史書》是由朝廷丞相與御史府共同簽署的文件,記述了漢宣帝劉詢甘露二年(公元前52年)張掖郡地方執(zhí)行朝廷通緝在逃要犯命令的情況??梢哉f,這是迄今為止中國有文字記載的最早的通緝令。

        我國古代通緝令的內(nèi)容與現(xiàn)今基本相同,包含疑犯姓名、性別、年齡、體貌特征及流竄的時間和地點等。但不論古代還是現(xiàn)代,通緝令上都會附上疑犯的畫像。在現(xiàn)代,辦案人員可以通過電子照片和監(jiān)控視頻來抓捕疑犯。而在古代,犯人的畫像只能由官府畫師描繪出來。春秋時期的伍子胥就是中國歷史上第一個登上通緝令畫像的人?!稏|周列國志》記載:“平王悉從起計,畫影圖形,訪拿伍員,各關(guān)隘十分緊急?!蔽樽玉阋惨虼思卑琢祟^,才混淆過關(guān)。

        古代畫師的水平參差不齊,畫得最好的是宮廷畫師,負(fù)責(zé)給皇帝或皇親國戚畫像。相較來說,衙門的畫師就顯得很不專業(yè),出于務(wù)實的考慮,畫師會將疑犯的某些特征畫得很突出,甚至很夸張。官府要在各處交通要道張貼疑犯畫像,因此需要通過臨摹、復(fù)制來制作大量的畫像。這樣一來,疑犯的畫像就與本人相貌出入很大??墒?,官府成功抓捕疑犯的概率卻很高。這究竟是為何?其實,這一切得益于古代的保甲制度。

        保甲制度是中國封建王朝時代長期實行的一種社會統(tǒng)治手段。它是以“戶(家庭)”為社會組織的基本單位。漢時,五家為“伍”,十家為“什”,百家為“里”;唐時,四家為“鄰”,五鄰為“?!?,百戶為“里”;北宋時,王安石變法時提出了十戶為“一?!?,五保為“一大?!?,十大保為“一都保”;元朝時出現(xiàn)了“甲”,以二十戶為一“甲”;清代時,以十戶為“一牌”,十牌為“一甲”,十甲為“一?!薄C駠鴷r期,十進(jìn)位的保甲制最終形成,即十戶為一甲,十甲為一保,十保以上為鄉(xiāng)鎮(zhèn)。這種對百姓嚴(yán)密控制的手段極大地限制了人們的自由,在此基礎(chǔ)上形成的“連保連坐”制度就能實現(xiàn)“天網(wǎng)恢恢,疏而不漏”。一人犯法,全保的人都要受到牽連。外地的疑犯跑到當(dāng)?shù)?,?dāng)?shù)厝艘皶r舉報,否則會受到懲處。

        戰(zhàn)國時期,商鞅在秦國變法時發(fā)明了“照身帖”,發(fā)展到后來,便是“路引”等。這是類似于現(xiàn)在身份證的一種東西,里面包含有古人的各種信息,這對流動人口有一定的管理作用。《東周列國志》中記載:“店主索照身之帖,鞅辭無有。店主曰:‘商君之法,不許收留無帖之人,犯者并斬!吾不敢留?!庇纱丝梢钥闯?,一旦疑犯逃到外地,拿不出有效的身份證明,便會被官府收押。

        此外,為了有效緝捕疑犯,官府還會進(jìn)行懸賞。據(jù)《續(xù)資治通鑒》記載:“詔天下有能告殺人者,賞錢五萬?!币馑际?,告訴全國,如有人能檢舉、告發(fā)殺人犯的,給予五萬錢獎賞。對于疑犯,是檢舉揭發(fā)受到獎賞,還是隱瞞包庇受到懲罰?何去何從,孰輕孰重,百姓自然會有選擇。

        正是有了這些制度,通緝令上的畫像像不像已經(jīng)不重要了。

        (古立華薦自《知識窗》)

        責(zé)編:小側(cè)

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