劉健

英國科幻作家阿瑟·克拉克曾說，任何極度先進的科技都與魔法無異。自工業(yè)革命以來，科學技術的發(fā)展極大改變了人類的生活方式。這種改變體現在人們衣食住行的各個方面，以至于在古人的視野中，現代人就仿佛生活在由魔法掌控的世界之中。

比魔術更神奇的科學造物

最早用科幻小說描寫科技造物神奇感的是法國作家儒勒·凡爾納。他出生在法國南特市的一個律師家庭。18歲時來到法國巴黎，師從當時最著名的法國文學家大仲馬。1851年，凡爾納創(chuàng)作并發(fā)表了他的第一個科幻故事《氣球上的旅行》。后來，以此為基礎，凡爾納完成了他的成名作《氣球上的五星期》。巴黎最著名的出版商赫澤爾為凡爾納出版了總名為“在已知和未知世界的冒險”系列小說，囊括其幾乎所有的重要科幻作品。在《海底兩萬里》中，凡爾納描寫了用潮汐能發(fā)電驅動的潛水艇鸚鵡螺號；在《環(huán)繞月球》中他又描寫了用超級大炮發(fā)射的宇宙飛船；在《征服者羅比爾》中，他預言了動力飛機將代替熱氣球和飛艇成為天空之主宰。當然，最令人稱道的是他那部描寫現代人如何利用各種交通工具，試圖在最短的時間內完成環(huán)球旅行創(chuàng)作的杰作《環(huán)游世界80天》。事實上，由于繁重的寫作工作，凡爾納很少有時間離開巴黎，但是依靠他淵博的學識和豐富的想象力，他用生花妙筆，展現出了在當時人看來，比魔術更為神奇的種種科學造物。后來，凡爾納作品中的很多東西，都變成了現實。

而在隔海相望的英國，同樣誕生了一位描寫科學造物的大師—赫伯特·喬治·威爾斯。他最偉大的“創(chuàng)造”就是在科幻小說中描寫了能夠進行時間旅行的“時間機器”。不過，被稱為“20世紀初英國小說中的現實主義三杰”之一的威爾斯創(chuàng)作小說《時間機器》的本意是批判當時英國日益嚴重的貧富分化，并將社會達爾文主義作為小說的基調。但不可否認的是，威爾斯開創(chuàng)了時間旅行題材科幻小說的先河。隨著后來，愛因斯坦提出廣義相對論，時間旅行成為了科幻小說家們熱衷的科幻題材之一。除了時間機器，威爾斯在《莫羅博士島》中描寫了利用生物科技創(chuàng)造新物種，在《獲得自由的世界》中描寫了恐怖的核武器和核戰(zhàn)爭。

科技發(fā)展帶來的驚奇感

當科幻小說傳入新大陸，恰逢第二次科技革命給美國社會帶來巨變的時代。人們每天目睹科技發(fā)明給生活帶來的變化，自然而然會想象未來又會有什么樣的新技術、新產品，把生活變成什么模樣。為此，黃金時代的科幻作家們絞盡腦汁，通過科幻小說展示科技造物的神奇。阿西莫夫用“機器人三定律”，讓原本難以馴服的機器人成為人類開拓宇宙邊疆的助手。海因萊因則是讓讀者們深入宇宙大戰(zhàn)的現場，觀看身著機甲動力服的星船傘兵們如何與蟲族外星人殊死搏斗。來自英國的阿瑟·克拉克則與好萊塢的“哲人”導演庫布里克聯手，以一部史詩性的科幻大片《2001：太空漫游》，向人們展示了人類與外星高等文明相遇時，可能發(fā)生的場景。

相比之下，科幻大家葉李華先生的《科學魔術》是一個小故事。但是，就是這樣一篇小故事，借由作者深厚的創(chuàng)作功力，以小見大，勾勒出各色科學魔術的匠心之妙，同時也展現了作者豐富的科學知識和創(chuàng)想功底，給小讀者們帶來了一場貨真價實的科學秀。

近三百年間，科學技術給人類社會帶來了前所未有的改變。時至今日，由于科學技術的發(fā)展和社會分工的細密，科學造物的速度已經遠遠超出了科幻作家們的創(chuàng)作速度。人們似乎也已經習慣了各種科技產品的不斷涌現，而不再有什么驚奇感，甚至認為理所當然。但是，我們必須明白，科技造物并非必然，其中凝鑄著無數人的辛勤汗水。所以，人們在享受科技帶來的便利之時，也應該心存敬畏，不要肆意妄為，否則很可能會受到意想不到的懲罰—這也是無數科幻作品給予我們的警告。