葉璇

【摘要】視覺表達(dá)是視覺藝術(shù)之中非常重要的表達(dá)方式之一，在大多數(shù)的繪畫方式中對這一方面的內(nèi)容都有較高的重視程度。巖畫藝術(shù)作為一種非常傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的生產(chǎn)力非常的低下，所以會(huì)相對幼稚，但是在實(shí)際發(fā)展之中卻能夠體現(xiàn)出非常強(qiáng)的獨(dú)特性，具有非常好的藝術(shù)效果。本文就相關(guān)內(nèi)容展開了闡述與分析，首先介紹了花山巖畫藝術(shù)的視覺表達(dá)，并分析了花山巖畫藝術(shù)的視覺表達(dá)在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用。希望通過本文對相關(guān)內(nèi)容的闡述與分析，能夠進(jìn)一步發(fā)揮出其實(shí)際效果，為花山巖畫藝術(shù)的視覺表達(dá)在現(xiàn)代繪畫之中的應(yīng)用提供更大的幫助。

【關(guān)鍵詞】花山巖畫藝術(shù)；現(xiàn)代繪畫藝術(shù)；視覺表達(dá)

長久以來，我國在巖畫方面的研究都是從文化角度展開分析，分析其中先人的原始審美。通過對相關(guān)內(nèi)容的研究，可以將其中值得借鑒的內(nèi)容應(yīng)用在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中。在對相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行探討的過程中，可以更好的集成民族文化，使傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揮出信息傳輸效果，認(rèn)識到其中的規(guī)律。也可以展現(xiàn)出現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，是從復(fù)雜審美到人類審美的發(fā)展，巖畫藝術(shù)中的藝術(shù)風(fēng)格與人們的審美之間會(huì)有非常密切的聯(lián)系，能夠展現(xiàn)出作品的實(shí)際需求，也是藝術(shù)傳承中非常重要的體現(xiàn)形式。

一、花山巖畫藝術(shù)的視覺表達(dá)

花山巖畫留存相對較多，能夠形成動(dòng)態(tài)的效果，具有更加明顯的畫面性，其中能夠展現(xiàn)人們的生活，并且展示出當(dāng)時(shí)宗教的情況，并且體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)人們的審美特點(diǎn)。在人物和動(dòng)物不斷變化的過程中會(huì)應(yīng)用到巖石的線條，體現(xiàn)出原始藝術(shù)特點(diǎn)。而且其中還會(huì)通過空白骨架等方式體現(xiàn)出事物的主要特點(diǎn)?；ㄉ綆r畫與一些傳統(tǒng)藝術(shù)相同，其中會(huì)展示出歷史社會(huì)的生活內(nèi)容，能夠反映出當(dāng)時(shí)的藝術(shù)特點(diǎn)，通過相關(guān)內(nèi)容能夠?qū)Ξ?dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)與文化等方面有更深入的了解。

花山巖畫作為非常具有特點(diǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中的內(nèi)容在實(shí)際應(yīng)用之中會(huì)體現(xiàn)出非常強(qiáng)的藝術(shù)效果，對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展具有非常重要的意義。在這一藝術(shù)中經(jīng)常會(huì)使用非常多的大面積色彩，而線條的使用并不是非常多。因?yàn)閺乃囆g(shù)角度分析可知，直線或者是直線形式的面并不會(huì)受到外界嚴(yán)重的干擾，具有非常強(qiáng)的硬度感，也能夠體現(xiàn)出力量，造型的藝術(shù)張力會(huì)提高很多。在實(shí)際設(shè)計(jì)的過程中一般會(huì)通過垂直的線面體現(xiàn)出其強(qiáng)度，而借助方向則能夠展示出造型的設(shè)計(jì)張力。

二、花山巖畫藝術(shù)在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的視覺表達(dá)方式

（一）抽象形式的應(yīng)用

在花山巖畫藝術(shù)發(fā)展之中，雖然其在不同時(shí)期具有不同的特點(diǎn)，但是從整體角度分析可知，其一直都具有抽象化的特點(diǎn)，可以展示出作者的主觀理念，體現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)的思想，其抽象表現(xiàn)形式主要包括以下幾種。

