摘 要：《望驛臺(tái)》一詩(shī)是白居易《酬和元九東川路詩(shī)十二首》絕句中的第十一首，旨在敘述久未歸家的元稹對(duì)妻子的思念之情。元白二人“詩(shī)章贈(zèng)答”，“愛(ài)等弟兄”，這首絕句則是很好的見(jiàn)證。本文擬從敘述視角和建筑視角兩個(gè)方面分析元稹對(duì)妻子的真摯感情，以及和詩(shī)的高超藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：《望驛臺(tái)》；敘述視角；建筑

作者簡(jiǎn)介：羅婷，女，漢族，重慶人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士在讀，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-11-0-02

《望驛臺(tái)》一詩(shī)是白居易《酬和元九東川路詩(shī)十二首》絕句中的第十一首。組詩(shī)題目下注曰：“十二篇皆因新境追憶舊事，不能一一曲敘，但隨而和之，唯予與元知之耳?！痹摻M詩(shī)是白居易為和元稹的《使東川》一組絕句而作?！妒箹|川》組詩(shī)下也有注云：“元和四年三月七日，予以監(jiān)察御史使東川，往來(lái)鞍馬間，賦詩(shī)凡三十二章。秘書(shū)省校書(shū)郎白行簡(jiǎn)，為予手寫(xiě)為東川卷。今所錄者，但七言絕句、長(zhǎng)句耳，起《駱口驛》，盡《望驛臺(tái)》二十二首云。”

現(xiàn)錄唱和詩(shī)全文如下：

望驛臺(tái)

元稹

可憐三月三旬足，悵望江邊望驛臺(tái)。

料得孟光今日語(yǔ)，不曾春盡不歸來(lái)。

望驛臺(tái)

白居易

靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。

兩處春光同日盡，居人思客客思家。

元和四年（809）二月，元稹受宰相裴垍題跋為監(jiān)察御史，出使劍南東川。此次元稹出使東川主要是為了調(diào)查核實(shí)瀘州鹽官任敬仲的貪贓瀆職一事，其出使途中所寫(xiě)的《百牢關(guān)（奉使推小吏任敬仲）》一詩(shī)可以為證——“自笑只緣任敬仲，等閑身度百牢關(guān)”。

《望驛臺(tái)》題下小字注“三月盡”三字，且詩(shī)中首句言明“三月三旬足”，可知該詩(shī)是在元和四年三月三十日寫(xiě)成的。三月三十日，元稹從離家到如今已經(jīng)是將近一個(gè)月時(shí)間了。丈夫出門(mén)在外，本是思念妻子，卻從妻子的角度出發(fā)，以妻子的口吻問(wèn)自己為何還不歸去。本是一個(gè)人的相思，經(jīng)過(guò)角度的轉(zhuǎn)換，使得相思的程度翻了一番，而且更加的真摯動(dòng)人。

敘述視角是一個(gè)文本看世界的特殊眼光和角度，作者在描繪敘事世界的時(shí)候創(chuàng)造性地運(yùn)用敘事規(guī)范和謀略，使用特殊敘事視角把動(dòng)態(tài)的立體世界幻化為以語(yǔ)言文字凝固化了的線性序列。白居易和《望驛臺(tái)》一詩(shī)時(shí)，先是以限知視角從兩個(gè)角度切入，構(gòu)成雙線結(jié)構(gòu)，情感和事件在兩地同時(shí)展開(kāi)；接著以全知視角切入，使得兩地的人物迅速融合，感情飛速升溫，最后在不斷攀升中達(dá)到頂點(diǎn)戛然而止。全詩(shī)短短四句，卻使得情感在最高點(diǎn)反復(fù)盤(pán)旋，久久不停。

