文/姚曉冬

19世紀中葉，隨著各種青銅器皿、墓志碑版的大量出土，吸引了大批文人學者介入研究考據(jù)之學，援以金石篆刻及書畫創(chuàng)作，一掃數(shù)百年間篆止于繆篆，書滯于帖學的所謂正統(tǒng)一派，別開生面，群星璀璨，涌現(xiàn)出了鄧石如、伊秉綬、吳讓之等對后世影響深遠的宗匠，其中會稽趙之謙，更是集金石書畫兼修于一身，成就俱為卓越，在藝壇大師如林的清中后期，堪稱一枝獨秀。

是幅牡丹圖，遺人之作，尺寸、年月不詳，觀畫，應是較晚歲之作，大開大合，似八大山人構圖之搭橋式，牡丹分二組，左右各斜向中間聚攏、欹讓，中部花頭花葉交融密集，輔以花葉的重墨、色彩的絢麗多變和有節(jié)奏的塊面分割，使得畫面主題飽滿鮮明，氣息典雅沉穩(wěn)，牡丹花頭分濃墨雙鉤和洋紅沒骨點輟兩種，掩映于由墨與花青色為主輔出的大片花葉中，使畫面節(jié)奏明快，對比強烈，極富美感，下部兩塊形態(tài)大小各異的頑石，內(nèi)斂了畫面也點出了場景，是大戶庭院一隅，亦可是空谷山澗芳華一叢，盡由觀者所想。遒勁的勾勒打點，連同牡丹的老桿嫩枝，支撐起了整張畫作，也起到了統(tǒng)一畫面、相互呼應的構成作用，而石頭的穩(wěn)當與花葉的多姿，更是憑添了動靜結(jié)合的韻律之美?；橹黧w的承轉(zhuǎn)部分固然精彩，左上嫩枝嫩葉的上竄生發(fā)也是結(jié)得極妙，輔之書體適宜、大小合適的款字一行，與右上老枝的不拘出界，相為映襯，綿長了牡丹花郁勃的生命態(tài)勢，花葉為陰柔，頑石老桿為陽剛，是為剛?cè)嵯酀奶幚矸绞?，上部大塊的空白處理足見匠心獨運，提亮了畫面，且不空乏而覺有內(nèi)涵，最大程度地烘托出整幅畫所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容。此構圖之搭橋法，不易處理物象與空間，易碎不易整，此幅趙之謙《牡丹圖》，筆墨勁峭酣暢，色彩艷麗古厚，架構奇倔沉雄，絕非大手筆者不可為，誠是經(jīng)典名作。

趙之謙（1829—1884）生于浙江紹興府會稽縣（今紹興市），字益甫，后改?叔，號梅庵等，少年時起，研習詩文、書法、繪畫和篆刻等，旁通博引于各大領域。世以金石書法名重，掩其畫名，實則畫藝高極，開一代風氣，為前“海上畫派”先驅(qū)，影響啟及吳昌碩、齊白石及陳師曾等人?！?/p>

牡丹圖 趙之謙