第一種是將實(shí)物元素轉(zhuǎn)變成為點(diǎn)、線、面等形式，并且可以按照一定的方式使其形成抽象的造型，轉(zhuǎn)化成人物形象。通過點(diǎn)、線、面等不同表達(dá)方式的穿插使用，使其可以體現(xiàn)出更加合理的搭配，并表現(xiàn)出純凈的抽象語言。第二點(diǎn)是將其中不需要的細(xì)節(jié)內(nèi)容除去，能夠進(jìn)一步的體現(xiàn)出其具體的形象，通過簡單的內(nèi)容構(gòu)成抽象形態(tài)。這種抽象的方式中會(huì)體現(xiàn)在作者的再創(chuàng)造思想，而在這一過程中就需要對其外觀特點(diǎn)等進(jìn)行分析，并強(qiáng)化其中的重點(diǎn)，使其表達(dá)出更深入的內(nèi)容。第三點(diǎn)是從冷熱兩種抽象的角度出發(fā)，在花山巖畫藝術(shù)中人物等都屬于冷抽象之中的內(nèi)容。所以在實(shí)際進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，可以更深入的應(yīng)用熱抽象內(nèi)容，使二者相結(jié)合，加強(qiáng)情感、思想等方面的傳遞效果。

總結(jié)來講，無論使用的哪一種抽象方式，都會(huì)體現(xiàn)出創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)事物的觀察，并找出其中的抽象內(nèi)容，通過抽象的方式將作者的思想體現(xiàn)出來，表達(dá)出其最原始的特點(diǎn)，重點(diǎn)展示當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美感受與內(nèi)容。

（二）肌理形式的應(yīng)用

在藝術(shù)創(chuàng)造的過程中，其不僅會(huì)與個(gè)人有關(guān)，還會(huì)涉及到肌理方面的內(nèi)容，會(huì)在繪畫之中體現(xiàn)出筆觸等內(nèi)容。在花山巖畫藝術(shù)之中組重要的特點(diǎn)就是厚重與樸實(shí)，所以經(jīng)常會(huì)在一些呈現(xiàn)出自然形態(tài)的山巖上體現(xiàn)出自然與人物的肌理。

在花山巖畫藝術(shù)重點(diǎn)是天然肌理會(huì)對作者的視覺產(chǎn)生一定的影響，通過感受作者的心理，使觀看者對作者的情感有更深入的了解。因?yàn)榛ㄉ綆r畫藝術(shù)會(huì)直接在巖石上作畫，所以會(huì)將繪畫內(nèi)容與巖石相結(jié)合，使其具有豪放的特點(diǎn)。在將其應(yīng)用到現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的過程中，同樣能夠使用這一方式，可以在作品中融合一些屬于巖石的肌理，將其主體展現(xiàn)在人們的眼前，形成強(qiáng)大的視覺震撼感，也可以使現(xiàn)代藝術(shù)具有復(fù)雜的文化效果，而且通過體現(xiàn)出肌理也能夠有效的提高藝術(shù)表達(dá)的實(shí)際效果。

在實(shí)際進(jìn)行作畫的過程中，可以從花山巖畫藝術(shù)的角度出發(fā)，體現(xiàn)出自然與人為肌理。在繪畫的過程中，需要對肌理中所體現(xiàn)出的美感進(jìn)行更深入的分析，通過肌理體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，使現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與花山巖畫藝術(shù)之間能夠?qū)崿F(xiàn)連通，加強(qiáng)作品的視覺表達(dá)效果。

三、結(jié)論

花山巖畫藝術(shù)在不斷發(fā)展之中會(huì)處于不斷變化的過程中，而現(xiàn)代繪畫藝術(shù)則逐漸變得多元化，也能夠體現(xiàn)出藝術(shù)的多樣性，但是從藝術(shù)的角度分析，原始藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源點(diǎn)，所以通過對花山巖畫藝術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深入的研究，對其中所體現(xiàn)出的視覺表達(dá)等內(nèi)容有更深入的了解，將相關(guān)內(nèi)容應(yīng)用在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中，能夠不斷的提高現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展效果，為其實(shí)際進(jìn)步提供更大的動(dòng)力。