從1870年到1923年，50多年的時(shí)間里，巡回展覽畫(huà)派在俄國(guó)美術(shù)界取得了空前的成功。特列恰科耶夫之所以被稱為這一畫(huà)派的領(lǐng)路人，是因?yàn)樗漠?huà)廊與這一畫(huà)派的很多畫(huà)家都建立了良好的合作關(guān)系。

兩張肖像

在1870年之前，年輕的克拉姆斯柯依幾乎不敢想象自己能有與列夫·托爾斯泰這位大文豪會(huì)面的機(jī)會(huì)，更別說(shuō)給他畫(huà)幅肖像了。但來(lái)自特列恰科耶夫的委托讓他受寵若驚……

當(dāng)時(shí)，想要說(shuō)服一直為自己的外貌感到自卑的托爾斯泰接受肖像繪制并不容易。而特列恰科耶夫在寫(xiě)給克拉姆斯柯依的信中是這樣說(shuō)的：“請(qǐng)務(wù)必用盡一切方法說(shuō)服他（托爾斯泰）?！碧亓星】埔虍?dāng)然知道被托爾斯泰拒絕的滋味，因?yàn)樵诖酥?，他已?jīng)委托友人兩次提出由克拉姆斯柯依為托爾斯泰繪制肖像了，但都未得到允許。

1873年9月，克拉姆斯柯依終于獲準(zhǔn)了拜訪托爾斯泰，會(huì)談中，他數(shù)次提及要為對(duì)方畫(huà)一幅肖像畫(huà)，都只得到了委婉的拒絕。不過(guò)，當(dāng)時(shí)還在創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的托爾斯泰也考慮到.有必要為家人留下一幅自己的肖像畫(huà)。之后不久，有所顧慮的托爾斯泰又收到克拉姆斯柯依提出的兩個(gè)讓步條件：一是肖像畫(huà)畫(huà)完后如果不能使您滿意，大可以銷(xiāo)毀；一是畫(huà)像的所有權(quán)雖歸特列恰科耶夫畫(huà)廊所有，但何時(shí)入館、是否展出，都取決于您的意愿。畫(huà)家和文豪之間最終達(dá)成了共識(shí)，事實(shí)上，他們彼此在交談中也都為對(duì)方的人格魅力所感染。隨后，克拉姆斯柯依為托爾斯泰繪制了一大一小兩幅肖像，大的一幅歸托爾斯泰一家收藏，小的一幅則被送到了特列恰科耶夫畫(huà)廊，并在1878年經(jīng)托爾斯泰同意后，在巴黎首展。

列賓與托翁，長(zhǎng)達(dá)30年的忘年交

自此之后，托爾斯泰不再排斥畫(huà)家為自己繪制肖像，而托爾斯泰肖像畫(huà)中最有名氣的當(dāng)數(shù)列賓的作品。列賓是克拉姆斯柯依的學(xué)生，比起自己的老師，他和托爾斯泰的關(guān)系更加親密。從1880年起，直到1910年，托翁離世，他與這位大文豪保持了長(zhǎng)達(dá)30年的友誼。

列賓比托爾斯泰要年輕16歲，在見(jiàn)到托翁本人之前，他已仔細(xì)閱讀過(guò)他的不少作品，甚至推斷出《安娜.卡列尼娜》中米哈伊洛夫身上的很多特質(zhì)，就是取材于自己的老師克拉姆斯柯依。其實(shí)，在整個(gè)19世紀(jì)70年代，列賓一直為在畫(huà)壇出人頭地而努力著。他的努力終于得到了回報(bào)。

1880年，托翁的到訪讓剛聲名鵲起的他興奮不已。文豪在與畫(huà)家的交談中，極為坦誠(chéng)，對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作有褒有貶，但即便是言辭犀利的批評(píng)，列賓也都虛心接受了。一開(kāi)始，列賓覺(jué)得自己的老師已經(jīng)為托翁畫(huà)過(guò)兩幅肖像畫(huà)了，自己如果再提出來(lái)要為他畫(huà)肖像畫(huà)的話，顯然不太合適。所以，在二人交往的最初一段時(shí)間里，列賓更多的是向托翁征詢創(chuàng)作的意見(jiàn)，包括繪畫(huà)題材。不過(guò)據(jù)說(shuō)托翁并沒(méi)有直接給出答復(fù)，于是，心急的列賓遂向托翁的家人求助，才知道托爾斯泰其實(shí)是更希望由他自己決定創(chuàng)作題材。

1887年，經(jīng)歷了喪子之痛的克拉姆斯柯依在為友人作畫(huà)時(shí)，突然離世，死時(shí)手里還執(zhí)著畫(huà)筆。之后，傷心不已的列賓來(lái)到托爾斯泰的亞斯納亞·波利亞納莊園住了一段時(shí)間。如今我們所能看到的列賓為托爾斯泰畫(huà)的肖像畫(huà)，有多一半是在這期間創(chuàng)作的。為了給托爾斯泰畫(huà)好肖像，列賓做了大量的準(zhǔn)備工作，他不僅仔細(xì)地觀察了托翁日常的舉動(dòng)，還閱讀了他大量的作品，并留下了一篇記錄托翁外貌特點(diǎn)的筆記。

1891年，列賓再一次來(lái)到托爾斯泰的莊園。此時(shí)，托爾斯泰已徹底與上層貴族生活和思想決裂，成為了一個(gè)徹徹底底的“托爾斯泰主義者”。列賓陪伴在托翁的左右，留下了不少作品，包括速寫(xiě)《躺在沙發(fā)上看書(shū)的托翁》等，其中最有名的作品當(dāng)數(shù)《赤腳的托爾斯泰》。畫(huà)中的文豪一身農(nóng)民裝扮，光著腳踩在自己莊園的土地上……

