厲詩涵 葉晶 賴斯婷 朱依雯 俞如瑩

摘 要：影視劇服飾是表現(xiàn)影視文化最基本的元素。作為國家和地區(qū)審美情趣的載體，它所起的作用已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)外觀審美和娛樂受眾這一基本美學(xué)價值。正確理解服飾文化的民族性與現(xiàn)代化的關(guān)系，透過影視中服飾文化的視覺表現(xiàn)來認(rèn)識民族藝術(shù)的演變過程，以便更好地解釋傳統(tǒng)和現(xiàn)代的傳承關(guān)系。本文通過選取幾部近年來影響比較廣泛的清朝影視劇作品，從中選取常服、發(fā)式、外衣，并從這些方面進(jìn)行對比，分析清朝影視劇服飾與歷史記載服飾的差異性，探討影視劇中服飾文化的表現(xiàn)與歷史傳承的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：清朝；影視?。环?；差異

我國服飾在不同的朝代都會有不同的特點(diǎn)，其中清朝作為最接近現(xiàn)代社會的一個封建王朝，服飾直接影響我國近現(xiàn)代服裝的發(fā)展和演變。本文通過選取幾部較為有代表性、深受年輕觀眾喜愛的影視作品，如《甄嬛傳》、《步步驚心》、《寂寞空庭春欲晚》、《龍珠傳奇》，選取常服、發(fā)式、外衣等幾個方面，對比清朝影視劇服飾與歷史記載服飾的差異。

1.常服

1.1民間女子常服

漢族婦女在康熙、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙，以《甄嬛傳》為例進(jìn)行對比分析。

①款式特點(diǎn)：大襖分季節(jié)有單夾皮棉之分，式樣多為右衽大襟，長至膝下，約身長二尺八寸。袖口，初期尚小，后期逐漸放大，如圖1所示[1]。而劇中大襖款式略短，袖口略大，與歷史不相符。

②紋樣：劇照中的甄嬛處于待字閨中的狀態(tài)，雖然漢軍旗出身，是旗籍，但在家時穿的服裝卻與漢族女子類似：上身舒袖大襖，下著馬面裙，如圖2所示。襖子的漸變色印花，似是荷塘春色的圖案。少女情懷以一種含蓄清雅的方式表現(xiàn)出來，也暗喻了甄嬛官家小姐的身份[2]。

1.2 宮體女子常服

常服由平袖對襟褂和馬蹄袖長袍兩件組成，常服“不備彩”，常服褂一般為石青色（近黑）或青藍(lán)色，無花紋或僅有暗紋，常服袍顏色不拘，但大多也集中在藍(lán)褐等較沉穩(wěn)的色系，無鑲邊。一般來說，常服褂僅后開裾，而常服袍兩側(cè)開裾，兩者套穿則完全不露內(nèi)服。頭可戴冠，但早期更多情況下僅僅盤辮于頂，或隨意插戴少數(shù)首飾，或包頭[3]。以《龍珠傳奇》為例進(jìn)行對比分析。

劇中，孝莊太皇太后與皇后的日常著裝都較為華麗，頭上的發(fā)飾奢華繁多，常服色彩也比較艷麗，并且服裝上的紋樣也非常繁雜精致，與歷史的樸素淡雅較為不符，如圖3-4所示。

2.發(fā)式

2.1女子發(fā)式

清朝傳統(tǒng)的發(fā)式有小兩把頭、鈿子、坤秋、喜鵲尾、額前劉海等，以《寂寞空庭春欲晚》為例進(jìn)行對比分析。

劇中，浣衣女佩戴的頭式并不是鈿子，更像是改良過后的“坤秋”，如圖5所示。坤秋是清代后妃和旗人女性在冬季戴的一種便帽，一作“困秋”。其作為一種便帽，不在制度之內(nèi)，主要搭配便服使用，以清后期為常見。圓形圍檐，皮草為表，帽頂部多為如意云頭的紋飾，貴重者飾以各式珠寶。帽后部有長飄帶二，上窄下寬，底端為三角狀，上有刺繡花紋，如圖6所示[4]。劇中所用的發(fā)式只能說外形上與坤秋相似，其材質(zhì)、佩戴位置都極為不同。

至光緒庚子之后，原先作為幼女頭式的劉海兒已不分年齡大小了[1]。圖7為清末貴婦人們的合影，她們的穿著、發(fā)飾妝扮都非常得一致，可以看出當(dāng)時非常流行這種極短的前劉海。顯然這樣的造型不應(yīng)該出現(xiàn)在康熙年間，如圖8所示。

2.2男子發(fā)式

清初的滿人頭頂只有金錢大小一片頭發(fā)，蓄做手指粗細(xì)的小辮子，須得能穿過清銅錢的方孔才算合格，滿人稱之為：金錢鼠尾[5]。嘉慶以前為鼠尾，嘉慶初年進(jìn)入中期，開始流行豬尾，清末演變?yōu)榘牍忸^，如圖9所示。以《龍珠傳奇》為例進(jìn)行對比分析。