詩(shī)歌首句和次句，采用外在聚焦式的限知視角，將具體細(xì)節(jié)展現(xiàn)得徹底。首句是從靖安宅里的女主人——韋叢身上出發(fā)，寫(xiě)她日日凝眸守在窗口等候丈夫歸來(lái)的消息。宅院里的柳樹(shù)，柳絲綿長(zhǎng)，飛絮滿天，韋叢的視線也隨著其中幾片柔軟的白色越行越遠(yuǎn)，直到再也看不見(jiàn)。次句則從驛站里的丈夫——元稹身上生發(fā)出去，寫(xiě)他行走遠(yuǎn)方對(duì)家中妻兒的苦苦思念。驛站前落花滿地，春意闌珊，元稹的目光定格在臺(tái)前殘紅上，回想著以往與妻子共度的美好，也是心中百感交集，思緒不斷延展。在前兩句的描寫(xiě)中，元稹和韋叢各自從各自的視角出發(fā)，雙線平行發(fā)展，對(duì)對(duì)方的想法不得而知。此處使用兩個(gè)并行的限知視角使得情感演進(jìn)的有條不紊，主人公的生活場(chǎng)景交代得井然有序，這樣的精心打造使得結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，讀者對(duì)作者想要表達(dá)的情感和事件了然于心。

第三句開(kāi)始，迅速轉(zhuǎn)換成全知視角，作者仿佛站在全知全能的上方俯視整個(gè)事件的發(fā)展，對(duì)事件的前進(jìn)方向了然于胸。從靜安宅和望驛臺(tái)兩地的時(shí)間著眼，借特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)將相隔萬(wàn)里的兩地融合在同一個(gè)視域里，仿佛兩人的視線也在這虛空里交匯，互相思念的心情得到了傳遞。到此為止，感情走向都還是比較憂傷的而且是逐漸加重的：不僅是有情人相隔萬(wàn)里，只能各自相思，而且就連美好的春光也在消散殆盡，到最后甚至都帶著一絲恨意了?！巴毡M”，總給人一種斬釘截鐵的感覺(jué)。春日仿佛拂袖而去一般，不眷戀人間，不眷顧人情?？芍嗨既藢?duì)它的恨意了。

末句全知視角和限制視角相結(jié)合，真正地把二人的相思牽引到同一處，使得剛剛還非常低沉的情緒飛速反轉(zhuǎn)成百轉(zhuǎn)柔情。末句“居人思客”和“客思家”分開(kāi)來(lái)看，仍然是采用限知視角，分別從兩處下筆，點(diǎn)明二人的情感狀態(tài)。但是從整體上來(lái)看，確實(shí)全知視角進(jìn)行收束，既看到“居人”也看到“客”，二人的感情得以匯聚。最終在“思”的連接點(diǎn)上一觸即發(fā)，真摯感情回環(huán)往復(fù)，充實(shí)圓滿，整個(gè)敘述出神入化又有滲透力?；蛘?，換個(gè)角度從元白二人的友情出發(fā)看這首詩(shī)，末句則多少帶點(diǎn)兒調(diào)侃意味。白居易和詩(shī)寄回元稹，實(shí)際上是以他人之眼述己之事。白居易是站在友人的視角上向元稹述說(shuō)自己對(duì)他心中所感之感，因此白居易最后的話語(yǔ)或許多少有幾分揶揄：原來(lái)不只是弟媳思念你，你也是在思念弟媳的。這般看來(lái)，這首詩(shī)就帶了更多的人情味和生活氣息。

絕句《望驛臺(tái)》，短短四行，二十八個(gè)字。在全知視角和限知視角的流轉(zhuǎn)中，雙線交織，空間不斷轉(zhuǎn)換，人物情感跌宕起伏，營(yíng)造了一種強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。首句和次句，以及末句內(nèi)部，雙線對(duì)舉的限知視角，仿佛對(duì)鏡自照一般，突破了時(shí)間和空間，吐露著浪漫情懷。

建筑入詩(shī)，借景造境，是白居易《望驛臺(tái)》一詩(shī)的又一出色之處。

“在古人看來(lái)，人與建筑文化的關(guān)系，實(shí)際上就是人與天地宇宙的關(guān)系，也就是說(shuō)，是一個(gè)人在天地宇宙之間的地位、力量與形象到底怎樣的問(wèn)題。”建筑作為一種獨(dú)立的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，既是一種風(fēng)景，也是一種文化。除了最基本的社會(huì)生活功能，還有審美體驗(yàn)。絕句主要出現(xiàn)了兩種建筑形式：一個(gè)是宅院——靜安宅；一個(gè)是樓臺(tái)——望驛臺(tái)。

