摘 要：一首詞的優(yōu)劣往往在于其內(nèi)中所包含的精神世界，以境界來(lái)區(qū)分高下，造境者，即虛構(gòu)性的“幻想世界”。本文將從晏幾道的生平著手，對(duì)《臨江仙》的文本進(jìn)行詳細(xì)論述。對(duì)于其中的藝術(shù)特點(diǎn)，思想情感，寄托情趣乃至分析評(píng)價(jià)做簡(jiǎn)單概述。從而探究詩(shī)中所塑造的個(gè)人世界，體悟其中蘊(yùn)含的獨(dú)特韻味。

關(guān)鍵詞：晏幾道；《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》；意象；幻想意識(shí)

作者簡(jiǎn)介：王震（1996.5-），男，漢族，陜西省榆林市人，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2015級(jí)本科在讀，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-11-0-01

《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

晏幾道字叔原，號(hào)小山，太平宰相晏殊之子，世稱“小晏”。其詩(shī)風(fēng)與父迥異，詩(shī)風(fēng)以冷寂凄迷之歌訴胸中抑郁不平之氣著稱，幼時(shí)太平安逸但之后家道中落，飽嘗人情冷暖，故詞作意義較為深刻，其中有不少同情歌妓舞女命運(yùn)、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關(guān)于個(gè)人情事的回憶和描寫(xiě)。通過(guò)個(gè)人遭遇的昨夢(mèng)前塵，抒寫(xiě)人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動(dòng)人。

*幻想世界的自述

詞上闋的第一句“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”首先便給我們塑造了一份靜謐朦朧寂寞的氛圍，酒醉初醒，身邊卻空無(wú)一人，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝望緊鎖的高樓，靜靜品味內(nèi)心的憂傷。何以解憂，唯有杜康。然而當(dāng)酒醒過(guò)后，美夢(mèng)也已經(jīng)破滅。這種美麗的幻想只能短暫存在，一種憂傷的感覺(jué)便深深植入讀者心中。之后“去年春恨卻來(lái)時(shí)”一句便承上啟下，今年的春天雖到，但去年內(nèi)心的煩憂便也接踵而至。暗中表明了憂傷的原因，“恨”之一字，讓人心憂。而被譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》譽(yù)為“千古不能有二”的末句“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”這句詩(shī)更是點(diǎn)睛之筆。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單十字便勾勒出一幅韻味無(wú)限的畫(huà)面。輕輕的落花飄搖，細(xì)細(xì)的雨絲垂下，遠(yuǎn)處燕子成雙飛起，然而只有一人靜靜立于花雨之中，拂了一身還滿。無(wú)一字寫(xiě)情，無(wú)一字不含情，人獨(dú)立，燕雙飛，雨落花飄零，心靈也不禁翩然而飛。

上片寫(xiě)情，下片敘事。上片之情迷茫朦朧，下片之事委曲昭示。

詩(shī)下闋的第一句“記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣”便將人獨(dú)立，心憔悴的原因點(diǎn)明。記得那是一個(gè)明媚的日子，初次見(jiàn)到你，你便深深吸引了我，有你的地方陽(yáng)光獨(dú)好。雖是初見(jiàn)，但是以我心，換你心，始知相憶深。你的容貌，你的衣飾深深印入我的心中，我想，你也是喜歡我的，要不然心字羅衣又豈會(huì)心心相印。之后“琵琶弦上說(shuō)相思”一句更是點(diǎn)明兩情相悅之人，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，抒發(fā)別緒。而最后一句“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”一句更是直接點(diǎn)明了主題，當(dāng)時(shí)的明月依舊照耀在我身上，依稀記得你美麗的身影，然而當(dāng)酒醒之時(shí)才發(fā)現(xiàn)這僅僅是一個(gè)奢望，這種凄涼，不言自明。

對(duì)于這首詞的藝術(shù)分析主要從“意象”分析著手，托物言志，借景抒情一直是中國(guó)文人用來(lái)表達(dá)思緒的常用方法，而本詞自然也不例外。該詩(shī)中的一些典型的意象極具有中國(guó)性。例如高樓、醉酒微醺、落花、微雨、羅衣、琵琶、明月、彩云，等事物在詩(shī)詞中經(jīng)常被引用。從晏殊的“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望斷天涯路”的蕭索、“酒入愁腸化作相思淚”的無(wú)奈，從“無(wú)可奈何花落去”的寂寥到“微雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”的淡然，從“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”的渴望到“舉杯邀明月”“只愁歌舞散，化作彩云飛”的愜意無(wú)一不體現(xiàn)濃濃的中國(guó)風(fēng)味，讓讀者不經(jīng)意間便被詞中的婉約情懷所吸引。

另一方面，根據(jù)20世紀(jì)德國(guó)韋特海默“格式塔心理學(xué)”的建構(gòu)以及王甜對(duì)于“格式塔意象”的總結(jié)，之后將會(huì)著重介紹一些詩(shī)中意象所隱含的一些聯(lián)系。情景交融是對(duì)于詩(shī)中畫(huà)面感的一個(gè)極大的考驗(yàn)，單以“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句為例，它便將這背景與情緒著重的凸顯。落花飄零，微雨凄凄，一種天色朦朧，韶光易逝的畫(huà)面躍然于紙上。此外，詩(shī)中意象的選擇大都具有一些相似色彩，從大小、色彩、高低、遠(yuǎn)近等方面進(jìn)行分析。詞中的“燕雙飛”，“彩云歸”，“明月在”都是處于天際之中，給人一種縹緲之感。此外，詩(shī)中的諸多意象都具有“接近”的屬性，例如空間屬性接近，樓臺(tái)與簾幕，明月與彩云都呈現(xiàn)出一種相互映襯的美感，而去年，記得，當(dāng)時(shí)，時(shí)間屬性的相互映襯更讓人感覺(jué)到一種往事如風(fēng)的感覺(jué)。

這首詞中最為吸引我的其實(shí)是它所創(chuàng)造的一個(gè)美好的情感世界。或許人生間真有一見(jiàn)鐘情之說(shuō)，即使時(shí)間流逝，物是人非，依然記得小蘋(píng)你那美麗溫柔的微笑，琵琶聲停然而我的思緒并未停止，兩心相印，你儂我儂，這便是我最大的愿望，當(dāng)微雨落花飄零，當(dāng)明月彩云同歸，我多希望能夠看到你在花雨中的回眸一笑，多想看到你在明月下的美麗身影，愿此刻永恒。

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