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        淺析廣彩瓷器

        2018-06-20 05:17:06王麗恒劉菲菲
        文藝生活·上旬刊 2018年3期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        王麗恒 劉菲菲

        “廣彩”是廣州地區(qū)釉上彩瓷藝術(shù)的簡稱,以構(gòu)圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌為特色,猶如萬縷金絲織白玉,又叫“廣州織金彩瓷”,深受西方各國喜愛和欣賞。

        廣彩的生產(chǎn)始于清朝年間,至今已有300多年的歷史?!皬V彩”瓷器的發(fā)展主要得益于廣東作為對外貿(mào)易港口所具有的條件,廣彩遠(yuǎn)銷西歐,得到各國皇家、貴族等上層人士的賞識,成為必備的裝飾與日常用瓷。造型、紋飾多以西方所需的定式制作,具有濃重的西方文化藝術(shù)色彩。但裝飾內(nèi)容極富中國特色,喜飾花卉、山水、寫實庭院景色,乃至清裝人物等?,F(xiàn)按時間階段對廣彩加以介紹。

        一、外銷促成的產(chǎn)生階段

        1684年(清朝康熙二十三年),隨著對外政策放開,來華的外國商船隨之增多,外國人重華瓷,在廣州進(jìn)貨或來樣加工,因而促進(jìn)了廣彩瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展。這個時期是廣彩的產(chǎn)生階段,藝人、顏料、瓷器都來自江西景德鎮(zhèn),依景德鎮(zhèn)彩瓷紋樣或來樣加工,廣彩的特色不太明顯,這一階段流傳下來的實物很少。

        二、特色初具的形成階段

        約在乾隆、嘉慶時期,廣彩瓷形成自己的風(fēng)格,并得到社會上的承認(rèn),“廣窯仿洋瓷燒者,甚絢彩華麗”的基本特征已有記載,主要的顏色有西洋紅、鶴春色、茄色、粉綠等,使廣彩瓷像換新裝一樣,多姿多彩。在畫面上除參考傳統(tǒng)繪畫外,仿造西洋畫法或按來樣加工已逐漸成為廣彩特有的制作風(fēng)格。

        三、絢彩華麗的成熟階段

        清道光至光緒時期,廣彩達(dá)到了成熟階段,它既吸收了傳統(tǒng)工藝,又吸收歐美的藝術(shù)精華,形成了自己的風(fēng)格。其特點是絢彩華麗、金碧輝煌、構(gòu)圖豐滿、繁而不亂。顏料從初期的幾種增加到十幾種,花式設(shè)計從零碎、分散、獨立的紋樣組合,逐漸完整起來,如“織金人物羽毛”“散花花雀”等構(gòu)圖的批量或整套生產(chǎn)。

        四、文人畫家與廣彩

        清末至民國初年,由于畫家的參與,使得廣彩創(chuàng)新并出現(xiàn)一批新彩繪組織,如廣東博物商會、羊城、芳村、化觀瓷畫室等。嶺南畫派的創(chuàng)始人畫家高劍父、陳樹人等創(chuàng)辦的廣東博物商會,在廣州河南寶崗附近的寶賢大街的一間舊式大屋內(nèi),開設(shè)了繪畫和彩瓷藝術(shù)室,后又合股建立了“廣東博物商會”,他們一面從事彩瓷的研究和生產(chǎn),一面從事革命活動。如高奇峰、潘冷殘、陳樹人合畫的“冷月棲篁”盤,據(jù)說是“奇峰畫雀,冷殘畫竹,而陳樹人補(bǔ)冰輪”,是件十分難得的辛亥革命時期的紀(jì)念物。

        五、色彩斑斕的現(xiàn)代階段

        新中國成立后,從香港、澳門和廣州參加祖國建設(shè)的—批廣彩技術(shù)人員和內(nèi)地的技術(shù)人員共六十余人組織起來,成立廣彩加工廠,后又改為“廣州織金彩瓷工藝廠”,產(chǎn)品全部外銷。改革開放前期,廣彩廠步入欣欣向榮的大好時期,1985年廣州彩瓷廠與廣東省博物館聯(lián)合舉辦“廣州織金彩瓷三百年名瓷展”,展出廣彩歷代精品。新時期的廣彩,在繼承傳統(tǒng)的同時,向多元化發(fā)展,出現(xiàn)了多重性裝飾,色上色、色上描金、堆彩、堆金、多種色地描花等都是創(chuàng)新的新技法。20世紀(jì)90年代,新彩瓷工藝得到廣泛使用,國營、集體、私營、合資、外資等各種體制的廣彩廠建立,彩瓷事業(yè)空前繁榮,市場既外銷也內(nèi)銷。同時涌現(xiàn)了一批主要有許恩福、張兆棠、翟惠玲等為代表的現(xiàn)代廣彩藝術(shù)大師。

        2008年,廣彩入圍中國“第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”,這更有利于對廣彩瓷燒制技藝的保護(hù)、傳承和弘揚。而當(dāng)今的廣彩,也不斷地從國內(nèi)外的其他藝術(shù)領(lǐng)域中汲取營養(yǎng),在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷地豐富和發(fā)展。

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