宅院是生活空間的分割點(diǎn)，是外部社會(huì)空間進(jìn)入家庭私人空間的過(guò)渡，帶有一定的社交性，又有相對(duì)的私密性。院落里的植物，裝飾小品則起到點(diǎn)綴作用，調(diào)節(jié)院內(nèi)景象，制造一定的氛圍。絕句首句以靜安宅開(kāi)篇，將畫(huà)面定格在半開(kāi)半閉的宅院空間。白居易對(duì)元稹家的宅院進(jìn)行敘述是合情合理的，若是再進(jìn)一分，將地點(diǎn)選擇在閨房?jī)?nèi)院，則會(huì)讓讀者覺(jué)得失禮，會(huì)有幾分戲弄的意思；又若是退到墻外，一則不能將元白之間的熟悉程度展示出來(lái)，二則女主人到墻外看柳則顯得幾分突兀。古時(shí)是在前院招待客人，以元白的親密程度，白居易定是多次拜訪過(guò)，院落中的景物也定會(huì)非常熟悉。所以，當(dāng)窗柳的出現(xiàn)也是合情合理的。

宅是墻體實(shí)物，柳是院中景色，由宅及柳，是元稹妻子視線的貫穿，有實(shí)有虛，布置有序。院里的“當(dāng)窗柳”首先是點(diǎn)綴物，其次還是宅院女主人視線的聚焦處。在墻體的“實(shí)”和院里空間的“虛”中間，生發(fā)出無(wú)限的可能，也給讀者留下無(wú)窮的想象空間。讀者借由這個(gè)宅院，走進(jìn)元稹的生活，將他的住所看了一個(gè)大概；也借宅院和柳的關(guān)系走進(jìn)韋叢，其悵惘神態(tài)仿佛就在眼前。

樓臺(tái)的書(shū)寫(xiě)在古代文學(xué)中由來(lái)已久?！对?shī)經(jīng)》中就有《大雅·靈臺(tái)》、《邶風(fēng)·新臺(tái)》等詩(shī)篇。登臨遠(yuǎn)眺找尋心靈的歸宿，是每個(gè)文人派遣愁思慣用的方式，元稹也不例外。再加之樓臺(tái)是傳統(tǒng)思親望歸的場(chǎng)所，本身就帶有一層濃厚的思念情感，再加上春盡之日的特殊時(shí)間，落英繽紛，心中的感傷情緒加倍。

樓臺(tái)上空間寬廣，視野開(kāi)闊，是地表與高空的分割線，是地表視線得以進(jìn)入宇宙蒼穹的一個(gè)跳板。站在樓臺(tái)上遠(yuǎn)眺的人，雖背靠樓閣，但實(shí)際上是與樓閣有一定距離的，其實(shí)是一個(gè)人站在相對(duì)空曠的高臺(tái)上，看大地，看天空，看遠(yuǎn)方。因此元稹在望驛臺(tái)上看臺(tái)前的落花，視線由高到低，由近及遠(yuǎn)，所思所想呈現(xiàn)一種高深之態(tài)。相思之情在高臺(tái)上散發(fā)出去，似乎就帶有了一絲神秘性，這便是特定環(huán)境給感情賦予的外衣。

靜安宅與秀氣的妻子相配，望驛臺(tái)與強(qiáng)健的丈夫相配，真是不得不佩服白居易的細(xì)膩心思。在大的建筑空間里夾雜小的配景，搭配得宜，構(gòu)成媒介因素，進(jìn)而從外部觸發(fā)詩(shī)中人物內(nèi)心，將感情傾瀉而出。整首詩(shī)，建筑的獨(dú)特互動(dòng)給詩(shī)歌搭建了獨(dú)特的審美空間。

建筑不僅僅是給詩(shī)歌提供一種獨(dú)特的文化景觀，其實(shí)也在傳達(dá)一種審美體驗(yàn)和獨(dú)特的文化。從建筑出發(fā)去欣賞詩(shī)歌中的人與情，會(huì)有完全不一樣的體驗(yàn)。

和詩(shī)《望驛臺(tái)》運(yùn)用獨(dú)特的敘述視角，層層深入，將夫妻之間的相思之情在精妙的章法中透徹展示。獨(dú)特的建筑審美意象入詩(shī)，給全詩(shī)的情感增添了一層厚重深沉之感。

參考文獻(xiàn)：

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