戴慧媛

丙申年秋，參加第二屆王羲之獎(jiǎng)書法展，在經(jīng)歷了初復(fù)評(píng)及現(xiàn)場(chǎng)書寫終評(píng)比賽后，我的小楷作品最終進(jìn)入了優(yōu)秀獎(jiǎng)之列，我深感激動(dòng)并深受鼓舞！這也是對(duì)我多年學(xué)書方向及態(tài)度的一次肯定。

我自幼喜畫，孩提時(shí)起便對(duì)方方正正的漢字有了興趣，未能識(shí)字，先學(xué)“寫字”，經(jīng)常在紙上糊亂涂抹，現(xiàn)在想來，正是這種最原始初心的“涂鴉”為我日后與書法結(jié)緣埋下了伏筆。

慧媛不慧，“緣”卻很好。正式接觸書法是從13歲起，我跟隨山東龍口的戚克棟老師初習(xí)了《曹全碑》和《九成宮》，繼而臨習(xí)鐘繇《宣示表》以及二王的小楷，隨著年歲的增長(zhǎng)和外出求學(xué)機(jī)會(huì)的增多，受到了諸多良師們的諄諄教誨與指導(dǎo)，秉承了老師們“取法乎上”之理念，針對(duì)經(jīng)典法帖，心追手摹不輟，在眾多書體碑帖中，漸漸找尋和明確出自己所衷情的書體風(fēng)格與主攻方向，并著力于對(duì)小楷的深入學(xué)習(xí)和研摹。

眾所周知，王羲之是書法史上的曠世奇才，他融多種書體集前人之大成又裁成一相，在楷書上增損古法，又大膽革新，形成了“內(nèi)擫法”這一獨(dú)創(chuàng)性的用筆方法，創(chuàng)造了古樸雍容、柔美中和的藝術(shù)風(fēng)格。在中國(guó)古代，小楷是文人士大夫科舉從政、治學(xué)為文的基本手段，是一種最為常用和實(shí)用的字體，因此歷代書家多能寫小楷。我著力于對(duì)王羲之小楷的臨習(xí)，其中尤對(duì)《樂毅論》頗下功夫。其用筆沉著內(nèi)斂、扎實(shí)勁健，結(jié)構(gòu)沉穩(wěn)端莊、溫潤(rùn)俊逸，字勢(shì)以方正為主，其整體風(fēng)格動(dòng)靜有致、安詳和諧，蘊(yùn)含中和之美，此正是我學(xué)習(xí)小楷所追求的一種美感和境界。小楷“二王”之作后世無出其右者，要練好小楷，必須常年臨帖不輟，只有經(jīng)過精臨、意臨、背臨等長(zhǎng)期實(shí)踐，方可在創(chuàng)作作品時(shí)運(yùn)用自如、得心應(yīng)手，真正把小楷的清淳、靜逸、安然、高古之氣寫出來。

此次作品就是心中秉持這份理念進(jìn)行創(chuàng)作的。

“工欲善其事，必先利其器?！币环玫臅ㄗ髌罚埬P也必是精良的。故我選擇了粉蠟宣紙，紙性半生熟，適宜書寫小字，色彩力求淡雅，用純狼毫小楷筆，調(diào)王羲之圣墨，書以六尺豎式條幅。字勢(shì)排列橫無行豎有列，以求自然靈動(dòng)之態(tài)，猶如“亂石鋪路”之感。作品一氣呵成，整體氣息貫通，安靜、文雅，又不失趣味性。

小楷之特點(diǎn)，字雖小，但氣度不可小，境界不可小，格局不可小，要“細(xì)微中見大氣象”。書法不單純是橫豎撇捺組合起來的工藝品，而是一門綜合藝術(shù)，是“技”與“道”的一種結(jié)合。只有不斷地陶冶性情，豐富自身學(xué)養(yǎng)，才能提升藝術(shù)及人格境界。

功夫用在字內(nèi)，更要下在字外！正所謂“書為心畫”，只有真正地?zé)釔鄄艜?huì)為之傾盡全力。我愿意繼續(xù)堅(jiān)守此路，砥礪前行。

丙申十月十八日