陶義美/Tao Yimei

廣西藝術學院中國畫學院院長韋文翔教授，在圖書出版界與設計界早已經是風云人物了，同時在中國畫界的影響亦非凡。他的中國畫具有空靈、清雅的境界，藝術語言體現(xiàn)出人文關懷與當下時代特征的審美視覺要求。

韋文翔畢業(yè)于廣西藝術學院中國畫專業(yè)，科班出身，大學期間曾得到黃格勝、鄭軍里、陳玉圃等名師的悉心指導，打下了扎實的基礎。特別是鄭軍里教授的藝術風范、藝術態(tài)度及方法都給了他深刻的影響。經過多年在藝術道路上的探索，加之自幼的繪畫情結與執(zhí)著的藝術追求，逐步形成了自己的審美取向和繪畫理念，具有了獨特的藝術風格。

韋文翔的水墨人物作品，中正雅和，畫風親近自然。畫中如書法一筆一畫的精致書寫，常滲透出他凝聚的專注情態(tài)。細致精準的線條，淋漓酣暢的淡彩分染，妙到豪顛的清雅書卷氣息，大開大合的人格品質由內在發(fā)于筆端，因而他的畫又有生拙之氣，感人至深。中國人特有的感悟方式使他寄情于人物畫的心靈情境，如《踏雪尋梅圖》，表現(xiàn)的是古人踏雪尋梅的意境，畫面結構并不復雜，寥寥幾筆含苞待放的梅花和騎在毛驢上的高士及追隨的書童，構成了整個畫面，飄然出世的超然氣息迎面撲來，意境深邃，體現(xiàn)了作者對雅致浪漫的藝術追求。

韋文翔用筆用墨之處，導入混沌無著的氣韻領域，脫去了對象化的具象表達，豁達的才情闡明畫家內心與筆墨之間的無礙。在他大面積用墨之中，總能讓觀者體會到有若隱若現(xiàn)的線條貫穿其中。線的運行使墨色塊面之間相互襯托，是他所追求的簡約、清淡、情趣和靈動的審美趣味。他的線條流暢而有力，頗合古人所說的骨法用筆之法，在狀物寫形中使用筆與形體一致，不綿軟，不纖弱，又力透紙背，耐人尋味。

韋文翔 唐人詩意圖 中國畫（4條屏） 2014年

韋文翔 秋日和風 中國畫 170×220 cm 2017年

韋文翔作品有細筆工整勾勒的淡彩，有或點染、或潑墨的簡化用筆的兼工帶寫，作品中無不體現(xiàn)出他學者的修養(yǎng)與骨氣，這是繼承了中國知識分子一種獨有的風骨，表現(xiàn)出他對藝術的嚴謹追求。

韋文翔的中國畫表現(xiàn)題材豐富，有古典的文人雅士系列，有風情萬種的仕女系列，有當代市井百姓系列，有少數(shù)民族風情系列等等，無不透露出畫家濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民族文化精神。在中國畫和設計領域游刃有余的韋文翔，以取得的豐碩藝術成果，得到了學界廣泛認可，對我們研究新時代邊陲美術的發(fā)展狀況具有一定的啟發(fā)意義。