列維坦與契訶夫，死后同葬一處

另一位俄羅斯文豪安東·契訶夫也與一位巡回展覽畫(huà)派的畫(huà)家關(guān)系十分密切，他就是伊薩克·列維坦。列維坦是一名猶太人，出生在今天的立陶宛，隨后舉家遷往了莫斯科，在那里，他進(jìn)入了莫斯科繪畫(huà)雕刻建筑學(xué)校，并成為了著名的風(fēng)景畫(huà)家薩符拉索夫的得意門(mén)生。但由于薩符拉索夫酗酒，對(duì)待其他教員和學(xué)生的態(tài)度都很惡劣，卻唯獨(dú)對(duì)列維坦青眼有加。于是，其他教員和學(xué)生就將對(duì)薩符拉索夫的不滿都發(fā)泄在了列維坦身上……

1880年，列維坦認(rèn)識(shí)了契訶夫的二哥尼古拉，并通過(guò)他認(rèn)識(shí)了契訶夫。1885年，契訶夫一家來(lái)到巴勃基諾村，列維坦也被契訶夫兄弟邀請(qǐng)至巴勃基諾村，與他們同住。他們?cè)谶@里度過(guò)了一段快樂(lè)的時(shí)光。據(jù)契訶夫的妹妹回憶，她的哥哥和列維坦在巴勃基諾經(jīng)常會(huì)“搞各種各樣的把戲，逗得我們笑得東倒西歪?！碑?huà)家與文豪彼此欣賞，關(guān)系日益密切。當(dāng)時(shí)，列維坦也和契訶夫兄弟一起在為同一刊物供稿。當(dāng)契訶夫的身體狀況不佳且生活拮據(jù)時(shí)，手頭并不寬裕的列維坦都會(huì)解囊相助。在列維坦的作品中，就有一幅他為契訶夫創(chuàng)作的肖像。不過(guò)，當(dāng)列維坦追求契訶夫的妹妹時(shí)，契訶夫又覺(jué)得他們二人并不合適。顯然，契訶夫?qū)@位摯友的秉性十分了解，當(dāng)他游歷完薩哈林島（即庫(kù)頁(yè)島）回來(lái)時(shí)，把結(jié)集出版的《薩哈林旅行記》送了一本給列維坦，上面寫(xiě)著“此書(shū)贈(zèng)給親愛(ài)的列維坦，以備因情殺而充軍到此島時(shí)一用”。

不過(guò)二人的關(guān)系也曾一度陷入過(guò)僵局。浪漫多情的列維坦與莫斯科一個(gè)警局醫(yī)生的妻子關(guān)系暖昧，這個(gè)婦人喜好結(jié)交名流，家中常常賓客云集，其中不乏藝術(shù)家，列維坦就是其中之一。契訶夫在此后寫(xiě)出了《跳來(lái)跳去的女人》，女主人公奧爾加·伊萬(wàn)諾夫娜就是一個(gè)生性風(fēng)流的女子，與畫(huà)家發(fā)生了私情。在他人的煽風(fēng)點(diǎn)火下，列維坦認(rèn)為契訶夫在小說(shuō)中影射自己，甚至一度想和契訶夫決斗，二人因此斷交了3年。但3年以后，當(dāng)列維坦因?yàn)榍閳?chǎng)失意憤而舉槍自殺未遂時(shí)，聽(tīng)聞消息的契訶夫卻在第一時(shí)間趕到了他的身旁陪伴他，這令列維坦感動(dòng)不已。契訶夫的弟弟米哈伊爾·契訶夫則在《契訶夫和他作品中的題材》中提到，是戀愛(ài)事件的女主角致電的契訶夫，并告知了他列維坦自殺未遂的事情。米哈伊爾還提道，列維坦自殺未遂之后，還像往常抑郁癥發(fā)作時(shí)一樣，拿起獵槍奪門(mén)而去，“當(dāng)他回到他太太的身邊時(shí)，竟帶著一只被槍打死的海鷗，扔在她的腳旁”。而這個(gè)情節(jié)后來(lái)也出現(xiàn)在契訶夫的劇作《海鷗》里。

可是沒(méi)過(guò)多久，列維坦就被診斷出患有重病。契訶夫在1896年的一則日記里寫(xiě)道：“12月21日。列維坦生了大動(dòng)脈擴(kuò)張病。他胸前被裝上了黏土。他畫(huà)著明朗的習(xí)作畫(huà)，擁有烈火般的生的欲望?！比欢?年后，列維坦“烈火般的生的欲望”并沒(méi)能支撐他繼續(xù)活下去。1900年，列維坦在克里米亞去世，死時(shí)尚未滿40歲。又一個(gè)4年過(guò)去，契訶夫也走到了他生命的終點(diǎn)。臨終之前，他還編了一個(gè)小故事逗他的太太大笑了一場(chǎng)。在他的太太奧爾加的記錄中，契訶夫是“安靜地死去的”。契訶夫死后，原來(lái)葬在猶太人公墓的列維坦的家人就根據(jù)列維坦的遺愿，把他的尸骨從猶太人公墓起了出來(lái)，重新葬到了契訶夫墓的旁邊，讓這對(duì)心心相印的畫(huà)家與文豪永遠(yuǎn)地在一起了。