在劇中，但凡男性角色都梳著陰陽頭，如圖10所示。然而實(shí)際上歷史上真正清朝發(fā)式是金錢鼠尾，就是留的發(fā)辮要比小拇指還細(xì)，要能穿過銅錢中的方孔才算合格。

3.外衣

3.1氅衣

氅衣作為清晚期宮中后妃便服，它改變了滿族傳統(tǒng)服飾長袍窄袖的樣式，是清代內(nèi)廷后妃穿在襯衣外面的日常服飾之一。清道光以后始見于清宮內(nèi)廷，清代內(nèi)廷最初的氅衣并沒有過于繁縟的鑲邊，后來受江南民間“十八鑲”影響逐漸繁縟起來。清末，氅衣與滿族服飾特點(diǎn)鮮明的袍服相融合并逐漸演變成旗袍[6]。以《步步驚心》為例進(jìn)行對比分析。

①款式：劇中氅衣是圓立領(lǐng)，大襟右衽，平袖，左右開裾，直身式袍，如圖11所示；文獻(xiàn)中的清代氅衣為直身，圓領(lǐng)，捻襟右衽，左右開裾至腋下，如圖12所示[7]。其穿著基本符合歷史。

②色彩：劇中氅衣顏色素雅淺淡，而歷史上的氅衣顏色鮮艷亮麗，視穿著者身份年齡的不同顏色也會有所差異。顏色較為深重的絳色或蘭色氅衣，是年長者日常穿用的；顏色較為素雅的粉紅色氅衣，是年輕的后妃夏日穿用的便服[6]。

據(jù)歷史記載，現(xiàn)存的清代氅衣里，大多出現(xiàn)在晚清，最早追溯到道光，最多的是光緒年間的。因此在康熙年間出現(xiàn)氅衣是不太符合歷史的。

3.2女子吉服

清朝吉服是清代僅次于朝服的滿族衣服，其級別較高?？钍綖閳A領(lǐng)、對襟、左右開氣、袖口平直。穿這種袍式的衣服，皇帝叫龍袍，是明黃色的?；首邮墙瘘S色的，親王是僅次于皇子的地位。而皇室成員，是穿藍(lán)色的，或石青色的。根據(jù)身份地位繡以不同的圖案[8]。以《步步驚心》為例進(jìn)行對比分析。

①款式：劇中這套服飾按若曦當(dāng)時的身份地位應(yīng)屬吉服，但其款式明顯是氅衣或旗裝，如圖13所示，與史料記載有較大出入，如圖14所示。

②色彩：劇中吉服色彩鮮艷亮麗，符合穿著者人物形象特點(diǎn)；記載中的女子吉服色彩偏深沉，除了皇后等身份高貴的顏色較為亮麗，以顯示其身份地位，也因?yàn)榧┲鴪龊系男枰?/p>

結(jié)語

通過對以上四部比較具有代表性的清朝影視劇進(jìn)行分析，其中《步步驚心》是較為良心的劇作，較符合歷史傳統(tǒng)服飾。在影視劇服裝設(shè)計(jì)中，首先應(yīng)該了解所屬朝代的文化服飾特色，且必須遵從并保留其最本質(zhì)的特點(diǎn)，使影視劇里的服裝符合朝代特色。其次，服飾是一個不斷演變的過程，即使在同一朝代看，在不同的歷史時間節(jié)點(diǎn)，其穿著也有變化，影視劇服裝制作者需要考慮到劇情中不同年代的變換。在此基礎(chǔ)上可以賦予其影視劇人物復(fù)雜的心理內(nèi)涵，已達(dá)到一定的藝術(shù)效果。不能一昧地強(qiáng)調(diào)影視劇主題和其人物特征，而過于夸張地更改了服飾基本特征，使歷史傳統(tǒng)服飾與現(xiàn)代人的審美達(dá)到平衡。

參考文獻(xiàn)：

[1]華梅.中國服裝史[M].北京：中國紡織出版社，1989.

[2]佚名.解讀《甄嬛傳》中的清宮服飾[EB/OL]http：//ent.163.com/special/zhenhuanfushi/，2012-04-16

[3]佚名.雍正朝的宮廷女裝 甄嬛到底應(yīng)該怎么穿[EB/OL]http：//fashion.eladies.sina.com.cn/trend/2013/0222/074136763_2.shtml，2013-02-22

[4]佚名.坤秋[EB/OL]https：//baike.baidu.com/item/坤秋，2015-04-13

[5]佚名.剃發(fā)令[EB/OL]https：//baike.baidu.com/item/剃發(fā)令/1705793，2017-07-11

[6]佚名.清朝服飾之：華美富麗的氅衣[EB/OL]http：//www.qulishi.com/news/201506/38976.html，2015-06-17

[7]佚名.《步步驚心》馬爾泰·若曦服飾欣賞[EB/OL]http：//blog.sina.com.cn/s/blog_699bc0170100z9gl.html，2012-05-23

[8]佚名.吉服的清代吉服[EB/OL]https：//zhidao.baidu.com/question/940042645313031852.html，2016-05-27